瓊瑤，以很瓊瑤的方式，離去了_風聞

瓊瑤走了。

她老人家寫了一輩子戲劇性十足的小説；自己走的過程，都很小説，很瓊瑤。

看她的遺書，“盡力燃燒過了”“翩然去了”，“活過了、“共舞”。真像她小説里人物的口吻。

1993年《我愛我家》裏有台詞，大概足以證明她以前有多紅。

“（我媽）如今那瓊瑤的小説看得溜着呢！”

“她老人家那麼大歲數，還看那東西，也別説還真有點人老心不老的意思，還挺花花的。”

“我媽她老人家，守寡這麼些年，忠貞不渝，矢志不嫁，噢，看看小説解解悶，心裏花花都不許啊？”

她算是，慰藉過那一代許多人吧？

我外婆愛看她作品改的電視劇，但重點不只在愛情故事。如果以前有彈幕，我外婆看瓊瑤劇就是彈幕達人。她帶着批判的、審視的、吐槽的姿態看所有瓊瑤劇。我問她好看嗎，她説也就好，但“鬧猛”——無錫話，熱鬧。

《青青河邊草》，她説何晴比嶽翎好看。《梅花烙》，她説陳德容好看，公主太兇了，哪有這麼欺負人的；《鬼丈夫》，她強調男二號佟瑞欣帥氣，比男主角帥；《水雲間》，她説陳紅比陳德容好看，説馬景濤真是吵。《一簾幽夢》，她説蕭薔比陳德容好看，楚濂真是吵；《新月格格》，她説劉德凱好看，可是這感情戲，“亂”。《煙鎖重樓》，她説這牌坊真是要不得。《蒼天有淚》，她説焦恩俊真好看，就是人很壞；蔣勤勤真好看；《還珠格格》，她説容嬤嬤演得好哇，這個乾隆演得不如容嬤嬤好，這個含香最好看，就是她男朋友太吵了要不得……

許多人大概都這麼看瓊瑤劇：熱鬧，俊男美女，熱烈的愛情——當然對不喜歡的人，大概，“吵”、“亂”、“渣女渣男”。

我看過馬景濤的話劇現場，看過他的《新龍門客棧》裏的周淮安；我看過陳紅的貂蟬和楊佩佩劇，意識到他們在其他作品裏沒那麼誇張，才明白瓊瑤作品裏那浮誇的咆哮，大概是出於她的要求吧……

但經過1990年代的，哪怕沒怎麼認真看瓊瑤劇（比如我），多少都會知道瓊瑤劇裏的台詞；就像如今互聯網上，沒看過《甄嬛傳》的，可能都知道滴血認親。

她的劇，她的故事，確影響過很多人。

現在想來，1990年代瓊瑤劇，還連帶着台灣大陸合拍劇的風潮。先是台劇裏有大陸美女鑲邊，比如《青青河邊草》；漸漸地大陸演員反客為主，甚至有些成了瓊瑤劇的核心：我是很後來才知道，瓊瑤劇裏演技最穩定可靠的嶽躍利老師，幾乎當過所有男女主的爹，實則是個河南出生、在湖南從藝的演員。

嗯就是這位：

她的劇在大陸剛流行時，長輩們還吐槽這劇啥都學不到：那會兒的長輩們還喜歡在電視劇裏感受學習體會到點什麼；但到世紀末，我外婆也習慣了，“看個鬧猛！”

大概瓊瑤劇流行的那十幾年，電視劇也完成了娛樂化的蜕變，是陸台合作的好時光，是年代愛情劇的黃金時期。

瓊瑤劇的女主角，最早在大陸知名的，大概是“婉君”？當時金銘演婉君一夜成名，到處都在唱“一個女孩名叫婉君”。

後來那些女主角，並非每個人都招人愛。我外婆相當不喜歡紫菱和新月格格，“尋男人的眼光不行”；也嫌棄小燕子吵鬧。

好在，她大體看得津津有味，也喜歡《煙鎖重樓》裏的劉雪華。

我外婆不太會用大詞，她説“要當新社會女人，不要當舊社會女人”，在她看來，許多離經叛道的女主角，可能自討苦吃，還有點吵，但還好，因為大體總歸還是，“新社會女人！”

那時周圍的人，一邊説這劇情離經叛道，真是狗血，文藝型主角文藝起來真酸，熱情型主角熱情起來真莽，這女主角當渣女都不臉紅，這男主角當渣男還一本正經，人都要死了還跳舞唱歌説情話，而且怎麼會有“你失去的只是一條腿，紫菱失去的可是愛情”這種胡話！——但一邊看得津津有味。

那時真愛至上、苦情堅韌、矢志不渝、生命力十足的女主角和熱愛自由、不畏強權、重情重義的男主角，都還流行。

大家主要吐槽他們的作為實在太蠢，但也認可這些行為大致是對的，真愛和友情值得追求——當然，蒙丹那個暴躁貨除外。

那年代過去了，就過去了。

台媒以前有吐槽，説瓊瑤阿姨此前的言行，頗顯表演型人格。尤其是她曾經主張，不搶救她那位平先生以延長其痛苦。

但現在自己走了，有始有終，很瀟灑。

看瓊瑤在遺書結尾説，要“勇敢，要活出強大的自我”，最後那句“活得瀟瀟灑灑”——我們都知道那句歌詞，也許是她最有名的詞：

“讓我們紅塵做伴 活的瀟瀟灑灑 策馬奔騰共享人生繁華”。

她到最後一刻，都是信這句話的。筆下人生不甚分，人生如戲戲如人生。

真也是熱鬧精彩地活過了，這很瓊瑤的一生。