黃建新談AI技術與電影：看到AI修復後的開國大典畫面時，觀眾掌聲不絕

【文/觀察者網 齊倩】“那個電影當時在上映的時候，觀眾就為了這一段鼓掌。畫面出來時，觀眾們掌聲不絕，説從來沒有看到過這麼清楚的開國大典。”6月17日上午，知名導演、編劇、監製黃建新在第二十六屆上海國際電影節科幻電影主題論壇上談及《決勝時刻》時，難掩激動。

《決勝時刻》是慶祝新中國成立70週年的獻禮之作，於2019年上映，影片最後一段公佈的開國大典的4K修復彩色畫面，給觀眾留下了深刻印象。作為該片監製，黃建新介紹説，多虧了人工智能（AI）的數字化、重新抓取等修復技術，開國大典歷史影像資料才可以以彩色超清畫質首現大熒幕。

人工智能將如何重塑電影行業？人工智能是機遇還是挑戰？如何正確看待人工智能？對於這些業界和影迷共同關注的話題，黃建新及日本動畫導演河森正治、中國電影導演協會秘書長王紅衞、中國電影美術學會會長霍廷霄、科幻作家王晉康、知名導演兼編劇董潤年、青年科學家戴勃，當天展開討論。

黃建新、河森正治、王紅衞等電影人肯定AI技術對於電影行業的助力。例如，AI擁有遠超於傳統CG技術的影像表現力，可以為動畫師完成量產化的流水線工作，在項目策劃階段更快速地完成評估報告。

與此同時，黃建新認為，藝術源於人類一切天生的想象和動力，而AI根源於代碼、計算、統計、規律，“中間有一個差距”。董潤年也稱，由於程序師們與創作者之間的隔閡，目前的生成式AI更像是為了普通人，並非藝術家而生的“拉平”工具，無法產出有特點的、個性化的“更高超的創作力”。

“我們要思索AI能夠做什麼，更要思考AI做不到的東西，”作為動畫導演、機甲設計師和視覺創造師，河森正治擁有豐富的AI技術應用經驗，“未來AI是否擁有像人類一樣的感情，對此我很感興趣”。

（上海國際電影節官方圖片，下同）

“看到AI修復後的開國大典畫面時，我驚呆了”

黃建新是知名導演、編劇、製片人，進入電影行業已有40多年，其指導的《建國大業》、《建黨偉業》均是票房口碑雙收的佳作。2019年，黃建新監製的《決勝時刻》作為國慶獻禮片上映，影片中的開國大典4K修復彩色畫面，讓觀眾直呼驚喜和震撼。

在17日上午舉行的科幻電影主題論壇上，黃建新再次分享了《決勝時刻》幕後故事。

黃建新介紹稱，其實開國大典原來是有彩色影像的，遺憾的是，一場意外火災毀掉了這些珍貴資料。幾經波折後，他與團隊在俄羅斯找到了一段4分鐘、16毫米膠片拍攝的開國大典影像，買了下來。他説，這些影像雖然已經數字化，“但俄羅斯的數字修復技術落後，（膠片）拿回來沒有辦法看。”

黃建新稱，當他把開國大典影像拿給我國傳統的數字修復公司時，對方也説完全達不到他想要的修復要求。但就在一籌莫展之際，對方表示，認識美國留學回來、正在搞AI修復的團隊，AI路線與傳統數字修復完全不同，是重新抓取並重新編碼。

“後來，在我看到的那天，我吃驚了，完全變了，你在裏邊找不到傳統修復的方式，”回憶起最初看到經修復的高清畫面時，他仍難掩激動之情，“那個電影當時在上映的時候，觀眾就為了這一段鼓掌。畫面出來時，觀眾們掌聲不絕，説從來沒有看到過這麼清楚的開國大典。”

黃建新告訴與會者：“所以那個時候我就覺得，人工智能其實是電影在影像表現力上，向前邁出的一大步……所以人工智能對電影來講，它是我們的好朋友。”

《新華日報》曾援引專家的話稱，隨着深度學習和AI算法的興起，“老片”修復逐漸從人工轉向了人工+智能的修復模式。“通過AI算法進行4K修復，最顯著的變化是提高了效率，一旦算法方案確定，機器每秒可以處理成千上萬幀，而提升老片的分辨率、清晰度和流暢度，這些都是AI修復的獨門絕技。”

河森正治從業同樣超過40年，早在30年前的動畫電影《超時空要塞Plus》中就創造了一個AI偶像。

河森正治告訴與會者，當時，製作團隊告訴他，沒有人會喜歡一個AI偶像；如今，AI偶像已經普及，比如日本的“初音未來”。他説，看到AI技術的發展如此之快，他感到十分震驚：現在AI已經被廣泛應用於動畫創造中的量產化的流水線工作，可以提高畫師的繪畫速度。

日本動畫導演河森正治

王紅衞身兼多職，同時為中國電影導演協會秘書長、中國電影家協會科幻電影工作委員會會長、北京電影學院導演系副教授。他同樣表示，在諸如航天、航空等高專業性的領域，AI技術可以幫助從業者進行項目評估、收集資料，甚至是初步的劇本創作。

“人類永遠下不贏AI，為什麼還要學圍棋？”

AI技術帶來巨大助力的同時，也在人類社會中引發深刻疑問：AI是否將會取代人類？

在17日的論壇上，包括電影人、作家在內的所有嘉賓持相同看法：目前來看，在影視等創作行業，AI仍無法完成獨特性、個性化內容製作，因此短時間內無法取代人類。

曾參與創作《老炮兒》《廚子戲子痞子》《瘋狂的外星人》等優秀作品的董潤年稱，現在的AI更像是一個擁有極豐富的知識，很有邏輯，但只有着人類的平均智商和創造力的存在。目前，AI更像是為了普通人、並非藝術家而生的“拉平”工具，無法產出有特點的、個性化的“更高超的創作力”。

“我們在創作中很多有特點的、個性化的東西，未必符合我們總結出來的創作規律、藝術規律，”董潤年表示，“甚至有的時候，按照傳統的觀念沒有做對的地方，結果反而成了新的藝術上的探索形式，這是現在我在使用生成式人工智能時不太容易得到的。”

董潤年稱，在他看來，這可能是程序員、工程師與創作者之間的隔閡而導致的結果：工程師們不理解藝術和視聽方面的語言，做藝術創作的人又不瞭解設計程序時的邏輯思維。

知名導演兼編劇董潤年

河森正治提到，這些年，使用CG技術，可以完成一些之前特攝片很多無法實現的畫面，與此同時，真人電影和動畫電影的界限越來越模糊了。不過，AI在幫助電影行業發展的同時，也引發思考。比如，好萊塢近年來的CG畫面越來越雷同，越來越千篇一律。

在這裏，黃建新向在場嘉賓和聽眾分享了一個小故事。

“AlphaGo已經產生了自己的語言系統，具有一定突破人類想象並戰勝人類的技術，那麼AI到底會產生什麼巨大的影響？”黃建新稱，“我以自己13歲小孫子學圍棋的經歷為例，圍棋學校中沒有老師教學，而是讓學生跟着AI學習。雖然他與AI的對決總是負多勝少，但是樂此不疲。”

黃建新稱：“我問我的小孫子，既然你永遠下不贏AI，為什麼還要學圍棋？他回答説，‘人活一世，需要追求快樂和遊戲’。”他補充説，這其實解釋了AI所帶來的力量：雖然贏不了它，但要樂在其中。

知名科幻作家王晉康認為，在電影創作方面，AI未來有可能將來代替人類，做的比人類更好，但他本人反對使用AI寫作。他解釋説，自己並不是不支持AI，而是使用AI創作會產生很多難題，包括版權難題：一旦作家與AI共同創作出版，最後的版權算誰的？

在16日的媒體見面會上，金爵獎-動畫片單元評委、匈牙利動畫導演兼編劇雷卡·布奇提出相似觀點。她表示，AI的存在帶來了不少的問題，其中版權問題目前尚無解決之道。“我認為，AI的介入並不會使我們的工作變得更加廉價或者質量更高，有時候AI的利用反而使得我們失去了一些方向。”

匈牙利動畫導演兼編劇雷卡·布奇

“未來，AI是否會具備人類情感？”

對於影視行業來説，AI技術是機遇大過挑戰，還是挑戰大過機遇，目前仍尚未有定論。

“我覺得，我們要與AI共生。”黃建新稱，像他這樣歲數的人，很容易陷入慣性思維，很容易一上來就給AI下結論：你是什麼？不是什麼？但當下普遍共識是，AI只是一個工具，是人類意識外延的一部分。因此，我們需要保持擁抱和開放態度，迎接人類未來的無限可能。

黃建新這一表態，得到了在場嘉賓的一致認可，“擁抱”、“包容”也成為論壇最後的共識。與此同時，各位嘉賓聚焦AI的可能性，並展望AI與電影行業共振下的發展方向。

王紅衞指出，鑑於AI生產力，未來很可能會在電影行業催生一些全新的敍事藝術、敍事體驗、場景體驗的藝術。因此，電影人未來需要嘗試使用AI，以便去適應新一代觀眾或者新一代人類。

董潤年舉例説，他給本科生教劇作時，注意到互聯網時代下的一個很明顯的現象。“以前我們學編劇，會教他們潛台詞，理解話背後的意思；而現在的年輕人，説話沒有潛台詞意識，心裏怎麼想就直接表達了，他們的思維方式、情感方式（與我們）不一樣了。”

“我們要思索AI能夠做什麼，更要思考AI做不到的東西，”在闡述自己對於AI的觀點後，河森正治總結道，“我們不需要尋找一個來自AI的正確答案，我們要想的是AI能夠做出什麼好玩、有意思的東西。比如，未來AI是否會具備人類情感？”

中國電影家協會副主席、中國電影美術學會會長霍廷霄最後指出，今天大家都在思考，中國電影怎麼走出國門？怎麼從大國變成強國？他認為，怎樣講好中國故事，如何把中國五千年文化的傳承、歷史淵源做的很有意思，其實是需要一代代更新創新的，而“技術與藝術融合，正是未來中國電影的走向”。

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