光線傳媒董事長王長田：《三體》電影創作將尊重原著、尊重導演，做好“捱罵”的準備

【文/觀察者網 阮佳琪】

第26屆上海國際電影節金爵電影論壇開幕（16日）當天，“張藝謀將執導電影版《三體》”的消息一經宣佈，便迅速在社交媒體上“炸開”。熱議程度之盛，讓參與電影聯合出品的光線傳媒董事長王長田都不由得感慨起來，“光線做了那麼多IP，比不上一個《三體》IP”。

6月18日，在另一場題為“IP全球多元化開發的潛力與想象”的金爵電影論壇上，王長田透露了諸如劇本創作、投資情況等關於《三體》電影的更多信息。

他坦言，“張藝謀執導《三體》”的話題熱度超乎他的想象，同時也讓他感受到了壓力。據其介紹，《三體》電影現在處於打磨劇本的階段，同時正在全球範圍內篩選導演和編劇以外的其他主創人員。他表示，《三體》電影在改編上面臨的最大困難是對原著內容的取捨，“我認為無論如何取捨，都可能有觀眾不滿，我們已經準備好了承受非議。”

論壇上，還有來自國內外IP影視化開發和運營領域的代表，圍繞“三體”IP開發實踐，探討了“中國故事”在全球市場中的不同打開方式，共同暢想了未來“三體宇宙”的無限可能。

（上海電影節供圖）

王長田：《三體》電影創作將尊重原著、尊重導演，做好“捱罵”的準備

2015年，《三體》小説獲得第73屆雨果獎最佳長篇故事獎後，原著作者劉慈欣曾被問及由張藝謀執導電影版《三體》的看法。彼時劉慈欣説，他也如此期望，並且認為曾在商業化中迷失過的張藝謀仍然潛力無限，只可惜那個時候的張藝謀沒有這個意願。

論壇上王長田也提到，幾年前光線傳媒就曾與張藝謀接觸，希望他能導演《三體》電影，但張藝謀當時沒有接受，“因為他覺得這是一個太難的事兒”。直到長時間溝通後，張藝謀才最終接下了這份重任。

“張藝謀是我們找到的最好人選。”王長田説，《三體》是光線與張藝謀合作的第五部電影，他很瞭解張藝謀的創造力、學習力和領導力，所以他相信張藝謀能做好《三體》的電影化改編，“老實説，對於《三體》，我們之前的開發是不成功的，現在我們找到新的突破口。在張藝謀導演的帶領下，這次我們的信心要比之前足很多。”

據王長田介紹，影版《三體》正處於劇本打磨階段，如何平衡改編和創新是這部電影所面臨的兩大難題。

他認為，在改編環節，最大的困難在於對原著內容的取捨。如此鴻篇鉅製，無論捨去哪一部分，都可能招致原著粉絲的不滿。“所以我們也準備好了，將來要承受一些非議，這也是沒有辦法的事，很多改編作品都面臨着類似的問題，尤其是電影改編”；而在創新方面上，王長田堅持，在尊重原著的基礎上，也要尊重導演本人的創造力和創作空間。

“我們也理解，他（張藝謀）將來會在電影創新上面臨極大壓力，既要解決原著和電影之間的平衡問題，也要解決中國觀眾和國際觀眾之間的區別差異。”不過王長田強調，影版《三體》首先會是一部中國電影，所有的創作都會在一箇中國化電影的框架中完成，“我相信導演也不是一上來，就把它拍成一個國際化的影片”。

他還透露，目前影版《三體》正在世界範圍內篩選導演和編劇之外的主創人員，除了尊重原著、尊重導演之外，其他條件均不設限，包括原則上對投資數目不設上限。

“我們需要多少投資，它就會有多少投資，”王長田説，“我們不想自縛手腳。我們希望這部作品成為最好的一版《三體》，不辜負大家的長期期待。”

至於是打造成系列作品還是單集作品，這位光線當家人的態度頗為謹慎。他表示，目前只有“拍好一部”的規劃，如果屆時影片反響熱烈，“也許會有第二部”。

陸貝珂：電視劇版《三體2：黑暗森林》劇本進度完成80%

在一系列《三體》影視化作品中，騰訊版電視劇憑藉最大程度還原原著的改編，輔以張魯一、於和偉、陳瑾等一眾實力戲骨的精湛演技，成為少有的同時贏得原著粉和劇粉好評的口碑佳作之一，還被國家廣電總局列入“2023中國劇集精選”。

第一部的故事，結束在“史強”以一句振奮人心的“蟲子從未被真正戰勝過”，拉開地球文明與三體文明正式較量的序幕。面對觀眾的熱切期待，《三體》電視劇視覺導演陸貝珂在論壇上透露，劇版《三體》的第二部《黑暗森林》的劇本已完成80%，概念設計、美術、技術測試等也都在跟進製作中。同第一部一樣，《黑暗森林》在劇本創作上仍是“照着原著拍”。

騰訊版《三體》劇照

王長田認為《三體》影視化最大的難點在於對原著內容的取捨，而對於陸貝珂來説，如何回應原著粉的期待，是其創作團隊最為關注的方面。

提起最初對劇版《三體》的開發過程，陸貝珂説：“包括我和楊磊導演，其實我們本身都是科幻迷，也是大劉（劉慈欣）的粉絲。我們相當於是一個粉絲團體在改編自己心目中的一部名著作品，所以還是想把原著粉閲讀這部作品的最初感受呈現出來，沒有想過要去做太大的改編。”

“2006年我們當時看《三體》的最初感受就是，它始終是一個在非常中國化的現實主義世界中發生的科幻故事，畢竟第一部裏還沒有類似第三部裏涉及的外太空元素。”

他回憶道：“我們第一次開創作會時，楊磊一進來第一句話就是，我們要從現實主義的角度去拍攝《三體》第一部，要還原原著給人的感受，尤其是給中國觀眾的體驗。畢竟是一部中國電視劇，我們要優先滿足國內觀眾的觀看習慣。”

創作過程中，拍攝前期漫長的科學論證以及靈活平衡製作預算，是陸貝珂印象最深的兩大難題。

“劇版《三體》是我職業生涯裏，做前期科學論證時間最長的（一部作品）。因為《三體》作為典型的硬科幻作品，它具有大量真實的科學依據，這也是它成名和江湖地位的一部分。”陸貝珂解釋説，如此長期且全面的科學論證，在一般的電視劇開發中相當少見，“我們約了很多科學家，還去了一些科研院校，比如中國科學院高能物理研究院，參加一些中國天文學家、理論物理學家的會議，包括船舶（專家），幾乎在每一個涉足到的方面都做了具體的科學論證。”

而在技術方面，陸貝珂説，在技術方案都相當成熟的當下，最困難的不是具體到哪一個畫面技術有多難，而是在如此大量的製作上，如何把錢花在刀刃上，“簡單來説就是計算你的資源、你投入的錢，哪些東西應該多花錢，哪些東西應該少花錢，這是真實電視劇開發裏面最困難的。”

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