全景式回顧抗美援朝戰爭（569）陝西曆史博物館珍藏的兩台相機_風聞

陝西曆史博物館館藏豐富，最近的文物普査新出爐統計數據顯示有一百多萬件藏品，其中精美的青銅器、金銀器、陶俑、壁畫等，是周秦漢唐鼎盛時期優秀的古代文化藝術結晶。其實，陝西曆史博物館除了擁有豐富的古代出土文物藏品外，還珍藏了大量品種多樣的近現代文物，這些與我們相隔並不久遠的老物件，不僅體現了其所處時代的精神面貌，還藴含着歷史歲月的多重意義，同時還是歷史研究的佐證與補充。

在陝西曆史博物館所藏大量近現代文物中，有兩台我國在抗美援朝時期繳獲的戰利品照相機，經原陝西省博物館移交至陝西曆史博物館，一台是日本東亞光機公司生產的金屬相機（圖一），長10.5、寬6、高9釐米，重625克。

圖一  約1950-1952年曰本東亞光機公司生產的GELT0-DIM金厲相機（帶皮套）

製造年代可能為1950-1952年。相機從機身上看品牌型號為GELTO-DIII，是一款金屬旁軸相機。相機精製小巧，帶有棕色皮套，皮套磨損嚴重。相機機身為純金屬壓鑄機體，金屬表面蝕刻銀白花紋裝飾，相機側面有一行字母“GELTO”，字母也呈現同樣花紋，製作頗為精美，相機背面有兩個紅色視窗，均帶有可獨立開合的金屬滑蓋。機頂設獨立取景器，熱靴卡槽和卷片器。鏡頭標誌為Grimmd0.5/50,鏡頭可伸縮，鏡頭編號29564,快門：1/5、10、25、50、75,100、250、B、T,光圈：3.5,4,5.6、8、11、16,焦距：1.5、2、3、5、10、∞。裝底片時，打開上蓋，膠捲從上面插入。日本東亞光機公司從1936-1937年開始生產此種小型相機，直到1943年因戰爭停產，戰後又恢復生產直到1952年。戰前生產的GELTO-DIII為黑色皮革飾皮，戰後為金屬蝕刻飾皮，戰前生產的鏡頭為Grimmelf4.5/50,戰後的鏡頭為Grimmelf3.5/50,後期的鏡頭上有一個紅色的“C”，這台相機應為20世紀50年代生產。

經檢測，館藏這台相機鏡頭依然開合自如，快門工作正常，光圈、焦距均可轉動調節，視窗滑蓋滑動正常，取景器清晰，卷片器可轉動。

另一台是美國製造的黑膠木相機（圖二），長10.2、寬4、髙8釐米，重220克，品牌型號為BeaconII,鏡頭上標有出產國和生產廠商，產自美國，是位於紐約布魯克林美國白宮生產製造公司（WhitehouseProducts.INC.）製造的一款旁軸相機，生產年限大約是1947-1955年。

圖二  約1947-1955年美國製造的Bmcw M黑膠木相機

機身由當時的新型材料黑色膠木製造，使得相機整體重童輕盈，銀色金屬包框，有着圓滑獨特的設計曲線，輪廓流暢，十分緊緻小巧，經過年代的洗禮現在略有污跡，側面按鈕裝置可打開安裝膠捲，開合自如，機頂設卷片器，尚可轉動，後背有兩個紅色視窗，可觀察膠捲情況，相機為眼平取景器，彈出式摺疊鏡頭，鏡頭上角的銀色金屬是快門按鈕，固定焦距，定光圈，定快門1/50秒，是一款傻瓜型相機，使用127膠捲，拍攝16-3x4畫幅圖像。

這兩款相機雖出產於不同的國家，但基本是同時代的產品，都是使用127型號膠捲的旁軸相機，使用伸縮鏡頭，這也是有其歷史原因及背錄的。1839年法國人達爾蓋發明了銀版攝影術，正式宣佈了攝影術的誕生，1888年美國柯達公司生產出了膠捲併發明瞭安裝膠捲的方箱照相機，對攝影的普及起到了重要作用。1925年，德國萊茨公司生產出平視取錄的135相機，便於攜帶和抓拍，對新聞攝影的發展和相機的普及起到了推動作用。隨着19世紀末工業革命基本完成，照相機械的製造由純手工而變成工廠批量生產，照相機變成大眾化的工業產品，逐步走向社會。1900年，美國甚至推出了售價僅1美元的相機，使用僅售1美分的膠捲，商業模式也大大成熟，使攝影成為民眾享受得起的愛好，使照相機成為普通大眾能夠消費得起的設備。除了一些專業用相機，民用相機更加註重其便攜性、小型化、一體化。

陝西曆史博物館所藏這兩台相機就體現了這一點，小巧玲瓏，攜帶方便，外殼上的水平金屬條紋表面上看是裝飾作用，實際上凸起於鑄模成形的機殼之上，可以預防開裂和脱皮，一體化的設計減輕了重量，方便攜帶，不僅實用還美化了外觀，金屬飾條經過了這麼多年依然光亮。127膠捲尺寸正好是平常使用的135膠捲尺寸的一半，在物資比較缺乏的時期是較為經濟的一款尺寸，可以用有限的膠片拍更多的照片。伸縮鏡頭在儘量縮小相機體積的情況下使相機功能儘量強大。伸縮式鏡頭的優點是在鏡頭中間部分效果相當好，畫面的邊緣細膩程度會有所減弱。除了定焦鏡頭以外，只要有焦段的變化，伸縮鏡頭都很好完成變焦任務。

旁軸相機也稱為旁軸取景式相機，由於取景光軸位於攝影鏡頭光軸旁邊，而且彼此平行，因而取名“旁軸”相機，因其取景系統是獨立的，因此技術含量較低，生產成本也較低。旁軸相機用的是鏡間快門，快門振動小，同樣光線情況下，旁軸相機可以用更小的光圈、更慢的快門來得到清晰的照片，並且因為使用獨立取景器，機身設計更加小巧，反應迅速，快門聲音小，所以廣泛適用於紀實攝影、人文攝影等題材，旁軸平視取景器還有一個優點是明亮清晰，在整個照相機技術發展過程中，這種相機的品類是最為繁多的一種。所以在20世紀二戰結束不久，各國經濟還不景氣，這種生產成本較低的相機就比較常見，新聞記者特別是戰地使用很有優勢。

照相機從出現直至19世紀三四十年代，其核心技術及其生產製造的龍頭老大一直是德國，最早的旁軸相機就是德國人設計製造的小型萊卡單鏡頭旁軸相機，德產“萊卡”“蔡司”等相機在當時幾乎獨霸世界市場。日本從明治維新開始學習西歐，引進大量先進的科學技術。日本的照相機生產主要就是引進德國的技術並加以仿製，“佳能”等日本相機公司在20世紀30年代建立之初就仿製“萊卡”，並且成本更加低廉，佳能的口號就是“以勤奮降低成本”。20世紀50年代的朝鮮戰爭，可以説客觀上為日產相機提供了面向世界的一個機會，當時大批記者隨軍採訪，攜帶的大都是“萊卡”相機，戰爭無情，丟失或者損壞了相機時有發生，記者們後來在輾轉途中的日本發現了日產仿“萊卡”，爭相購買，其他人也聞風而動，從此日本相機才被世人所知，逐步贏得市場。不僅日本相機由此發跡，日本的許多行業，甚至日本的經濟都因朝鮮戰爭而獲得新生。二戰結束時，日本的經濟已經瀕臨崩潰邊緣，二戰幾乎耗盡了日本全國的財源，生產大幅下降，物資奇缺，工廠企業嚴重開工不足，通貨膨脹難以控制，1949年日本採用了美國經濟專家道奇的“緊縮財政，加強税收，平衡預算，限制國內消費，振興對外貿易”等九項原則的“道奇計劃”，通貨膨脹得以控制，但又造成商品大量積壓，工廠倒閉，失業增加，停滯和蕭條又籠罩着日本。正當此時，1950年爆發的朝鮮戰爭，給日本的經濟恢復帶來了轉機並提供了巨大的發展機遇。利用距離朝鮮戰場近，交通方便的因素，美國把日本作為遠東的堡壘，在日本大量採購軍火和給養，並開始扶植日本恢復經濟，不但一再消減日本對美國的戰爭賠償，還把已經拆遷的各種日本工業設備也全部發還，還向其提供恢復生產急需的資金和物資，後來還將原定用於戰爭賠償的850座軍需工廠正式交還給日本，日本成了給聯軍提供物資的重要基地。戰爭期間，美國不但每年向日本發出大量的軍事訂單，武器的修理也在日本，為了得到合格的產品，美國還幫助日本建立起了現代化的質量控制體系。因此日本從多種渠道收入大量的美元，經濟迅速恢復。《豐田汽車二十年史》中説，日本汽車巨頭“豐田”公司就是在接到美國在朝鮮戰爭時期的特需訂單而“擺脱了危機”，並且在一年之內將產量恢復到戰前水平。同時，由於美國忙於戰爭，出口能力有所下降，日本商品藉此良機打入世界市場，日本國內在道奇計劃下積壓的龐大物資，很快銷售一空，以至於日本出現了“動亂景氣”。朝鮮戰爭成為日本經濟的晴雨表，三年的朝鮮戰爭啓動了日本的經濟繁榮，而朝鮮戰爭的停戰協議一經簽字，美國停止了在日本的大規模軍事訂單和勞務購買，與特需有關的企業再次發生了危機。我們從生產這台GELTO-Dili的日本東亞光機公司的建廠以及停產再生產的時間上就可窺其一斑，其建廠的1936-1937年間，正是日本引進德國技術仿製德國相機的時期，然後在二戰時停產，再次開始生產是戰後直至1952年，此時朝鮮戰爭如火如荼，隨着戰爭即將結束又再一次停止生產。不管怎樣，日本抓住這次機遇，而其本身又比較注重教育和科技的發展，為了鞏固市場，生產廠商在保證質量降低成本的同時，引進技術並加以改造，提升相機的性能，不斷研發新技術新產品，並採用組合思路，把新興的電子技術應用到照相機上，使得相機的功能益發強大，日本照相機品牌如雨後春筍冒出並風行天下。從這兩台相機看，日產GELTO-DIII從材質上和功能上都要優於美國產BeaconII,但後者的操作更為簡單，更符合大多數美國人喜歡的簡單快捷的做派。美國人還發明瞭一分鐘成像，即拍即取的相機“拍立得”。

照相機自19世紀40年代傳人中國，作為一種西方新興科技產物，是逐漸融人中國社會的，早期擁有相機的非富即貴，大多數人拍照是要去照相館的。廣東南海人鄒伯奇在1844年做出了我國第一部照相機，自制木箱、顯影劑、定影劑，用濕版照相法成功拍攝了照片，如今僅存的一塊在玻璃底版自拍像珍藏在廣州博物館，還能成功洗印出清晰的照片。而我國的照相機工業是從1956年建廠發展起來的，在朝鮮戰爭時期，我戰地記者使用的是德產或蘇聯產相機。到了80年代，中國家庭的相機普及率達到10%,當時美國家庭的相機普及率已經達到了94%,日本達到82%。時下日新月異的電子科技使照相機的智能化越來越高，數字影像迅速發展，已經在人們的工作和生活中廣泛的應用，攝影攝像已經成為人們日常生活中不可或缺的一部分，手機擁有的強大影像功能可隨拍隨傳。

近現代文物是隨着近代歷史的發展而產生的，是中華民族文化的重要組成部分，陝西曆史博物館收藏的近現代文物數量不在少數，這些寶貴的文化歷史遺存是歷史的見證，亟待我們投人時間及精力去探討研究，以往人們的目光多聚焦於燦爛輝煌的古器物上，對近現代文物的研究投人較少，加之歷史原因、思想觀念等因素，近現代文物保存不當或資料缺失，可査證的文獻也較少，這一方面的研究略顯空白，有待於進一步完善。

文章來源：《文物天地》2018年第08期

責任編輯：張越

審核：郝麗君