中女形象，終於脱離“女霸總”_風聞

發現了沒，今年最出彩的角色大半都是35-55歲的中女。

兩部評分最高國產電影《出走的決心》《好東西》；

評分最高國產劇《山花爛漫時》；

全年齡層都在追的《小巷人家》《我的阿勒泰》，無一例外，都是中年女性。

而且和以往中女不同的是，今年的這批中女，簡直是走進了觀眾們的現實生活。

今年的中女，不再是女霸總了？

在今年的這些作品裏，中女們幾乎都是**普通平凡的小人物，**不再是以往的女霸總形象了。

女性導演們關注到了中女的更多可能，敍事也更為現實。

她們很少擁有外人稱頌的婚姻，世俗意義上的成功跟她們絕緣。

生活中充滿了各種各樣的瑣事、小事，也不是什麼職場精英、富貴人家。

妥妥的普通人。

《好東西》裏，王鐵梅認為自己早已不再像年輕時一樣懷抱理想。

工作已經沒有了最初的激情，變得更加現實，就是賺錢。

《小巷人家》裏，黃玲隱忍又老實。

去婆婆家吃飯，自己親手張羅了一桌子菜，可桌子坐不下那麼多人了，婆婆讓她和女兒去廚房吃。

然後她帶着女兒，端着一小碗飯菜，乖乖地走進了廚房。

《我的阿勒泰》裏，張鳳俠更是沒什麼文化，逐草而居。

喪夫，還要獨自照顧媽媽。後來遇到的男人，也把她的錢騙走了。

在她身上，沒有幸運，沒有主角光環。

王菊在《愛很美味》中飾演互聯網公司女高管夏夢。

她外表不夠優雅，派頭也不夠精英，面對戀愛更是專注“扶貧”。

真實自然，煙火氣十足，成為了近年來由多元走向趨同的國產中女羣像中，不容忽視的一個。

但是在以前，中女不是這樣的。

一部分結了婚的中女，要麼對孩子掌控欲過強，變成不折不扣的“爹味”媽，要麼完全撒手不管，缺席孩子的成長。或者困於婆媳關係、智鬥小三。

而另一部分沒結婚的，就打包進入職場，成為“女霸總”“冷都女”。

工作難題渲染得天要塌了，最後又輕飄飄解決了。對男人不屑一顧，舉手投足間讓人傾慕。

怎麼在今年，這種普通、接地氣、現實的中女開始扎堆出現了？

為何發生這種變化？

一方面是影視劇的女性語法有了進一步的更新。

女性視角、女性主義，近幾年在影視中並不少見，甚至在很多時候是被當作標籤去額外突出的。

但絕大部分情況下，它們都是在情感或社會的框架內關注女性，呈現她們的困境和矛盾心理，鮮少觸及她們的解決方法。

《出走的決心》和《熱辣滾燙》在敍事上都呈現了“出走的完成”和“拒絕和解”的表達。

《出走的決心》認為娜拉出走的答案就是出走，不會墮落也不會回來。

《熱辣滾燙》則是改編了原版的結局，與男主“拒絕和解”可能更符合當下國內女性的選擇。

女性市場的成熟也讓中女形象有了更多可能。

當女性觀眾佔據主體地位，女性需求、女性表達、女性審美都影響着文化市場。

所以，面對女性主義表達，創作者究竟是描摹現實，還是浪漫化，去寫鼓舞人心的形象？

當市場更加成熟，觀眾的喜好變得更多元，審美也自然逐漸升級。

而且相比於偶像劇和流量明星，中年女演員的演技更有保障。

無論是閆妮、蔣欣、宋佳還是馬伊琍、詠梅，中女的演技和口碑都經歷過觀眾的檢驗，這本身就可以給作品賦能。

觀眾對爹味的反叛，也倒逼更多中女形象的出現。

本就被生活毒打的觀眾，並不希望在娛樂時光中繼續被“爹味”説教。

而多數成長於顯性或隱性父權壓制下的女性，也不希望在影視作品中繼續欣賞男性的成功學，她們渴望的是更温暖、治癒、平視的內容。

所以才有了像《好定西》《出走的決心》裏的那樣的中女。

作為主體，承載對親情、友情、愛情乃至人生的深入探討。

女性文藝工作者的增多也讓中女形象被挖掘得更深。

她們以女性的生命體驗來創作，自然懂得如何正確地呈現中女形象。

《我的阿勒泰》《熱辣滾燙》《好東西》都是女性導演。

她們鏡頭下不是一個女性，而是一羣女人。

《出走的決心》裏，導演讓我們看到被困住的不只李紅，還有她的女兒、鄰居家的女人、甚至遠在成都的女同學。

《芭比》的導演格蕾塔就説：

“我永遠對女性的故事感興趣，對她們的內心生活、在生命不同側面的狀態着迷。”

要爽感，還是現實？

其實，以前那些成功、多金、優雅美麗的中女扎堆出現也是為了滿足觀眾需求。

儘管多數人清楚現實中的女性高管形象，更接近《愛很美味》裏的夏夢，但不足以影響她們喜歡在影視劇中看到唐晶這些更貼近自己想象中的角色。

所以，長期以來，即便中女形象日趨寫實，但能讓人看的“爽”的人設與情節，仍舊至關重要。

但是，“爽”了，然後呢？

不管是高高在上的精英，還是放棄事業的全職太太，這種“強而獨立，弱而依附”的女性形象，仍然是在過分追求標籤與價值觀輸出。

典則典矣，薄如蟬翼。

“普通女性但獨立”的視角一直處於缺位狀態。

前幾年的台劇《俗女養成記》倒是給大陸上了一課。

女主陳嘉玲，39歲一事無成、相貌身材樣樣普通、選擇回老家開始自己下半場。

但就是這樣一個人設，兩部劇在豆瓣的評分都超過9分。

好作品不是金句和價值觀的直白輸出，而是更落地、更自洽、更豐滿的人物和故事本身。

而評判一個內容品類是否成熟的標誌之一就是這種故事是否足夠豐富

值得慶幸的是，這兩年內娛湧現了很多這樣的敍事模式。

就拿女性互助來説，現在，它並不只在平輩或者陌生的女性之間發生，可以不受年齡、親緣、階層限制，存在於所有女性之間。

《錦繡安寧》裏，繼母視庶出的女兒如己出，做到從一而終處處相幫，這與傳統的宅鬥劇截然相反。

還有《小巷人家》，黃玲和宋瑩雖是鄰居，卻相知相伴相助。

有時候，甚至勾出對方藏起來的，自己都快忘記的情感需求。

而以往的那些塑料感中女姐妹，往往就只有親密的表象，卻沒有相知互助的根源。

但遺憾的是，這種以中年女性為主角的影視劇，大多都面臨叫好不叫座的局面。

《出走的決心》1.2億票房，豆瓣8.9；《好東西》上映一週票房2.46億，豆瓣9.1。

連《749局》都有將近4億，可見內娛“好東西”暫時還只是部分觀眾心中的好東西，沒有真正走向大眾。

但是 ，只要堅持表達，總有被看見的那一天。