《好東西》的迴旋鏢，最終沒有炸在男人身上_風聞

本文分兩部分，第一部分為觀影之前的預測，之後為影評。

首先，貼兩個之前的迴旋鏢：

你認為電視劇《山花爛漫時》中，宋佳對於角色原型張桂梅的還原度如何？68 贊同 · 85 評論答

《愛情神話》平行篇《好東西》即將上映，你對該電影及其導演怎麼看？65 贊同 · 1 評論回答

一個多月前，《山花爛漫時》收官，連帶宋佳成了一時熱點。有些影視矩陣號開始開吹，把宋佳吹成德藝雙馨而又被“長期冷落”的代表。

有一説一，我對《山花爛漫時》包括宋佳的表演是基本肯定的，我認為她憑藉張桂梅這個角色獲得美譽乃至一些獎項的肯定都是合理的。

不過藉機將其稱頌為德藝雙馨又被“長期冷落”的代表，乃至將其過去幾十年的演藝之路描繪成因為優秀耿直而被某些”黑勢力“”天龍人“等等打壓，這就太典了。這種敍事在過去幾年的自媒體影視評論中大行其道。

我在上面第一個迴旋鏢中就講明瞭，宋佳從二十多年前出道起就是女權主義者，並且她十年前演的《懸崖》中的顧秋妍一角（靠此角色拿了白玉蘭和金鷹雙料視後）是一個嚴重抹黑我地下工作者的角色。

請留意，我寫這個回答時，《好東西》的那個非常”咯噔”的預告還沒有發佈，因此我不出意外受到了很多質疑。很多看了《山花爛漫時》一片美譽的網友跑到我這兒來説：你是不是藉機打壓宋佳，是不是因為她演了這個角色所以就要給她帶節奏？

這依然是這幾年流行於影視評論圈的“黑白對立敍事”的餘緒，對此我只能表示無奈。

而《好東西》的預告一出，尤其是那幾句非常典型的“咯噔”文學台詞出來後，我之前的預測可謂正中靶心，幾乎不用多説什麼了。

不過，事情通常不會這麼簡單。比如今天，“宋佳要娶的女人太多了”的詞條也堂而皇之的上了熱搜。

那話怎麼説，該來的總會來，啥啥雖遲但到。

雖然我還沒有看這部《好東西》，但我卻不介意根據已有的信息來做一些預測。（影評已經更新，見下方波浪線，11.17日）如果迴旋鏢最終紮在我自己身上，那也是一件挺有趣的事。

還是先聲明一下吧，本人並非無原則的反對女權或女性主義，而是對某些在中文互聯網流行的“中國特色女權”有保留意見。

要説這部《好東西》，在點映之前，我就大致對它有一個預估。我認為《好東西》按照成片質量，可以劃分為三個檔次或者説可能性。

下檔次，榜樣就是《出走的決心》。既然要表現女性主義，那麼自然以男性為對照。把男性描繪的暴戾、猥瑣、自大，以此襯托女性的平和、堅定、偉大，這是一種非常臉譜化的敍事，正像前面所説的“黑白對立”。但這種敍事很有效，簡單直接，能最快的形成傳播效應。

中檔次的典型可以用《墜樓的審判》來舉例。雖然導演説這部電影並不是為了表現女性主義，但不得不説它確實是一部女性主義意味濃厚的電影。

這部電影中的男女主角不再是《出走的決心》那種黑白對立，男性在其中並不猥瑣負面，反而非常惹人同情，甚至可憐。可以看到片中女主的丈夫生前承擔了大量的家務，以及為了照顧兒子而近乎放棄了自己的寫作事業，導演還通過片中檢察官的口解釋了男主生前的大量細節，向庭審法官和觀眾説明他為家庭做出了多大的犧牲。

所以男主這個角色在《墜樓的審判》中並不像《出走的決心》中姜武飾演的丈夫一樣是一個反派角色，反而在道德上佔有一定的優勢。

然而，《墜樓的審判》的導演的聰明之處就在於，她並沒有用以往女性主義創作者常用的手法，給女性疊正面buff，給男性疊負面buff來營造性別對立。這部電影中的女主個性非常強大獨立，甚至有一些“溢出”的感覺。她一人在庭審上面對咄咄逼人的檢察官從容沉穩，對答如流，情緒穩定並最終成功翻盤。片中的庭審戲甚至有一瞬間有當初的羅馬人在審判耶穌的感覺。

也就是説，這部電影並不通過表面的貶低男性來講女性敍事，而是通過塑造了一個主體性更強大、更理性的女性角色來“覆蓋”了片中的男性角色，一瞬間你會覺得這裏的性別翻轉了。當然，説性別翻轉又是性別刻板印象了。或者可以換個説法，這裏女性角色成為了權力的上位者，而男性成了被支配者，這也是導演所説自己拍的並非是女性主義而是婚姻題材電影一樣。

導演在其中確實質疑了婚姻制度，片中最經典的男女主餐桌前吵架，其實最核心的台詞就是一句，即女主説“婚姻不是互利互惠的關係”，這一句話已經挑戰了現代社會的倫理基礎，其實到這裏電影在精神層面上就已經結束了，後面都不過是這句話的自然延展而已。

但導演是很聰明的，她必須通過這麼一場冗長的庭審戲，既展示出婚姻的各個層面，從事無鉅細雞零狗碎，到個人價值自我實現，從感性到理性地讓觀眾沉浸其中，而最終接受導演的表達，這其實是非常困難的。因為無論男性還是女性角色，buff疊多了人必然顯得“假”，而導演甚至很“大度”的將夫妻中的出軌責任放到了女主身上。有意思的是，這個設定從實際效果上甚至並沒有否定女主的價值和魅力，反而加成了（女主雙性戀出軌的是女性），進一步證明了女主的角色魅力。

所以《墜樓的審判》在我看來是一部中等檔次的表達性電影，我個人其實很認可這部影片，覺得它是近幾年西方電影節最佳影片中質量比較上乘，表達性和可看性結合非常好的一部電影，是那種可以長久被人翻出來反覆觀看的作品。

我對它的不滿意的地方並非是女性主義的表達，而是這部電影的結構過於精巧，它通過非常複雜的設計來講述故事和表達自己的理念，而這建立在一系列非常精細甚至隱晦的設定上，通過這些設定形成了一種微妙的平衡感。

而過於精巧的結構容易讓人有設計感和雕琢感，這在藝術創作上還是會帶來一些減分，因此我雖然非常佩服導演的表達技巧和駕馭能力，但還是隻能把《墜樓的審判》作為中檔次的代表。

那麼什麼是高檔次呢？恰恰是導演邵藝輝上一步成名之作《愛情神話》。

《愛情神話》雖然也有設計，也有巧思，但都建立在非常濃厚紮實的生活體驗和閲歷基礎上。導演邵藝輝在《愛情神話》之前，正如自己在網絡的介紹一樣，電影學院畢業後找不到工作，又滬飄又北飄，賣過電子香煙。她在窘迫下沉的生活中積累了足夠的素材和體驗，再用藝術的手法放到電影中，才有了《愛情神話》。

而這部《好東西》，首先是《愛情神話》成功之後才有的電影，而從目前的反饋和各種信息來看，似乎是一部表達欲”漫溢“的作品，片中的台詞起碼從預告片來説，非常有用“語不驚人死不休”的咯噔文學來博人眼球，主題先行的味道。

而這也有可能是導演玩的花樣，可能成片上映時大家會發現並不都是如預告片一樣“咯噔”。我個人預測，邵藝輝大概率採取的策略，既不是《愛情神話》中的平民智慧市井味道，也不是《出走的決心》中簡單粗暴的二元對立，而是接近於《墜樓的審判》，用類似的手法給宋佳飾演的女主角以各種buff，讓她變得強大獨立而又不過於咄咄逼人，以呈現一種“女性plus”的特別的女性主義。

這樣當然是可以的，但問題也正如我之前分析《墜樓的審判》所説，這樣的角色設計感過強，並且問題在於，如果一個角色具有如此強大的底色，那麼影片的矛盾衝突就很難建立的起來，對於女主來説她遇到的挑戰更像是編導刻意加給她的，角色最終會體現出一種“受難的聖人”的感受，而這正是《墜樓的審判》帶給我的。

我個人還是喜歡《愛情神話》那種被生活倒逼到牆角退無可退後，拿起掃帚衝冠一怒打出門去的那種酣暢感和渾然天成感，而不是太喜歡《墜樓的審判》過於精巧的設計雕琢感。但從目前接收到的信息，這部《好東西》大概率要走後者的路子了。

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11.17日，看完《好東西》來發言。

我之前的預測全部正中靶心，沒有迴旋鏢。

宋佳所飾演的王鐵梅這個角色，正如我所預測的，是一個像《墜落的審判》那樣集合了多重buff的，“女性plus”的女性主義角色。

這個女性角色也正如我之前預測的，並沒有以一套套的女性理論來輸出（輸出這些的主要是鍾楚曦演的女二以及其他幾位男性角色，甚至王鐵梅女兒也成了嘴替），而是主要突出她的“強大”和“堅韌”。

然而也正如我所預測的，這樣的角色必然顯得懸浮，虛假。王鐵梅這樣一個離異帶娃在上海打拼的女人，從事的又是新媒體這樣非常卷的行業，她的身上必然帶有很多疲憊感、沉重感和生活催逼的磨礪感。我們只要代入上一部《愛情神話》中馬伊琍飾演的李小姐就明白這種感受了。

然而宋佳身上這種氣質卻是都沒有的，她體現出的是一種“精緻的鈍感”。精緻不用説了，鈍感則是一種較長時間不與男性相處的女性氣質的混沌感。而有意思的是，這種混沌感在鏡頭前又容易體現為一種非常特別的“姬感”，所以也不難理解為什麼點映時很多女觀眾大叫宋佳我要嫁給你了。

因此，雖然這個人物形象是有魅力的，尤其是具有雌雄通吃的性魅力，但這種魅力是懸浮的。甚至連導演自己都感受到了這種懸浮，並藉助片中配角同事的口自我吐槽：一個強大自信精力充沛的單身媽媽。

因此，也正如我之前預測的，具備這樣強大底色的人物卻困於生活的漩渦，並沒有體現出《愛情神話》一般的煙火氣和生活的微光，反而顯得主角像一位“受難的聖人”。

同時，這部戲也失去了上一部《愛情神話》中那麼多的生活細節所構築出的機智和巧思，反而非常的模式化，彷彿是一羣看多了網絡段子集錦的KOL在相互輸出，進行疊buff大賽。我們只要拿《愛情神話》中老白老烏與三個女性的“夜宴”那場戲，與這部當中女一女二男一男二加女兒那場吃麪戲來對比，差距就一目瞭然了。

甚至這部戲從單純的人物關係層面都弱化了許多，上一部中，老白不僅要處理與三個女人的關係問題，還要處理與自己兒子的問題，李小姐女兒瑪雅的問題，還要處理與老烏這對損友的問題，無論是關係的廣度還是深度都是既複雜又有質感的。

而《好東西》中呢？王鐵梅與每一個人的關係，都是用來反襯她的“強大”，“堅韌”，使得其他角色幾乎都失去了自在的魅力，成為純粹的NPC。小葉這個女二，在與王鐵梅相處後並沒有變得更為成熟強大，反而失去了光彩和精氣神。而趙又廷和章宇的角色更是成為了純粹的逗哏和捧哏。王鐵梅就如同吸星大法一樣，在每一場戲中都將對方的“魅力”吸到了自己身上。

然而，無敵是多麼寂寞？又是多麼無聊？在《好東西》中，我們只是一遍遍聽到宋佳在重複這樣的台詞：女人不是這個，不是那個，女人不是被定義的。然而正如我若干年前評價90後的“自我”概念所説的，當你拒絕了任何一種角色時，那個“自我”並不能達到自在自給自足的狀態。因為“自我”是需要被看見的。這正如“性魅力”不可能脱離對象而存在一樣，哪怕那個對象並不分男女。