夏蒙：雖然文獻紀錄片講的是歷史，但精神內核可以穿越時空

【文/觀察者網 林琛力】6月27日，第29屆上海電視節“白玉蘭對話”電視論壇“新時代紀錄片的文化使命與文明互鑑——紀錄片高質量發展論壇”在上海交通大學舉行。

在以“紀錄影像 文化使命 時代責任”為主題的圓桌論壇上，紀錄片導演、國家一級編劇、中國紀錄片學會副會長夏蒙分享了文獻紀錄片創作中的相關經驗。

紀錄片導演、國家一級編劇、中國紀錄片學會副會長夏蒙（左3）（上海電視節供圖）

夏蒙介紹，文獻紀錄片的形式最早起源於蘇聯，早在上世紀二三十年代，蘇聯就拍攝了幾部有分量的作品。我國的文獻紀錄片創作興起於改革開發以後，我國已有的文獻紀錄片正試圖用口述歷史和現實拍攝結合的方式，來構建一個龐大的中國式紀錄片話語體系。

結合自身的創作實踐，夏蒙指出，雖然文獻紀錄片更多地是表現歷史，但它也有現實投影和當代價值，因為精神層面上的很多內容不會隨時代而改變，永遠需要繼續繼承。

以紅色歷史題材為例，夏蒙提到，在製作抗美援朝主題的紀錄片時，他沒有過多着眼於戰爭，而把更多地把重點放在當時如何決策出兵上。

“當時有一種令人震撼的素質，”夏蒙表示，“抗美援朝之前，新中國的鋼鐵產量只有60.6萬噸，而美國的鋼鐵產量是8772萬噸。正如毛主席所説，敵人是‘鋼多氣少’，我們是‘鋼少氣多’。我們的志願軍戰鬥士氣非常飽滿，有着大無畏的英雄氣概。”

他談到，由此可聯想到今天的南海、台海問題，“我在高校和部隊分享這個紀錄片時，告訴大家中國如今的鋼鐵產量是美國的10倍，難道我們今天還會懼怕？”

他補充道：“所以我們不要像當年美國一樣，弄成‘鋼多氣少’，我們鋼也要多，氣也要多。”

“所以儘管文獻紀錄片講的是歷史，但實際上其中的很多精神內容是可以穿越時空的。”夏蒙説道。

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