女脱口秀演員不僅要上桌、還要“吃飽”：“性別敍事”出爆款_風聞

作者| Mia

編輯| 李尋歡

脱口秀大年，笑果一分為二，鵝桃兩檔線上脱口秀《脱口秀和TA的朋友們》《喜劇之王·單口季》（以下簡稱“《脱友》”“《喜單》”）對壘，更多女性脱口秀演員“上桌”，成為近期引人注目的熱點之一。

**從連續不斷的相關熱搜話題，不難窺得“她視角”的強大話題收割力：**於貞#rapper塌房塌男不塌女#的diss，成為乙遊圈與嘻哈圈大戰的最出圈註解；#楊笠 這是血肉在瘋長的聲音##楊笠 不是敢説是不知道這個不能説#為女脱口秀演員捂嘴困境發聲；Echo“二姐的故事”雖在線下拿下最低票，卻收穫了兩個熱搜；小鹿穿着婚紗講段子的形象刷屏……

她們的段子涉及職場、情感、催婚、原生家庭、身材焦慮、月經羞恥等當代都市女性的切身體驗，且相比過去幾年更為尖鋭廣泛。**“女脱口秀演員羣像”引發熱議，也推動了節目影響力的破圈。**10月8日，Netflix單口喜劇特別節目《黃阿麗:單身女士》上線，華裔喜劇女王、新晉視後在海內外引發關注。國內脱口秀行業，是否還能找到下一個楊笠？

楊笠成名之後：性別議題爆發ing

從“老人”到“新人”，今年的女喜劇演員們貢獻出了大量節目高熱名場面。

被羅永浩稱作“還在巔峯狀態”，被楊天真稱作“喜劇女王”，拿下全場最高分的小鹿是今年《喜單》最出圈的脱口秀選手之一、奪冠大熱門，“我的婚姻可以失敗，婚禮不能失敗”“結婚真的很傷感情”等金句廣為傳播。

山河直擊身材焦慮，質疑“旺夫相”的説法：“我頭一次聽説，能從一個人的臉上看到另一個人的命運。” 顏怡顏悦不再只玩“雙胞胎梗”，通過“取名”的議題，提到什麼時候會給女性用動詞“招娣”。Echo吐槽原生家庭重男輕女“我們一定要特別努力，才能像兒子一樣看起來毫不費力”，引發觀眾廣泛共鳴。職場女性鴨絨再登脱口秀舞台，吐槽了相親經歷。

《脱友》的大國手有着哲學碩士標籤，為表演加入了哲學深度；《喜單》的史妍進一步開拓“內向”賽道，探討婚後生活。菜菜引爆的#月經羞恥精彩絕倫八分鐘#讓表演超越了娛樂性，有了更廣泛的現實意義。

五屆《脱口秀大會》還沒有一個女性“大王”誕生，獲得《脱口秀大會》季軍的思文曾經表示：“很多工種會有男女的強弱之分，脱口秀是一個比較陽性的能量。”從思文調侃的“睡在上鋪的兄弟”，張踩鈴調侃的“文化差異”，橫跨影視綜的李雪琴成為發展最好的選手，到今年，話題尺度明顯更勇猛了。兩檔節目總共集結了27位女脱口秀選手，其中《脱友》中有15名、《喜單》12名，合計將近總選手人數的三分之一，存在感和段子質量都在上升，也豐富了節目內容視角。

**節目之外，女脱口秀演員們也正在更多地發出“自己的聲音”。**三月，小鹿、顏怡顏悦、鳥鳥等女喜劇演員做了一檔全女陣容的播客，叫《小fool人》。今年三八婦女節，一場名為“三好姐妹”的脱口秀演出專場在上海開演，表演者包括顏怡顏悦、小鹿、鴨絨等。女脱口秀演員步驚雲創立了西安的“喜歡脱口秀”廠牌，今年9月中旬開設了《女生不設限》女性專場。

**女脱口秀演員、性別議題的爆發，與脱口秀一二線女性受眾的高佔比有關。**調研數據顯示，在脱口秀觀眾的畫像中，女性觀眾佔比已超越了男性。其中，一、二線城市佔比超過6成、18-24歲觀眾超過7成，本科及以上水平超過6成。這部分人羣有着更包容開放的審美，同時有着較強的女性意識覺醒程度、更高的社交媒體活躍度，成為一個個熱搜話題背後的推動者。

業內人士介紹，一場脱口秀演出的幕後團隊中，女性員工的佔比超過70%。行業進一步成熟和細分，才會有更多女性創作者湧現。另外，此前脱口秀行業爆發黑天鵝事件，整個行業審核趨嚴，性別議題是相對較為安全的“冒犯”“調侃”領域，這也給了女性創作者相對較大的創作空間。

與此同時，關於聚焦性別議題、選題是否狹窄單一的爭議，也逐漸爆發，在馬伊琍對唐香玉的評價中，表現尤為明顯。在唐香玉再次就催婚話題進行精彩輸出之後，馬伊琍表示“我想在座可能更希望看到的是，你是怎樣走出這個困境的”。隨後馬伊琍在微博B站等平台遭遇了大規模審判，網友稱這是208W的“何不食肉糜症”，批評她既不懂脱口秀，也不瞭解唐香玉。

唐香玉在微博上表示“我最想吶喊出來的並不是催婚”，楊笠則對女脱口秀演員予以聲援，“每個人的創作，都是由他的生活經驗構成的，當你要回避你的生活經驗時，你是沒辦法創作的。我能擅長一個賽道，已經很優秀了，難道我非得完美？……我們以後，就講這個了，如果你覺得冒犯的話，你就去看點別的唄。”

如果説“話語即權力”，女脱口秀演員們正在努力爭取更大的話語權，如漆漆所説“我的前輩爭取到了上桌自由，我要爭取上桌吃飽”，張慧説的“我們強勢女人不要命”。在她們的創作裏能夠看到的是，用喜劇的形式解構過往生活經驗裏有普遍性的悲劇，喚起反思和關注，正是脱口秀這門語言藝術的意義和魅力。

女性主義是影視綜爆款密碼嗎？

無可否認的是，當下，越來越多影視綜藝作品正在將女性主義視為密碼，“大女人”人設也成為藝人公眾形象IP的熱門關鍵詞。

《不夠善良的我們》《她和她的她》《俗女養成記》中的女性視角表達，成為高分台劇出圈秘訣，韓國《海妖的呼喚》等“全女+生存”節目好評頗多，去年的全球票房冠軍屬於《芭比》，不少熱度來自社交媒體傳播討論二創、觀眾自來水，在男女話語權仍然有別的語境下，女性主義題材註定先聲奪人。

《我的姐姐》聚焦“重男輕女”話題而成為黑馬；《你好，李煥英！》之後再出票房爆款《熱辣滾燙》，賈玲代言lululemon，被視為“大女人”代表；近期《出走的決心》以豆瓣8.9分攬下年度國產片最高分，重新塑造了有主體性的老年女性，《祝你幸福！》集合離婚冷靜期、失獨等多個熱門話題，《半熟男女》標註“純愛戰士勿看”，塑造了熒屏上少見的在性道德方面有瑕疵的“惡女、不完美女性”，以及近期女脱口秀演員集體上桌，有效平衡娛樂性與社會議題輸出，不難看出女性議題是永恆的熱門選題。

**此外，性別議題雖然是話題度富礦，但同時也會面臨一定程度的風險。**其間尺度拿捏是難點，從脱口秀現場來看，將自身過往、女性視角體驗作為“地獄笑話”輸出，也較難能得到全場最大公約數的高分，直擊痛點的內容可能會面臨男性用户的“破防”抵制，不痛不癢的輸出難以討好女性用户，可能被質疑“偽女性主義”，婚戀等更可能成為女粉脱粉、翻車的敏感區域。

放眼綜藝市場，當年第一季“浪姐”引發了觀眾對中女力量的關注和討論，此後每一季都在嘗試立意拔高，但漸漸陷入綜N代的審美疲勞、創新困境。

此前“全女綜”如火如荼，如《愛唱歌的大學生·女生季》《燃燒的月亮》《女子推理社》等等，其中不少綜藝在官宣之初不乏討論度，最後卻是漸漸無甚聲量，當“女性力量”成為一個空洞的標籤，把原先的套路模板生硬套用在“全女嘉賓”身上，沒有做更落地貼合的設計，綜藝失去了本身的娛樂性，也沒有在深度方面進行挖掘，也就失去了傳播度。

在性別議題踩雷的包括且不限於《我本是高山》引發的輿論風波，以及愛奇藝悦享會上“張冠李戴”引起軒然大波的《楠丁格爾先生》。

被推上風口浪尖的楊笠，儼然正在成為“篩選機制”與“性別對立的符號”，凡是與楊笠進行商業合作的品牌均可能面臨男性用户抵制的風險，以女性用户為主體的品牌可能相對更適合合作。如捨得酒業、與其合作的英特爾、寶潔等都曾有類似遭遇。

面臨質疑的還有小鹿，有網友認為“小鹿今年拿的是張踩鈴的劇本”。同為中外CP，張踩鈴與外籍老公“大胖媳婦”的故事，“小鹿與Thomas”的故事，被放在一起比較卻風評不同，在嚴格的審視下，小鹿被部分網友貼上了“嬌妻視角”、“冷臉洗內褲”的標籤。

“她綜藝”“她電影”“她劇集”的確還有許多潛力有待挖掘，但也面臨着許多難題。真誠與否，觀眾在第一時間便會感知。