“中國電影以前在國際很成功，為何當代商業片不行了？”

【文/觀察者網 嚴珊珊】“回看以前在國際上很成功的中國電影，大多都呈現了中國美麗的風景，有着很好的藝術感，但為什麼大多數當代中國商業片很難在國際上獲得成功？可能除了風景之外，也需要關注家庭或社會等元素，一些共通的情感和真真切切的形象。”

6月16日，在第26屆上海國際電影節“全球市場與國際合作展望”圓桌論壇上，東京國際電影節節目總監，扶持了賈樟柯、甯浩、婁燁等中國電影一線創作者的日本資深製片人市山尚三認為，不要在創作當下就思考未來是否面向國際市場，真誠地表達藝術感受就好，如果片子質量足夠好，有機會獲得海外觀眾認可。

阿根廷馬塔布拉塔國際電影節主席費爾南多·胡安·利馬則提出了一個問題，在拉美市場，影院多被好萊塢電影占領，給其他國家和地區電影留的空間不多，“我認為大家也不需要刻意考慮中國電影‘出海’問題，因為這並不是癥結所在，需要考慮發行和展映過程中遇到的壁壘。”

他表示，中國優秀的電影人、獨特的視角和數千年的文化底藴是中國電影成功的基石，並提出建議，中國電影在發行和展映時可以通過大型發行機構進入一些國家的市場。

當天的論壇上，李少紅、管虎、烏爾善、市山尚三、費爾南多·胡安·利馬從自身視角和經歷出發，分享在創作中平衡地域文化特色和喚起全球觀眾情感共鳴方面的體會。

（上海國際電影節官方圖片，下同）

“電影本身目的不是為了‘走出去’”

談到“走出去”，中國導演李少紅表示，以她個人經歷而言，中國電影上世紀90年代初就“走出去”了，第五代導演最早的作品已經進入國際視野，但電影本身不完全是為了走出去，而是“既讓世界看到我們，我們也能看到世界”。

李少紅認為，電影語言本身是國際化的，不是“説”的語言，是一種能夠代表心靈和世界觀的語言，這種語言是共通的。“只要你的表達真誠，你的故事和人物足以動人，足以把腦海裏的東西刻畫出來，我覺得都會在國際性交流中被大家認可。”

東京國際電影節節目總監，擔任過威尼斯、鹿特丹、温哥華等多個國際電影節評委會成員的日本製片人市山尚三也有相同的感悟。

“我們製作電影時不要急於考慮國際市場，要不忘初心來製作高質量、優秀的電影，之後出海時，如果片子質量足夠好，是能夠獲得海外觀眾認可的。”

市山尚三不僅是日本導演北野武的製片人，還是侯孝賢、賈樟柯的長期合作伙伴，並將甯浩、婁燁等中國導演引入國際視野，見證了中國電影三十多年的變化。他曾參與製作《海上花》《好男好女》《站台》《二十四城記》等華語電影。

市山尚三談到，回看以前在國際上很成功的中國電影，大多都呈現了中國美麗的風景，有着很好的藝術感，但為什麼大多數當代中國商業片很難在國際上獲得成功？可能除了風景之外，也需要關注家庭或社會等元素，一些共通的情感和真真切切的形象。

東京國際電影節節目總監市山尚三

市山尚三談到，過去十年，日本政府覺得日本電影也應該“出海”，大力支持日本電影國際化，拍了很多不同類型的電影，包括動作片，但似乎並沒有成功。儘管有些日本影片在亞洲成功了，在歐美市場仍遇到比較大的壁壘和障礙，反而是少數小製作電影成績不錯。從這個方面來説，製作電影時不要盯着能不能出海，質量把握好，亞洲風格也能在國際市場大獲成功。

“發行和展映往往有壁壘，而不是創作遇到壁壘”

阿根廷馬塔布拉塔國際電影節主席費爾南多·胡安·利馬提到，如果在創作電影時就想着“出海”，可能會喪失電影創作的靈魂。重要的是帶着真誠創作，全力以赴打造優秀的作品。

“我們確實非常喜歡中國電影，中國有一些非常好的電影作品，往往不是因為大製作或運用高端技術，而是因為中國有非常優秀的導演，有獨特的視角，有數千年的文化，這是中國電影未來成功的基石。我認為大家也不需要刻意考慮中國電影‘出海’問題，因為這並不是癥結所在。”

利馬提出，中國電影人不僅需要關注創作，也需要考慮發行和展映問題，“在發行和展映過程中往往會遇到一些壁壘，而不是説創作遇到壁壘。”

他建議，中國電影人可以聯繫一些大型發行機構，比如通過在歐洲電影節展映等方式，讓影片得以進入一些國家。

阿根廷馬塔布拉塔國際電影節主席費爾南多·胡安·利馬

“在拉美，我們現在影院越來越少，而且電影院被好萊塢電影占領，所以我們為其他電影留的空間不多了。我認為這是必須要思考的問題。中國電影真的非常棒，我們非常愛中國電影，但我們只有在電影節才能夠看到中國電影。”

6月14日至22日，第二十六屆上海國際電影節金爵電影論壇陸續登場，行業智慧深度交流，共話電影產業發展的重要議題，觀察者網將持續報道。