沒有100年腦血栓，就不要做短劇了_風聞

▲小品《少爺與我》對套路化短劇進行了解構。

文 | 佘宗明

韓寒曾説過：世界上有兩種邏輯，一種叫邏輯，另一種叫×國邏輯。

很多國產短劇編劇又將×國邏輯分成了兩類，其中一種叫國產短劇邏輯。

國產短劇邏輯的最大特點是——沒邏輯。

上一秒，還是受盡欺負的下人，下一秒，成了隱藏的大Boss。

前一秒，兩人還只是誤打誤撞接了個吻，後一秒，娃都快有了。

拋開邏輯不談，這真挺滑稽的。

要談邏輯……那談邏輯這事真挺滑稽的。

只能説，就癲而言，很多國產短劇早已實現清場式遙遙領先。

我能想到最最抽象的事兒，就是一邊吃着“口感非常綿密，主要是淡奶香和奶香”的蛋糕任由香味直達上顎鼻腔，一邊左手摸鼻，一邊看《霸道總裁愛上絕經的我》系列短劇。

大不列顛都沒這癲。

01

前兩天，“國產短劇已經瘋了”的詞條上了熱搜。

話題詞下方，置頂的是博主@陳生大王 對某中老年霸總短劇的吐槽。

看完該劇的劇情梗概，你會感覺下巴已經脱離你的頜骨。

這哪是短劇，分明是《瞬息意淫全宇宙》啊——

▲來，感受一下這部短劇的劇情。

45歲保潔阿姨跟被灌了迷藥的年輕霸總不小心跌入浴缸中，繼而上演了不可描述的畫面。

次日凌晨，霸總亮明身份：自己是海市三大家族之一的陸家總裁（陸少），身價數百億資產，還決定要跟保潔阿姨結婚。

忘年戀很快遭到各種阻撓：見家長時，男主爸爸跟保潔阿姨是昔日同學，曾追過她，故而男主家人對保潔阿姨發動連環攻擊，幸而保潔阿姨的另一位追求者——某杉資本老總為她化解。

之後保潔阿姨跟陸少逛商超時，被曾追求陸少的商場老闆千金王小姐羞辱，但她撥了個電話，3分鐘就讓王家破產了。

緊接着，同為海市三大家族之一的趙少衝進來對保潔阿姨説：媽，你能不能別總讓我給您擦屁股？

再後來，有大亨帶着1000000億資產從美國歸來，跑來狙擊海市資本市場，三兩下讓三大家族30秒內資金鍊全都斷裂，此舉的目的只是為了追求保潔阿姨。

孰料保潔阿姨又一通電話過去，大亨的1000000億沒了。大亨慌了，保潔阿姨終於亮明身份：其實我就是世界首富！從今天起全世界金融界封殺你！

（原諒我，將這一大坨複述了一遍，因為我不能只污染自己的眼睛。）

這劇情，龍傲天看了會沉默，葉傾城看了會自認小卡拉米，馬斯克看了恨不得拿回收火箭的“筷子”去夾住已經上天的編劇，興許還帶着些疑惑：同是世界首富，為什麼我的資產都不到保潔阿姨的1/100？

委內瑞拉的貨幣貶值速度，都沒國產短劇編劇的筆下造富能力猛。把知乎上人均百萬年薪用户的“虛擬資產”加起來，跟保潔阿姨還隔了99個馬斯克。

真是，人有多大膽，就有多大膽。

02

事實證明，短視頻裏的“王媽”、《一年一度戲劇大賽》裏的“少爺與我”，是無法用解構喚回國產短劇的羞恥心的，就像《小品的世界》沒法勸退那些不管發生什麼誤會都能以“一起包餃子”收尾的春晚小品那樣。

光看某些短劇劇情，你會覺得編劇的腦回路比鶴壁盤山公路“油城18拐”還要繞。

但看下合訂本就會發現，他們額頭上寫的是“如有雷同，純屬正常”——誰讓他們拿到的是同一套敍事模板呢。

男頻不外乎龍王、戰神、逆襲、復仇、神豪系統、末世重生；女頻詞雲圖裏包括，真假千金、灰姑涼、霸道總裁、一胎八寶、帶球跑、追妻火葬場、穿越古代等。

霸總基本上都姓顧、霍、傅、陸或莫，有事沒事就喜歡發動“3秒鐘讓××破產”的特殊技能。

對了，他們還普遍患有一種病——胃病。

女主被人欺負了，從沒想過要報警，只會忍辱負重積蓄能量變成“翻版魏瓔珞”。

劇中最小貨幣計量單位都是億，“首富”來得比現實中的“總監”Title還容易……

契科夫説：如果第一幕裏出現了一把槍，那第三幕它一定要響。

國產短劇則是甭管第一幕裏有沒有出現槍，後面都會把鳴槍當煙花秀使。

看着劇中人物的行事風格，你經常會忍不住好奇：

他們是拿着腦子去炒股，把智商上交給上交所了？

是哪個精神病院沒把好門，讓編劇偷溜出來的？

幸虧他們還歸牛頓管——沒脱離地心引力，否則你都得懷疑，宇宙間是不是存在一個叫做“短劇世界”的平行宇宙，那裏的癲星人人均總裁，沒事就愛犯病。

03

但你要是以為拉出這一大坨的人“五行缺腦子”，那顯然是低估他們了。

他們只是把腦子用在了怎麼發掘“人傻，錢多”的市場上。

發現沒？近段時間，短劇市場風向變了，“老年向”短劇正成為新流量密碼。

這兩個月，中老年題材的短劇異軍突起，霸榜了多個短劇榜單。

以往主角多是帥氣霸總、勵志灰姑娘，現在是渴望“閃婚老伴是豪門”的老人；

以往是“霸道總裁愛上我”，現在是“霸道總裁愛上絕經的我”；

以往出現最多的場景是總裁辦公室或豪門別墅，現在是大爺大媽們最愛的路邊公園；

以往是賢兒媳受惡婆婆刁難，現在是善良老太被刁蠻兒媳欺負；

以往反派是狠毒後媽、刁蠻婆家、惡毒小三，現在是惡媳婦、刁親家、惡毒小三……

▲網友調侃老年版《霸道總裁愛上我》的畫風走向。

老少角色易位，離譜程度翻倍。

湯是換了，藥沒換：立個惡人靶子，製造角色對立，3秒一個衝突，5秒一個反轉，7秒一個大推進，爽點密集輸出，情緒瘋狂堆疊……

還是原來的大逆襲配方，還是熟悉的瑪麗蘇味道，看似自研，實則套殼——只不過是在原有劇情模板前面加了個“老年”二字。

反正爽是最重要的，其次都是其次。

你説“邏輯呢？”編劇白了白眼：找你家羅素維特根斯坦去。

套路化劇情、臉譜化形象，外加幾句“可憐天下父母心”“只因人善被人欺”“農村人不是人嗎”之類強代入感的台詞，就能硬控那些年輕時或被瓊瑤或被《知音》拿捏的老年人。

葛大爺説了：掙錢嘛，不寒磣。

在“老年人精神抖擻，年輕人無精打采”成日常的當下，這羣人很懂誰有錢又有閒，誰缺乏娛樂方式和社交話題……還網絡心智羸弱。

你説：這，合適嗎？

他們微微一笑：假靳東控得，秀才能控，我就控不得？

04

20年前，《知音》《故事會》牢牢把控了讀物市場的鄙視鏈底端。

20年後，短劇證明，底下還有底。

Ps：以上説的是部分短劇。

説到這，有朋友可能會覺得，下一步我就要架起以尼爾·波茲曼的“娛樂至死”論調、布熱津斯基的“奶頭樂理論”為子彈的機槍，對短劇進行“道德先行”的掃射了嗎？

不，我不是這個意思。

我確實覺得，很多短劇最大的作用是“降智”——讓人在廉價爽感中關閉思考能力的開關，調高刺激閾值。看多了爽點密集輸出的短劇，會殺死看電影雜誌書籍的耐心，助長個人的“脆弱知識綜合徵”。

我還覺得，把馮小剛的“垃圾電影遍地，是因為垃圾觀眾成批”搬到短劇上來，拿“觀眾Low導致了作品Low”為無腦短劇辯白站不住腳，就跟觀眾説“作品Low導致了觀眾Low”為自身無腦辯白站不住腳一樣——作品跟觀眾往往會陷入供需兩側相互塑造、交叉影響的螺旋，一Low響應一Low，最終Low Low與共配一臉。

但我沒打算“遇事不決，就呼籲管一管”。

雖然我也希望，觀眾都能吃點好的，但也要允許有些人就喜歡吃垃圾食品。

廉價爽感也是爽感，就跟喝肥宅快樂水那樣。要接受很多人就好那一口。

許多老人就需要“電子保健品”來撫慰情緒，即便保健品不是“短劇”牌的，也會有其他的替代物。

但社會得指出來，那主要是電子碳水化合物，吃多了會讓人變得不健康。

更重要的，是提供多樣化的餐食，包括那些高蛋白、富維生素的營養物，讓大家有得選。

市場該包容那些Low的作品，但絕不能只讓Low的東西來填充人們的胃——否則，審美的崩壞是必然。

可現在的問題是，好的跟不好的享受到的經常是境遇倒掛，而非共享同一種容忍尺度。

05

説白了，作為由短視頻和網劇嫁接出的新興娛樂形式，短劇承載不了電影的功能。

套用師兄肖暢的説法，電影跟短劇的區別在於——

電影是表達技術的做加法，即便無聊、瑣屑的瞬間，在電影表達符號的堆砌中變得好像意義無窮無盡。

短劇就是表達技術的減法，即便繁重的畫面，也可以在“去意義感，去厚重化”中輕鬆嵌入碎片化時間。

一個要承載意義感，一個只要爽感。

真要看有深度有內涵的鏡頭，就不該是去看短劇，而應去看電影。

但現實是，在安全與市場考量下，許多電影也在“短劇化”。

這真的正常嗎？

被粗糠調教了口味的野豬，被嫌棄吃不了細糠前，也許首先該問一句：是什麼讓細糠變得越來越少了？

這不是説，粗糠就該被有形的手倒掉。

我不反對短劇狗血，前提是，能別用技術魔法鎖定那些觀眾特別是上了年紀的，也別用“默認開通免密支付+按集扣費+自動播放下一集”的組合拳去對付那些網絡小白。

對於身邊從事影視行業的朋友，我也想説一句：

如果不是100年腦血栓，為保節操，就別做短劇了。（Ps：此處的100致敬了短劇裏的計量單位。

當然了，如果是有咪蒙那樣的“旋風吸金”體質加那種雄心，就當我沒説。