85花渡“獎”劫_風聞

作者|魏妮卡

編輯|李春暉

張國立曾在一個頒獎禮説，頒獎禮也是演員的一幕戲。有時你要演那個獲獎的，有時你要演那個落選的，有時你要演那個鼓掌的。要配合不同表情，展示不同心境。差一點兒，就不是一個好演員了。

趙麗穎應該已經準備好演獲獎的，畢竟一回生二回熟。僅憑《風吹半夏》這一部劇，短短一個月時間，趙麗穎斬獲三大電視獎的兩個，只差白玉蘭，就可以實現大滿貫——30年間，實現大滿貫的女演員也只有5人，分別是蔣雯麗、薩日娜、殷桃、孫儷、閆妮。

這般得獎勢頭，也是前所未有。殷桃2006年憑藉《搭錯車》拿下金鷹獎後，時隔7年才憑藉《温州一家人》拿下飛天獎。孫儷2004年憑藉《玉觀音》拿下金鷹獎後，更是歷時10年，才靠《辣媽正傳》拿下白玉蘭獎，羣眾還普遍認為這是對《甄嬛傳》未獲獎的彌補。

獲獎者自然是春風得意馬蹄疾，但其他85花準備好演“落選的”和“鼓掌的”了嗎？放眼85花羣體，除去和趙麗穎同屬“古偶一代”的楊冪、唐嫣、劉詩詩等，前兩年呼聲最高的衝獎85花熱依扎、童瑤，這兩年因接戲規劃不佳，似乎也突然失去了勢頭。

如果説內娛也存在某種“社會時鐘”，那麼羣眾正判定85花必須進入得獎季——我們羣眾雖然不喜歡被人説“什麼年紀就該幹什麼事”，卻也愛點評下什麼年紀就不能演古偶了、什麼年紀就該轉型了、該得獎了。而這也讓2024年的頒獎禮，幾乎就成了85花的“成人禮”。獎項的話題點全在85花身上，得了獎的男主角，可能還沒有沒得獎的85花更受熱議。

但其內在悖謬又在於：85花得了獎，那就是水獎；85花沒得獎，那就是掉隊；以至於獎項對於85花，既是鍍金，也是渡劫。

輿論早有選擇

關於趙麗穎得獎，各平台輿論差異很大。

樂子人和飯圈集中的平台如微博、豆瓣，吵得不可開交。一方面，樂子人不斷調侃“沒得獎”的85花集體迎來至暗時刻。另一方面，“沒得獎”的85花粉絲則以“水獎論”應對各路嘲諷，畢竟迪麗熱巴“金鷹水後”的爭議影響深遠。

而對於抖音、小紅書上沒有粉籍的“理中客”，趙麗穎得獎不驚不喜。不驚之處在於“趙麗穎得獎”像一個早已設置好的新聞議程。氛圍都烘托到這兒了，小趙得獎是水到渠成，不得反而顯得哪裏怪怪的。不喜之處則在於，“趙麗穎得獎”的產業引導性大於個人硬實力。

一個行業的獎項，既要保持大眾影響力，又要發揮引導行業健康發展的作用。85花國民度與粉絲度兼具，已經到了必須推她們上位的階段。而放眼望去，趙麗穎的演技屬於比上不足、比下有餘。憑藉她的關注度與影響力，推她成為85花一代的獎項領頭羊，能起到正向引導行業的作用。

這麼多年來，85花一直被視作青黃不接的一代。電視時代末期異軍突起的古偶劇，讓85花擁有了“絕版”國民度。接着又因為步入互聯網時代、率先打造“活人”人設，85花吸引到初代流量粉絲羣體。

但與“四旦雙冰”相比，85花的演技長期未獲普遍認可。95花沒出現之前，85花一直被視為演技最拉胯的一代。

現在趙麗穎得獎，彷彿也向行業釋放了一個信號：演技獎不是那麼高不可攀，不是非得有爆紅的作品，也不是非要有逆天的演技。機緣合適，觸手可得。

助趙麗穎得獎的《風吹半夏》，在當年的數據表現一般。根據2022年的中國視聽大數據CVB顯示，《風吹半夏》黃金檔收視率僅排全國75名。除開央視，只算地方衞視，也排到19名，還遜色於趙麗穎另一部劇《幸福到萬家》。

網播數據優於電視收視。《風吹半夏》雲合集均6000w+的播放量，位於2022年劇集榜的第十名。但因為網播劇的整體數據一年不如一年，把《風吹半夏》和今年劇集相比，也能到前三，跟趙麗穎古偶劇《與鳳行》的表現差不多。

只能説，兩年一評的飛天、金鷹獎，恰好讓趙麗穎趕上了好時候。2022年末播出的劇放到現在，也能算爆款了。而且恰好能夠趕上今年飛天、金鷹的評獎週期，追封一個獎似乎也不為過。

更重要的是，對行業裏的人來説，“趙麗穎得獎”這件事會鞭策整個流量演員羣體轉型，也算是功德一件。

從十年前開始，85花衝獎就是娛樂圈的一個重要新聞議程。85花這一代，趙麗穎、楊冪、劉詩詩都通過古偶作品提過白玉蘭獎，但羣眾都知道這類提名只是一種鼓勵。如今看來，只有趙麗穎一個人真被鼓勵到了。

衝獎各有規劃

隨着流量體系逐漸失效、演員扛劇能力整體下降，年齡普遍步入“35+”的85花羣體，原本就有吃老本的時效問題。如今又面對趙麗穎得獎的輿論刺激，都不得不重新思考起衝獎的可能。

以前衝獎可能是追求進步的問題，現在衝獎恐怕成了生存問題。彷彿是35歲的大廠打工人，升不上中層就等裁員吧。

85花羣體裏，“勞模”楊冪其實是最早意識到問題、規劃衝獎的。但因為擇戲能力受限，又成了最早跑偏的85花。

拋開各種人氣獎，楊冪僅獲得過一個休斯頓國際電影節最佳女主角。“休斯頓影后”是楊冪第一階段衝獎的成果，但這一頭銜卻被嘲諷至今。因為當時楊冪拿影后的電影《逆時營救》，豆瓣評分4.7，不管是電影質量還是楊冪演技，均未獲得觀眾認可。

楊冪的衝獎規劃相當失敗。她先是寄希望於中韓合拍片，一頭扎進動作懸疑類型，先後拍了《我是證人》《逆時營救》，均為韓國導演作品。這些電影裏，楊冪的“皮肉”看上去被虐得很慘，但實際卻沒什麼演技展示空間。

第一階段衝獎失敗後，楊冪又把希望投注在文藝片，挑戰了一個難度係數遠高於本身能力的角色。楊冪在《寶貝兒》裏飾演的女主角江萌，既是殘疾人，還得説南京方言。其結果就是楊冪不管怎麼努力，也交不上一個及格的答卷。咱就是説，楊冪為什麼不考慮回到《北京愛情故事》，找那種京圈大妞的角色演演呢。

**趙麗穎這邊就聰明許多，角色差異不用那麼大，以量變積累質變。**2017年，趙麗穎客串韓寒電影《乘風破浪》，90年代復古造型受到好評。《風吹半夏》裏90年代女企業家許半夏，正是這一復古形象的延續。

趙麗穎的劇集轉型從兩方面入手。一方面她會選擇《幸福到萬家》這種名導大公司班底，另一方面也會選擇《風吹半夏》這種自己可控的小公司班底，更能夠排除各類干擾創作的因素，成為不偏不倚的大女主劇。

演了這麼多年戲，85花一代在硬實力上的不足有目共睹。選擇貼合自己本人的角色，更容易事半功倍。趙麗穎明白這個道理，因為有農村生活經歷，她演《幸福到萬家》《第二十條》的農村女性角色都不違和。與其演什麼像什麼，不如演能討觀眾喜歡的，也就夠用了。

**而拍《喬妍的心事》的時候，面對演技能力更強的辛芷蕾，趙麗穎又會放棄農村女性角色，選擇安全牌，演一個女明星。**趙麗穎的每一步看似運氣，實則步步為營。可惜《喬妍的心事》海外衝獎失敗，該片導演趙德胤曾助柯震東轉型，有過入圍戛納電影節的作品。

經過《繁花》之後，唐嫣也應該明白了“適配”是第一位的道理。如果再遇到一個“汪小姐”式角色，也許就能幫唐嫣追上麗穎。

獎項需要85花

自金馬獎“出事”後，國內各電影、電視劇獎便被提到一個全新高度，受到的輿論關注也一年比一年高。

這些年，電影三大獎、電視劇三大獎，或多或少都進行了改革，相比往年的含金量也有所提升。尤其金鷹獎2022年改革，取消了金鷹女神與觀眾喜愛的男女演員獎，標誌着原本側重人氣與商業價值的金鷹獎也徹底體制化、權威化。

因此我們看到，昔日金鷹女神劉亦菲，今年提名金鷹獎後又因國籍問題被取消資格。只能説，時代真的變了。

**必須指出，獎項改革後，所有的獎都有一種體制內迎合體制外的“違和感”。**影視劇是拍給大眾看的，影視劇的獎項要運轉下去，也不能只顧政治正確而不顧大眾關注度。對85花的提名，就承擔了這樣的作用。85花與現在的電視獎，那是貨真價實的互相需要、彼此賦能。

但飛天、金鷹還存在一個時效性的問題。趙麗穎憑藉《風吹半夏》得女主獎，高葉憑藉《狂飆》得女配獎，都讓觀眾感覺恍如隔世，不知今夕何夕。因為這兩部作品的播出期距離現在都近兩年了，早過了觀眾的討論興頭。

如今才給兩部劇頒獎，總有一種追封妃嬪的感覺。文藝作品的風向變化，雖然比不上日新月異的互聯網文化，但也不至於兩年不變。如果飛天、金鷹改為一年一屆，解決時效性問題，那對85花以及年輕演員來説，得獎幾率又多了一點。

如果按難易度來排序，電視劇獎項方面，改革後的金鷹獎與飛天獎確實更易得。飛天獎由廣電總局主辦，是名副其實的政府獎，歷來側重主旋律劇。從頒完獎還要開座談會的情況，便能感知那種體制內的氛圍。

金鷹獎是由中國文聯主辦。此前在湖南台的操持下比較娛樂化，傾向觀眾票選、側重人氣。後來在爭議中改革，便向飛天獎看齊了。所以對演員來説，只要演一部班底不錯的主旋律劇，就有機會衝獎。

而白玉蘭獎的主辦方有上海地方政府參與，相對來説更獨立一點，可以不用側重作品性質，但也會被質疑是滬圈的自娛自樂。

甭管怎麼説，劇集獎還是比電影獎好拿。**因為電影的女主本子太少了，金雞獎每年的女主提名都千奇百怪。**很多提名女主，在電影裏壓根是男主戲的陪襯。比如，《萬里歸途》的殷桃，《最後的真相》的閆妮。而且相對來説，電影褒獎女演員的要求高一點，這些年獲獎仍以老一輩演員為主。得獎的年輕女演員張子楓、周冬雨、張小斐，都算是公認的演技派。

反正硬糖君是相當期待趙麗穎拿獎後的連鎖反應。從85花捲到整個年輕演員都去衝獎，或許真能帶動劇集質量呢。起碼對於《風吹半夏》（《性別一換，評論過萬》），硬糖君雖然否認了它是一部爆劇，但真認為這是一部好劇。