梵高《星夜》中那一抹明亮的黃色，成為了困擾歐洲上百年的謎團_風聞

印度黃是繪製《星夜》中明亮月光和星光的主要顏料

（圖片來源：Wikimedia Commons）

撰文 | 河邊的卡西莫多

審校 | 阿嫺

1889年6月，深受精神疾病困擾的畫家文森特·梵高（Vincent van Gogh）住進了精神病院。在一個盛夏的夜裏，徹夜未眠的他透過窗户遠眺，明亮的月亮和璀璨的繁星，讓梵高為之動容。不久之後，不朽的畫作**《星夜》**（The Starry Night）就此誕生了。

一年之後，梵高離開了這個世界。而幾乎也就是在同一時間，他繪製《星夜》中月亮和星光時使用的那種明亮的黃色顏料，也逐漸在顏料市場中消失了。《星夜》不僅成為了梵高對於這個世界最後的依戀，也成為了這種顏料留給世人最後的驚鴻一瞥。

《星夜》現藏於紐約現代藝術博物館，被廣泛認為是梵高的代表作，也被視為世界知名的西方畫作之一（圖片來源：Wikimedia Commons）

這種顏料就是印度黃（Indian yellow），雖然名字帶着印度，但最早對於它的記錄卻來自波斯地區（今伊朗），在13至14世紀的波斯細密畫中經常出現。後來在15世紀傳入了印度，為當地的繪畫和紡織品提供黃色。大約在18世紀，它又被帶到了歐洲。

歐洲藝術家拿到手上的印度黃是一種固體顏料，它呈現的橙黃色不僅清晰和深邃，還能在陽光下顯得特別鮮豔明亮。當時有一位畫家曾經表示過：“印度黃呈現的顏色具有無與倫比的美麗，這種色調是其他任何色素無法實現的。”

印度的一幅細密畫。畫中描繪的是印度教神祇奎師那（黑天）和他的妻子拉達的愛情故事，這是細密畫非常常見的題材。奎師那的黃色褲子便是以印度黃繪製的（圖片來源：onelittleangel.com）

在梵高的年代，印度黃備受歐洲畫家們的追捧。儘管它的價格不菲，但還是有很多畫家特別喜歡使用這種顏料，尤其是在英國和荷蘭。印度黃能夠描繪出各種膚色，尤其是深色皮膚，在英國的維多利亞時代受到了人物肖像畫家的推崇。

美籍畫家約翰·辛格·薩金特的作品《康乃馨、百合、百合、玫瑰》，其中女孩的膚色正是用印度黃調和而成（圖片來源：Wikimedia Commons）

而作為曾經的**“海上馬車伕”**，荷蘭市場上也容易買到印度黃。除了梵高之外，揚·維米爾（Jan Vermeer）也特別喜歡這種顏料，他的作品《戴珍珠耳環的少女》《倒牛奶的女僕》《吉他演奏者》等都使用了印度黃。

《戴珍珠耳環的少女》，現藏於荷蘭海牙毛裏茨皇家美術館。其中也使用了印度黃這種顏料（圖片來源：Wikimedia Commons）

不過印度黃雖好，但畫家們使用它的時候也有一個小缺陷：**它實在太臭了！**這種顏料散發着濃烈的氨氣味道，畫家們不得不捏着鼻子去使用它。這也就讓當時的歐洲人非常好奇，他們從印度人手上買的這種顏料，究竟是用什麼製作的？

不過這個問題，連當時的歐洲顏料商們也無法回答，他們拿到貨物的時候就是軟黃色的塊狀物了。由於隔着千山萬水，印度商人們又守口如瓶，所以印度黃的配方一直是個謎。

印度黃顏料樣品（圖片來源：royaltalens）

隨即也就出現了各種流言：有人説這是印度特有的植物汁液榨取的，有人則認為那是火山旁的硫黃製取而成，還有人認為這就是牛的膽結石。

最終這件事驚動了當時的英國政府，時任皇家植物園的園長約瑟夫·道爾頓·胡克（Joseph Dalton Hooker）被授權去調查印度黃的配方。

胡克（左）是當時著名的冒險家、植物學家，也是“進化論之父”達爾文的摯友。達爾文正是在與胡克的通信之中，首次透露了自己關於“物種演化”的想法。《物種起源》也是在胡克的鼓勵下才最終出版發行。至少30多種生物以胡克的名字命名，包括胡氏海獅（右）（圖片來源：Wikimedia Commons）

胡克首先用自己的經驗判斷，印度黃絕非簡單地由植物汁液製成，雖然像印度咖喱中必備的薑黃（Curcuma longa）也呈現黃色，但無論特性還是氣味上都與印度黃相差很大。胡克後來也排除了硫黃或者牛黃的説法，它們都不會散發氨氣的氣味。無奈之下，胡克於是寫信給了印度財政和農業部詢問這種顏料的來源。幾個月後，胡克收到了一位名為穆哈爾吉 （Mukharji）僱員的回信。

穆哈爾吉接到胡克的詢問之後，他自己也對這個問題非常感興趣。他發現其實大部分印度人同樣對這種顏料的身世知之甚少，所以他花了不少時間和精力，走訪各地尋找答案。

穆哈爾吉的信件原樣（圖片來源：doi.org/10.1016/j.dyepig.2018.08.014）

經過幾個月的調查，穆哈爾吉終於發現了端倪。他在孟加拉地區一個叫做米爾扎布爾（Mirzapur）的城市，目睹了印度黃的製作過程：

一個牧牛人領着一羣骨瘦如柴的黃牛走到了一堆杧****果樹葉的面前，強迫它們吃下那些樹葉。過了一會，他把黃牛排出的尿液收集到了一個陶罐之中，隨後牧牛人在陶器上用火加熱濃縮以沉澱出固體，在粗布過濾掉液體後，這些沉澱物被不斷揉成球，再經過炭火和陽光不斷地乾燥，就成為了印度黃顏料了。

印度黃樣品（圖片來源：mythologymerchant）

杧果（Mangifera indica）是南亞的本土植物，也是味美香甜的水果。但是杧果卻是漆樹科的植物，與漆樹、腰果等物種是近親，它的汁液裏同樣含有讓人容易過敏的漆酚等物質。這些被逼無奈的黃牛隻能食用杧果葉，不僅容易營養不良，還可能對它們的腎臟造成傷害。

印度市場中的杧果攤位，杧果原產於緬甸西北部、孟加拉國和印度東北部之間的地區，因此印度地區的杧果種類也非常多（圖片來源：Wikimedia Commons）

穆哈爾吉對於自己的見聞做了詳細的記錄，隨信還奉上了他收集到的樣品。胡克隨即就將他的信件發表在了一本學術期刊上。但是詭異的事情出現了：很多顏料商都否認了穆哈爾吉的觀點，但是很快印度就不再銷售印度黃了。就在梵高創作了《星夜》不久之後，市面上就再也找不到這種顏料了。

根據後世的推測，這很可能就是因為製造印度黃涉嫌虐待黃牛，而黃牛又是印度當地神聖的象徵，由於當地人的抗議最終停止了印度黃的生產。不過在當時，並沒有人公開説明為何印度黃會突然消失，還有人質疑穆哈爾吉的信件純屬惡作劇。胡克曾經委託一位化學家對於印度黃的成分進行分析，不過限於當時化學分析的能力，胡克最終也沒有得到成分的來源。

印度宗教中推崇的“神牛”主要是瘤牛（Bos taurus indicus），又稱肩峯牛，是黃牛的一個亞種，也是在南亞被馴化的本土物種（圖片來源：utopiawellness）

在之後上百年的時光中，穆哈爾吉的信件成為解釋印度黃來源的唯一證據。**一種曾經創作過不少偉大作品的顏料，就逐漸消失在了人們的視野之中。**直到21世紀初，才又有人想起了印度黃。一位作家來到了米爾扎布爾，也就是穆哈爾吉在信中記錄的那座城市，試圖尋找這種顏料的痕跡，但最終也沒找到任何的線索。

印度黃之謎，直到2018年才有了最終的答案。科學家們根據19世紀遺留的少量印度黃顏料，以及穆哈爾吉信中的樣品進行了對比，在裏面發現了多種黃酮類物質，尤其是名為杧果甙（mangiferin）的物質，這正是動物代謝杧果時會產生的中間產物，這才正式確認了印度黃就是由牛尿製取的顏料。

由杧果中提取的杧果甙，它的潛在生物學特性已進行了初步研究，但目前尚無證實的抗病作用或批准作為處方藥 （圖片來源：indiamart）

這一次的實驗不僅僅搞清楚了印度黃的來源，也為人們重新配製印度黃提供了思路。科學家們也發現傳統的印度黃沒有形容的那麼耐光，並且質量也不穩定。顏料製造公司們通過不斷的嘗試，在今天不再需要虐待牛兒們，也能生產出顏色明亮、質量穩定的印度黃了。這一種充滿温暖和力量的顏色，終於以更加親善友好的方式重回了人間。

如今生產的印度黃顏料（圖片來源：danielsmith.com）

參考資料：

[1] Martin de Fonjaudran, Charlotte; Acocella, Angela; Accorsi, Gianluca; Tamburini, Diego; Verri, Giovanni; Rava, Amarilli; Whittaker, Samuel; Zerbetto, Francesco; Saunders, David (2017). »Optical and theoretical investigation of Indian yellow (euxanthic acid and euxanthone)« (PDF). Dyes and Pigments. 144: 234–241. doi:10.1016/j.dyepig.2017.05.034.

[2] »Indian yellow«. www.getty.edu. Getty Art & Architecture Thesaurus.

[3] Hepworth, Harry (1924). Chemical Synthesis. Studies in the Investigation of Natural Organic Products. Blackie and Son. p. 25.

[4] Feller, Robert L., ed. (1986). »Indian Yellow«. Artists’ pigments : a handbook of their history and characteristics. N.S. Baer, A. Joel, R.L. Feller and N. Indictor. Washington: National Gallery of Art. pp. 17–36. ISBN 978-1-904982-74-6.

[5] Ploeger, Rebecca; Shugar, Aaron (2017). »The story of Indian yellow – excreting a solution«. Journal of Cultural Heritage. 24: 197–205. doi:10.1016/j.culher.2016.12.001. ISSN 1296-2074.

[6] Tamburini, Diego; Martin De Fonjaudran, Charlotte; Verri, Giovanni; Accorsi, Gianluca; Acocella, Angela; Zerbetto, Francesco; Rava, Amarilli; Whittaker, Samuel; Saunders, David; Cather, Sharon (2018). »New insights into the composition of Indian yellow and its use in a Rajasthani wall painting« (PDF). Microchemical Journal. 137: 238–249. doi:10.1016/j.microc.2017.10.022.

[7] K. Gorter (April 1922). »Sur La Substance Mère du Jaune Indien«, Bulletin du Jardin botanique de Buitenzorg, (in French). Volume 4 Series 3 Issue 2: p. 260–267; [J.C.S. (20 April 1923). »The precursor of Indian-yellow«, Chemical Abstracts, (in English), Volume 17 Issue No. 8: p. 1472] – via archive.com

[8] Baer, N.S.; Indictor, N.; Joel, A. (1972). »The chemistry and history of the pigment Indian Yellow«. Studies in Conservation. 17 (sup1): 401–408. doi:10.1179/sic.1972.17.s1.009.

[9] Gifford, E. M. (1998). »Painting Light: Recent Observations on Vermeer’s Technique«. In Ivan Gaskell; Michiel Jonker (eds.). Vermeer Studies. Symposium papers, Studies in the history of art. Vol. 33. Washington, DC: National Gallery of Art. pp. 185–199. ISBN 978-0-300-07521-2.

[10] Taylor, W.B.S.; Mérimée, J.F.L. (1839). The Art of Painting in Oil and in Fresco. London: Whittaker & co. pp. 109.

[11] Stenhouse, John (November 1844). »Examination of a yellow substance from India called Purree, from which the pigment called Indian Yellow is manufactured«. London and Edinburgh Philosophical Magazine and Journal of Science. 25: 321–325.