續集扎堆，能拯救誰？_風聞

作者|顧   韓

編輯|李春暉

張若昀有一個“張無季”的梗。意思是他主演的許多熱劇都令劇粉意猶未盡，而他揮揮衣袖就跑去開下一個坑，如此欠下一個又一個“第二季”。這是觀眾對演員的認可與幽怨，同時也從側面反映出：在過去的許多年裏，國劇圈對於季播劇是多麼有心無力。

但今年事情似乎有了變化。不僅《慶餘年2》時隔五年前來赴約，2022年播出、原創劇本的《警察榮譽》第二季也有了下文。消息一出，立刻登上微博熱搜。

要説“這驚喜來得猝不及防”，也不盡然。因為今年播出的、開拍的、官宣的續集已經多到了可以稱為現象或趨勢的程度。劇粉望眼欲穿的要拍，體感上並沒多少人惦記的也要拍。

國劇季播、或者説系列化，在2024年正式進入一個全新階段。

寒冬之下，保守為上

**不開新劇開續集，理由與不搞原創搞IP一樣樸實無華。**前者是純靠內容去爭奪觀眾，要從零開始去宣傳、去解釋這是一個怎樣的故事。後者無論成品如何，都已預定了一部分粉絲型觀眾，人物與世界觀對大眾來説也更為熟悉，省下一大筆宣傳費。而如果前作是《白夜追兇》這個級別，甚至還有情懷牌可打。

寒冬之下，平台也好、製作公司也罷，自然容易倒向這樣的保守策略。君不見大洋彼岸，好萊塢電影與美劇也正深陷重啓潮，許多主演已經步入中老年的古早IP都被翻了出來，不就是因為這一策略久經驗證，不算光彩但十分有效？

今年國產劇的表現也為續集策略提供了有力支撐。在雲合的暑期霸屏榜中，系列作品在前10中佔據4個席位，分別是top2《慶餘年2》、top4《唐朝詭事錄之西行》、top7《長相思2》第七、top8《少年白馬醉春風》。此外，受新作帶動，《慶餘年》（2019）與《唐朝詭事錄》（2022）竟也佔據兩個席位，成為《甄嬛傳》之外唯二上榜的老劇。

我們常常體感續集難以播過前作，但在新劇也一片冷清的情況下，續集其實是令人心安的存在。《慶餘年2》開播時有口碑爭議，但仍強勢拉動觀眾迴流，播出期間騰訊視頻移動端流量增長顯著；《長相思》到了第二季，“大女主”的故事講不下去，也無法復現全網其樂融融玩梗的盛況，但集均播放量依然穩居Q3同期劇集前列。

除去上述底層邏輯，還有一些直接原因助推續集策略。

過去十年，網文界的積累被挖掘一空，流量模式也由盛轉衰。“大IP、小鮮肉”，兩個曾經能為劇集強勢引流的要素越來越指望不上。而系列化正是一種以劇集為起點自造IP的方式，有助於彌補網文、明星的衰減，從劇粉羣體入手，搞新的粉絲經濟。

愛奇藝的《唐朝詭事錄》系列是近年原創劇集IP化的一大代表，在堅持不引入流量大咖的情況下，第二季播出不到兩週便熱度破萬，平台更圍繞它推出了AI互動玩法與線下沉浸劇場，性價比不可謂不高。

優酷的“少歌宇宙”同樣能夠體現這種高性價比。通過少數配角不變與主演客串，《少年歌行》《少年白馬醉春風》與《暗河傳》這三部劇集確實有了系列劇的模樣。更重要的是，它們並不止於內部彼此賦能，還與平台的動漫、綜藝乃至造星都有聯動。

《少白》的真人劇與動畫第二季基本是同期開播。《少白》完結不久，優酷在自制綜藝《盲盒旅行局》中更促成了《少歌》《少白》的部分卡司合體，為綜藝引流、為藝人穩固角色標籤的同時，也在繼續放大少歌IP的影響力。

而當平台建構IP宇宙的方式越來越多元，單部劇的質量波動對全系列的打擊也得以稀釋，也就從某種程度上獲得了內容產業夢寐以求的確定性。

生態重構，續集成真

系列劇很香，這不是秘密，更不是什麼新發現。在過去很長一段時間裏，貴圈都以美劇為學習對象，季播當然也喊了很多年，只不過能實現的很少。所以問題來了：這麼多年都拍不出的續集，為何在2024年扎堆湧現？

首先是IP來源多樣化，新興IP天然適合季播。近年來，晉江女頻在後續儲備與內容價值上雙雙遭遇挑戰，男頻與國漫IP成為各平台新的佈局重點。相較於女頻，男頻與國漫往往篇幅巨大，很難在一部劇中講完，與季播模式天然契合。不像即便給《甄嬛傳》續上一部《如懿傳》，也完全不是原來的人物、故事、內核。

其次，經歷過去十年的探索試錯，平台、製作公司、版權方與創作者對IP的認識都更加深入，操作也更加成熟，能夠形成更大合力。正午陽光、檸萌影視、負責轉化閲文IP的新麗傳媒、郭靖宇的長信傳媒、以及張嘉益的貳零壹陸影視、優酷的敦淇工作室……在劇集的季播與系列化上或是已有經驗，或是展現出了相當強的意願。

最後，影視行業生態也不同以往。熱錢時代，新人一出頭就可能被哄搶、繼而飛昇主角。而現在僧多粥少，平台的“太子”“太女”取代了舊式流量明星，續集湊齊原班人馬的幾率大大提高，演員可能也樂得有一個“鐵飯碗”。

事實上，可行性的提升不僅孕育出了更多的續集，也孕育出了一些新的趨勢。

比方説，在傳統季播之外，出現了IP宇宙、作者宇宙這樣更加靈活鬆散的系列化形式。不僅如此，作者宇宙的玩法也在不斷升級。早期打造作者宇宙主要是通過收集某一作者的已有作品，有三部以上基本就可以對外宣稱“XX宇宙”了。

如今有些作者宇宙則是作者在劇集大廠的助推下、配合影視宇宙的構想來開發新作。例如，正午有意將《開端》打造成系列，平台還是騰訊視頻，主創還是祈禱君。其中《開盤》改編自祈禱君之前的同名現實題材小説，《開啓》則可能是一部延續時間循環賣點的原創新作。

又比如，以往通常是第一季成績好到某種程度，才能促使上游排除萬難去搞續集。**而如今，一些黑馬劇也得到了提拔，如騰訊視頻的《御賜小仵作》《閃耀的她》，愛奇藝的《雲襄傳》《唐磚》。**若是這種模式成為常態，或許我們也多了一個關於“播劇效果”的觀察維度，畢竟平台不做賠本買賣。

再比如，正如“xx劇場”多了自然會出現打法的差異，各平台系列劇的分佈與取向不同也開始浮出水面。

優酷的系列劇主要分佈在男頻漫改與港劇上。前者如“少歌宇宙”、《異人之下》系列，《鎮魂街》也打算繼續拍三。至於後者，本月上線的《黑色月光》與《新聞女王》同屬“新港劇她題材系列”，之後《新聞女王》還會有正統第二部。

騰訊視頻是較早喊出作者宇宙的平台之一，旗下有金庸宇宙、尾魚宇宙等。而硬糖君認為更能體現差異性的是它的類型矩陣。例如，《慶餘年》《斗羅大陸》等屬於男頻矩陣，《三體》系列屬於科幻矩陣，尾魚宇宙則是接《鬼吹燈》的班，充實探險矩陣。

愛奇藝在秋季招商會官宣了許多續集、以及預備要做成系列的新劇，硬糖君認為其中比較值得關注的是《警察榮譽2》《無所畏懼2》《關於唐醫生的一切2》這幾部。它們以職業劇為共性，分屬警察、律政與醫療。理論上説，這類劇集將人物立住之後，不斷編新的案子就能不斷出新，有望為現代劇的系列化提供新的模板。

還能如何借光老劇？

當然，系列劇也是一把雙刃劍，否則也不會有“續集魔咒”一説。借了前作的光就要接受被拿來與前作對比，事實是能超越前作的寥寥無幾。

**更尷尬的是根本借不到前作的光，續了個寂寞。**今年這樣的失敗案例也不少，如《唐人街探案2》《歡樂頌5》《鎮魂街之熱血再燃》。有些是因為換人，有些是因為與第一季相隔太久、優勢已不再是優勢。但根本原因還是在於，它們的前作與源頭IP都沒能經受住時間的檢驗，頂多能騙到上游的錢，卻無法再吸引下游的觀眾。説真的，季播學到了，砍劇敢不敢也學一下呢？

此外，隨着系列劇氾濫，今年也出現了一些新問題。例如《狐妖小紅娘月紅篇》作為系列首發根本沒有打響，已拍完的《竹業篇》與當時正在拍攝的《王權篇》就顯得很尷尬。主演粉絲忙不迭地與前作割席，才不管業內的什麼宇宙化構想。

又如《御賜小仵作2》成功實現了原班人馬迴歸，但是男女主撕番撕得烏煙瘴氣，完全違背了該系列口碑黑馬的清流定位與平等有愛的精神內核，令不少劇粉深感幻滅。還有今年暑期檔的情況，續集雖然能夠帶來實惠，可放眼望去皆是熟悉的IP，難免會讓人感覺缺乏新鮮感。

無論如何，抓新劇出續集總比上一輪扎堆翻拍經典要好些，起碼沒那麼偷懶。不過，硬糖君試開一下腦洞，如果二者對調呢——何妨給“經典”出續集，給“新劇”做翻拍。

例如，以非翻拍的方式喚醒經典，類似美劇中“重啓”的概念。國內也並非沒有先例，內地視頻平台早期的港劇合作基本都是這種形式，給《使徒行者》《溏心風暴》等名氣較大的老劇出續集。以及“接盤”一些經典情景喜劇，如《鄉村愛情》與《愛情公寓》。後者其實相當成功，《鄉村愛情》到今年還在繼續出新，期間還被優騰兩大平台爭搶。

未來也有少數續集屬於這一情況，如愛奇藝的《貧嘴張大民的新幸福生活》，芒果的《士兵突擊·坦克》，以及耀客的《楚喬·冰湖重生》與慈文的《花千骨3》……如果能拍成的話。

又如，重拍“新劇”。在過去十年內，有些網文IP或是版權四分五裂（《盜墓筆記》），或是選角匪夷所思（《鳳囚凰》），或是當時製作條件所限、完全沒能拍出原著精髓（《怨氣撞鈴》），令書粉每每想起便痛心疾首。也有一些熱劇受到主演塌房影響，就算能找到資源也頗有些無法直視。

在版權合規的情況下，其實可以拿來重拍一下。它們沒有那麼經典的地位、羣眾的牴觸情緒不會那麼強，沒準還樂見重新選角，兩版對比也不愁話題度。引流嘛，怎麼引不是引呢？

IP改編剛興起那幾年，多少大IP就在第一輪白白被糟蹋。難道不該給他們一個被精裝修一下的機會？勝過現在在聞所未聞的小IP裏愣吹小學生書粉。