夏蒙:雖然文獻紀錄片講的是歷史,但精神內核可以穿越時空
【文/觀察者網 林琛力】6月27日,第29屆上海電視節“白玉蘭對話”電視論壇“新時代紀錄片的文化使命與文明互鑑——紀錄片高質量發展論壇”在上海交通大學舉行。
在以“紀錄影像 文化使命 時代責任”為主題的圓桌論壇上,紀錄片導演、國家一級編劇、中國紀錄片學會副會長夏蒙分享了文獻紀錄片創作中的相關經驗。

紀錄片導演、國家一級編劇、中國紀錄片學會副會長夏蒙(左3)(上海電視節供圖)
夏蒙介紹,文獻紀錄片的形式最早起源於蘇聯,早在上世紀二三十年代,蘇聯就拍攝了幾部有分量的作品。我國的文獻紀錄片創作興起於改革開發以後,我國已有的文獻紀錄片正試圖用口述歷史和現實拍攝結合的方式,來構建一個龐大的中國式紀錄片話語體系。
結合自身的創作實踐,夏蒙指出,雖然文獻紀錄片更多地是表現歷史,但它也有現實投影和當代價值,因為精神層面上的很多內容不會隨時代而改變,永遠需要繼續繼承。
以紅色歷史題材為例,夏蒙提到,在製作抗美援朝主題的紀錄片時,他沒有過多着眼於戰爭,而把更多地把重點放在當時如何決策出兵上。
“當時有一種令人震撼的素質,”夏蒙表示,“抗美援朝之前,新中國的鋼鐵產量只有60.6萬噸,而美國的鋼鐵產量是8772萬噸。正如毛主席所説,敵人是‘鋼多氣少’,我們是‘鋼少氣多’。我們的志願軍戰鬥士氣非常飽滿,有着大無畏的英雄氣概。”
他談到,由此可聯想到今天的南海、台海問題,“我在高校和部隊分享這個紀錄片時,告訴大家中國如今的鋼鐵產量是美國的10倍,難道我們今天還會懼怕?”
他補充道:“所以我們不要像當年美國一樣,弄成‘鋼多氣少’,我們鋼也要多,氣也要多。”
“所以儘管文獻紀錄片講的是歷史,但實際上其中的很多精神內容是可以穿越時空的。”夏蒙説道。
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