終於輪到婆婆爽了_風聞

作者|顧   韓

編輯|李春暉

短劇以自己的天馬行空、直擊痛點持續出圈中。就在上週，一部讓27歲總裁吻上45歲保潔的《保潔老媽無極歸來》帶動#國產短劇已經瘋了#的熱搜，外加無數關於短劇中老年化的報道。

還是短劇看少了。事實上，自打暑期幾部老年閃婚爆款驗證了“老年主角+爽劇套路”的可行性，中老年短劇在2024下半年已然迎來了大爆發。八倍速推進的不止細糠化，還有細分化。

睡小鮮肉確實足夠吸睛，但更像一種臆想中的中老年女性爽點，是一樹梨花壓海棠的粗暴性轉。這是大爺的爽點，不是大媽的。

而什麼能在攻陷中老年下沉市場中真正發揮作用，硬糖君曾率先分析過老年甜寵（《老年甜寵才是真藍海》），今天就再舉一例——“婆婆爽劇”。

是的，在家庭劇裏做了這麼多年反派的婆婆，終於在2024年的短劇裏迎來大翻身：她們豔壓兒媳，被兒媳誤解、羞辱乃至毆打。但好在兒子堅定地站在母親一邊，最終母子一心、戰勝萬難。

老年短劇3.0

在《保潔老媽》將老年甜寵引向癲狂戲謔之前，《閃婚老伴是豪門》是老年甜寵的正向代表。後者主創曾做過用户調研，結果顯示：**老年人的一級痛點是子女——付出被子女看到、為子女解決問題，二級痛點才是愛與被愛。**所以説，你以為老年甜寵就是在談戀愛嗎？膚淺！

在大多數老年閃婚劇裏，女主舊的家人都是反派擔當，要被新的家人懲治打發。《閃婚老伴是豪門》能夠脱穎而出，很大一部分原因就是對親情線着重刻畫。贅婿兒子幡然悔悟、捨棄囂張媳婦、哭求母親原諒，才是全劇真正的情感高潮。老霸總縱使貴為男主，這一刻也要安心當背景板。

可以説，老年短劇1.0版本是對傳統苦情劇的回收再利用；2.0版本是與網文閃婚題材融合，嘗試甜寵偶像劇模式；如今的3.0版本則是全面引入更多爽文模板，服務於細分後的不同爽點。

新階段的女頻短劇就不一定非要扯上閃婚甜寵了，而是可以專注從親情線製造虐點與爽感。於是乎，“老媽爽劇”、“婆婆爽劇”紛紛獨立成篇。

一個極端案例就是近期爆火的打臉惡媳劇。一部名為《婚禮上婆婆驚豔全場》的新劇在中秋檔走紅，片方發佈戰報顯示：該劇上線當天充值破1000w、上線3小時抖音話題量破億。如此成績起到了爆款效應，迅速催生了一批跟風之作。

**其基礎配方是：久不露面的總裁/貴婦女主來參加兒子的訂婚宴，因為年輕貌美又與新郎舉止親密，被新娘一方誤認為小三、輪番上陣羞辱。**關鍵時刻新郎趕到，揭露真相、救出母親。最後母子聯手懲治惡媳，令對方豪門夢碎。

以此為基礎，現在又演化出諸多新版本。例如，《訂婚宴識破兒媳真面目》是古早韓劇風，故事中加入絕症元素，女主長相偏清冷韓範，設定則主攻悲慘柔弱。這一部的鏡頭語言也最為用心，令觀眾沉浸式體驗無良兒媳的猙獰面目與婆婆女主的求救無門。

《婆婆的禮物》則主打一個孔武有力大女主。婆婆是集團的真正話事人，才被解救出來就滿血復活，回懟與扇巴掌都不假手於人。反派兒媳也是事業型心機女，撕破臉後直接不裝了，聯合平日滲透的公司高層當場發難，試圖搶班奪權。

還有一部比較特別的《大婚當日》，使用類似的誤會開頭，走的卻是虐爽路線。養子充當金手指，親子則被人蠱惑、幾次三番傷透母親的心，到最後一刻才認清兒媳一家的真面目，跑來悔過。然而此時，彌補的機會已經被上天收回，大病一場的女主將他徹底忘記。

“婆婆”的三大爽點

儘管頂着中老年短劇的名頭，但為了配合、或者説凸顯這與眾不同的設定，**這類短劇通常會挑選年輕演員出演婆婆，保證婆婆是全劇的顏值擔當。**不過，可能與很多人想象中不同，“水靈靈的婆婆”並非其俘獲中老年人羣的關鍵。

沒錯，即便在短劇受眾看來，這樣的設定也是離奇而降智的，並不會將它視為爽點、開心代入。除開那些亂入的曹賊，評論區的劇情向討論更多是圍繞兒子男主和反派兒媳展開。

總結起來，“婆婆爽劇”有三大爽點：

首先，要有一個幹練清醒不端水的兒子，堅決站在老媽這邊。**在親密關係裏，沒有人不期待被堅定選擇，可能也正是這一點讓婆媳問題如此棘手、如此經典。**年輕女孩不想遇上媽寶男與男寶媽，婆婆也生怕“娶了媳婦忘了娘”。

因此，在最極致的“婆婆爽劇”裏，母親是不用去賭兒子心意的，更不用等兒子良心發現。從始至終，兒子都站在母親這邊，能在朋友圈裏廣而告之“這是我一生最愛的女人”，能堅持讓欺負母親的人付出代價。母親都心軟動搖了，他也要追究到底。

**其次，婆婆要全方位勝過兒媳。容貌氣質的比拼還是次要的，真正要比的是誰更愛這個男人。**為了突出母愛的無私與無條件，很多“婆婆爽劇”都放大了兒媳有所圖謀的一面，女方親友更是人均一副醜惡嘴臉。

《訂婚宴識破兒媳真面目》就將這組對比做到了極致。該劇為兒子增添了一個絕症設定，女主不惜高齡懷孕來救兒子。在前期誤會的劇情中，婆婆為了保全這個來之不易的胎兒各種忍辱負重。其他的婆婆多是獨自將兒子拉扯大、曾經付出過，這位則是仍在付出着。

兒媳則對兒子一點感情沒有。兒媳對“小三”（其實是婆婆）的攻擊性並非源自愛情的佔有慾，而是擔心對方會危及自己的豪門夢、或者分走家產。甚至於大家撕到後來，發現新郎新娘其實是奉子成婚——而這背後也毫不意外，是拜金女下藥設計了好大兒。

最後，婆婆還要為兒子化解危機、解決問題，實現爽點大圓滿。

必須説明的是，儘管這些婆婆在劇情前期必然要經歷千番撕扯、百口莫辯，嚴重時還要被套麻袋。但按照設定，她們個個位高權重，不是霸總身邊的貴婦就是霸總本人，屬於絕對有能力為兒子解決問題的存在。

例如《婆婆的禮物》裏，賣水果出場的女主，馬甲一脱其實是集團的創始人兼董事長，輕鬆碾壓妄圖奪權的兒媳。

當然，就算不搞什麼隱藏身份，犧牲自己換來兒媳一家顯露真面目、讓兒子止步於訂婚，怎麼不算排雷呢？這委屈受得怎麼不算有意義呢？

講到這裏，不難看出，在“婆婆被兒媳當小三打”的抽象劇情設定下，這些爽點痛點依然是非常落地的，並沒有超出《閃婚老伴》主創調研的二級痛點論——付出被子女看到，為子女解決問題。

媽的多重宇宙

在“婆婆爽劇”裏，兒媳無疑是被嚴重妖魔化的，輕則嫌貧愛富，重則法外狂徒，很多時候還敢做不敢當，厚着臉皮甩鍋給父母。年輕人誤入其中多半會感到驚訝、甚至於感到不適。

**然而，這不就是婆婆長久以來在文藝創作中的待遇嗎？**在傳統長劇裏，“奇葩父母”向來是重要的工具人，承擔着劇裏搞事，劇外攪動觀眾情緒、製造熱搜討論的任務。直到今年的新女性劇《玫瑰的故事》都還是如此。

網文與短視頻、短劇，前期也是以服務年輕用户為主，婆婆的形象也是侷限的、刻板工具化的。

短劇尚未成熟之前，婆媳日常已經是短視頻段子的熱門選題。但無論是回懟惡婆婆，還是通過難得一見的好婆婆製造反轉，都是默認兒媳視角的爽點處理。及至短劇對惡婆婆這一流量密碼的依賴程度之高，更足以令許多老阿姨重返職場、月入四萬。

長劇與付費時代形成的老牌平台會更多考慮大眾影響，進行自我約束。而如今網民變成了全民，在線娛樂可以無限細分，出現了更多隱秘下沉的、靠反轉獵奇吸睛的品類，那就真的是人性幽暗，看到什麼都不足為怪了。

不過我們仍能清晰感知，事情在今年發生了明顯變化。隨着社會老齡化趨勢，“銀髮一族”逐漸走出曾經的邊緣沉默狀態，用户價值猛增。長視頻開始聊適老化，短劇界則先行一步，直接扶老年人做故事中心，運用各色爽文模板，打造爹媽的多重宇宙。講真，賺誰的錢就為誰精準造夢這一點，還是很難得的。長劇打着一方的旗號、又要做多方的平衡，經常令人憋屈。

如今，在老年甜寵、打臉惡媳和睡小鮮肉之外，還有老媽的團寵爽文、重生爽文與燒腦復仇爽文。而正如上文提到的，這些爽劇也在突破傳統的包餃子思維，除了渣兒悔改的HE爽，現在還有覺醒斷親的BE爽，在女兒/養子/養女的支持下，與白眼狼親子一刀兩斷。

囿於篇幅、觀看場景與傳播方式，短劇是一種過分直白的造夢。剝去爽文式的劇情展開，很容易還原出它的人羣是誰，日常受的是什麼委屈，是在什麼場景下、因為什麼受委屈。

在婆婆與媽媽的土味爽劇宇宙裏，固定角色就是兒子兒媳、親子養子、前夫與新老伴、原生爸媽、同胞手足，頂多加上同學同事、廣場舞隊友、旅行社導遊……大家輪流扮演反派與金手指，擊退父母偏心、被同輩壓一頭、被兒女嫌棄這些中老年女性心魔。

像9月的另一部老年爆款《團寵老媽惹不起》，就是三個霸總兒子空降外公壽宴，力挺母親、打臉極品親戚的故事。

所以説，對於老年短劇，充值陷阱值得譴責，癲狂劇情倒不必大驚小怪。一方面，短劇目前也有自己的審查紅線，有問題的會下架。另一方面，短劇高度市場導向，對創意的篩選迭代是自發而及時的。大年齡差CP與水靈婆婆在一兩次的獵奇取勝之後再沒產出其他爆款，不見得會像老年閃婚一樣作為成熟題材留存下來。

這些極端案例反映出的真正問題是：3.0階段的老年短劇，很多是將中老年人強行塞進年輕人的爽文模板，不管這搭配有多離譜。我們肯定它們為老年人提供情緒價值，但也希望磨合完畢、量身打造的4.0、5.0階段快些到來。不止短劇，長劇也要加把勁。