巴西電影節策展總監：35小時飛行我看了很多中國電影，和以前在其他電影節看到的不一樣

【文/觀察者網 阮佳琪】

作為“一帶一路”倡議下，沿線國家電影文化交流互鑑的重要平台，由上海國際電影節創設的“一帶一路”電影節聯盟、“一帶一路”電影周已經步入了第六個年頭。6年來，“走出去，引進來”的輻射範圍不斷擴大，助力中國電影走向海外電影節的同時，也讓越來越多海外影片進入中國觀眾的視野。

6月16日下午，備受關注的“一帶一路”電影文化圓桌論壇如期舉行。在以“多元影展 文化交響”為主題的上半場論壇中，上海國際影視節中心主任陳果、葡萄牙波爾圖奇幻電影節執行總監若昂·多爾明斯基、新西蘭國際電影節董事凱瑟琳·菲茲傑拉德、墨西哥瓜納華託國際電影節策展總監妮娜·羅德里格斯，以及巴西里約電影節策展總監伊爾達·聖地亞哥，分別代表五大洲電影節的嘉賓們齊聚一堂，圍繞不同電影節在選片、策展、新人培育等方面的經驗與心得展開探討，共話好電影如何凸顯本土特色、面向國際受眾。

遠道而來的巴西里約電影節策展總監伊爾達，在論壇上盛讚上海是最佳東道主，“一帶一路”電影節聯盟有助於打破刻板印象，讓人們看到一個國家不同類型的電影，同時幫助其他電影行業不發達的合作國家，從而讓國際電影市場更加百花齊放。

“在漫長的飛行過程中，我看了所有能看的中國電影，而且我感覺這些電影好像和我以前看的有點不一樣，所以我們需要跳出常規思維和既有立場去看電影。”會後，伊爾達告訴觀察者網，過去她所看到的許多中國電影都主要是在柏林、戛納這樣的大型電影節上，這回特地坐了35個小時的航班，從里約輾轉來到中國，就是為了尋找一些與之不同的中國電影。

（上海電影節）

致力於本土故事國際化，還是越本土越國際化？

尋求本土電影跨越山海，贏得國際觀眾的接受和芳心，“出海”可以説是每一個電影節都在全力挑戰的命題。但究竟是極力追求國際化表達以期與國際“接軌”，還是忠於表現本土文化特色以吸引關注，五位嘉賓看法各異，但大家都在“影片要有觸動人心的表達”這一點上達成共識。

在總結“中國電影走出去”的成功案例時，上海國際影視節中心主任陳果表示，她認為本土電影出海要想成功，首先在題材上能夠引發跨越國境、國情的共鳴，諸如家庭等情感相關的主題；其次，對於真善美等世界人民認可的共同價值觀上有所堅持；第三，中國電影應向觀眾傳達中國化表達和東方美學色彩。

陳果説，如此“三步走”，才能讓一部中國電影具備了國際化表達的一定基礎。她還透露，在選片過程中，其策展團隊也會從這三個維度作為選片考量標準。

她特別提到，“一帶一路”電影節聯盟特設巡展議程，為聯盟成員提供一個增進溝通交流的橋樑。今年1月，上影節“一帶一路”電影巡展就走進孟加拉國最負盛名的達卡電影節，以《流浪地球：飛躍2020特別版》《流浪地球2》《我和我的父輩》《奇蹟·笨小孩》等17部優秀國產影片，進行中國主賓國 “廣角”（Wide Angle）單元展映，反響熱烈。

“在觀看中國電影時，哪怕沒有字幕，我們也能看懂。這是因為電影本身就是一種藝術語言，是一種普世語言。”墨西哥瓜納華託國際電影節策展總監妮娜·羅德里格斯緊隨其後表示，電影的國際傳播模式沒有標準答案，但歸根結底是人們通過不同的電影感悟相同的情感。

她認為，一部能夠真正根植於本土人民生活體驗的作品，其中的個體化元素有利於國際傳播，因為這樣的作品在國際觀眾眼中更具意義。“為什麼《尋夢環遊記》成功了？就是一個非常好的例子。”

這部2017年由皮克斯動畫工作室製作的動畫電影，以墨西哥亡靈節為背景，講述了小男孩“米格爾”在秘密追尋音樂夢想時誤入亡靈世界，發現了家族“音樂詛咒”背後的真相，終獲親人和解、家庭團圓的温暖結局。妮娜認為，《尋夢環遊記》很好地貼合了墨西哥國內的真實氛圍，與觀眾的情感需求形成共振，因此這部影片在全球口碑和票房上都有不俗表現。根據票房統計網站Box Office Mojo數據，其全球票房約為8.143億美元，國際票房高達6億美元左右。

葡萄牙波爾圖奇幻電影節執行總監若昂·多爾明斯基也有類似的看法。他回憶自己最初以平面設計工作進入電影節項目，指出電影創作者與其同為創意人員的共同點就在於，他們都需要在關注商業價值之前，優先專注展示自身國家的特點，用真誠且獨特的方式表達自己。

“就像你是一個作家，如果説你一開頭寫不好，你就需要更好地更深入地去體驗生活。”他還補充道，創作者同時也要和其他電影人對話，通過影像敍事傳遞關鍵的信息，追求人們情感和內心上的共鳴。

新西蘭國際電影節董事凱瑟琳·菲茲傑拉德則以資深製作人的角度指出，以真實表達為基礎的同時，電影人是否能夠選擇源於自身文化的新鮮視角，進一步通過獨特的方式來表達本地特徵，這是最關鍵的。

她進一步表示，同樣的影片製作了一千次會讓人失去興趣，但別人已經拍攝過的故事也能再從自己的文化角度重新講述，所以電影創作者要儘可能地豐富自己的國際視野和閲歷，這樣他也會在創作中帶着敬意，知道自己“站在哪一個巨人的肩膀上”。

“我看到的中國電影，和過去在其他電影節看到的不一樣”

“這是一個價值數百萬美元的問題，所以我們的回答非常重要。”同樣是在關於本土電影如何加強國際傳播的問題上，巴西里約電影節策展總監伊爾達·聖地亞哥的這句話，吸引了在場觀眾的注意。

和其他幾位嘉賓一樣，她也贊同電影人應在創作中懷揣極大熱情和務實態度，以展現內心真實表達的觀點。此外，她還指出，在幫助本土電影出海上，包括策展人、展覽平台等環節的產業鏈思維相當重要，這關乎電影產業生態存續。

“好電影的核心當然是故事，但我也看到過好到讓人難以置信的電影卻走不出去，就因為缺少配套支持，沒有做好發行。電影人需要被提醒，這就是現實。”伊爾達認為，影片出海，需要針對不同國家採取不同的推廣、發行策略，例如聯合制作等。她強調，在這個探索過程中，“一帶一路”電影聯盟發揮了重要作用，一些聯盟成員的電影得以走向了更遠的觀眾。

巴西里約電影節策展總監伊爾達·聖地亞哥（上海電影節）

自2018年誕生至今，“一帶一路”電影節聯盟成員隊伍不斷發展壯大，從首批29個國家的31家電影機構，發展至如今48個國家55家機構，每一位成員的加入都為電影的發展注入活力與多元性。

根據上影節官方數據，6年來，“一帶一路”電影周共展映115部由聯盟成員推薦的沿線國家影片，展現了各國繽紛的文化，多元的文明。不少佳作震撼人心之餘，引入中國內地市場後亦表現不俗。

比如2019年，《何以為家》作為上影節合作引進的首部黎巴嫩影片，在內地取得3.76億元人民幣的票房，全球票房約4.67億元人民幣。從2018年到今年上半年，一共有81部來自俄羅斯、馬來西亞、泰國等共建“一帶一路”國家的優秀影片進入中國內地電影市場，累計票房近32億元人民幣。

《何以為家》劇照

今年“一帶一路”電影週期間，以“勇氣之路”為主題，來自智利、蘇丹、蒙古、哥倫比亞、墨西哥、希臘等“一帶一路”沿線國家的18部影片將進行65場展映，影片主題涵蓋殖民史、青春、女性、音樂、公共衞生、社交網絡等。由專業選片人選出的8部入圍作品，還將角逐“媒體關注電影人”“媒體關注影片”以及“最受觀眾喜愛影片”三項榮譽。

在最後一輪討論中，伊爾達還補充道，她致力於在“南南連接”中實現電影文化的交流與溝通。作為巴西里約電影節的策展總監，多年來她不斷將巴西電影推廣到海外。在這一過程中，她發現很多觀眾對於巴西電影的期待不夠多元化，“人們對於巴西（電影）是有‘刻板印象’的，儘管我喜歡這個事實，即人們瞭解這個國家，他們喜歡這個國家某種類型的電影。但這是不夠的。”

伊爾達繼而引申到自己身上，説起她在漫長的航程上看了許多中國電影打發時間，而這些作品不是她過去在大型電影節上會看到的那種中國電影。“我想，這就是‘一帶一路’電影聯盟的作用，讓我的眼睛不再只是關注一個國家某個相同類型的電影。我認為這令人耳目一新。”

她希望聯盟不斷發展壯大，能夠打破像這樣的固定看法，在多元化上有所突破，同時帶動一些在傳統角度上電影產業不夠發達的國家，共同發展進步。

對於伊爾達有關電影文化多元性表達的看法，新西蘭國際電影節董事凱瑟琳·菲茲傑拉德相當贊同。她認為，不少電影節都相對側重於自己國家的品位和文化，但全世界不同電影節之間的連接非常重要，電影節也可以百花齊放，而不只是總關注那些最大型的電影節。

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