館長説|對話吳志華：從“香港故宮”看未來博物館發展的五大關鍵

（文/趙乾坤 編輯/高莘）

日前，一場名為“中華文明溯源” 的特別展正在香港故宮文化博物館（以下簡稱“香港故宮”）展出。來自北京、甘肅、山西、香港等地的博物館和考古機構的約110件（套）新石器時代至夏朝的珍貴文物，吸引了無數中外遊客紛至沓來。

在介紹推出此次特展的背景時，香港故宮文化博物館館長吳志華首先與觀察者網分享了香港故宮的總體定位，“香港故宮不僅是明清故宮文化的展示平台，更是中華文明的傳播窗口。” 他期待將中華文明推向世界，認為博物館的使命應超越簡單的歷史重現，而是要呈現文明的全貌與演化脈絡。

香港故宮文化博物館廣場及正門 香港故宮文化博物館

然而，吳志華也深知這條道路並不平坦。國際上流行一種論調——衡量古文明以文字、冶金術、城邦等單一要素評估。“這是以西方為主導的文明定義，如按此標準計算，我國曆史只有約3300年被承認，這樣的標準讓人忽視中華文明悠久和獨特的歷史脈絡。”吳志華説道，“這次的展覽正是要打破這種認知的侷限，展示我們超越5000年的歷史和生生不息的文明傳承。”

作為一位在文化界耕耘了30餘載的資深博物館專家及歷史學家，吳志華在博物館策劃與管理方面積累了豐富的經驗和獨到的見解。他的思考不僅關乎香港故宮的未來，更為全球博物館的發展提供啓示。如何看待博物館在現代社會中的創新角色與獨特價值？在全球化加速的今天，如何讓博物館既不失去本土特色，又能融入國際舞台？未來博物館發展的關鍵要素又包括哪些？吳志華在與觀察者網交流時，給出了答案。

關鍵要素一：具有顛覆性意義的文化試驗場

談及“中華文明溯源”特別展，吳志華毫不掩飾對“多元一體”這一中華文明核心特質的重視。他指出，展覽的焦點不僅在於時間的長度，更在於地域的廣度與文化發展的深度。此次展覽涵蓋9個主要考古遺址，其中，“陶寺遺址”“石峁遺址”和“良渚遺址”等，傳遞出一個振奮人心的信息：這些遺址的面積竟是故宮的四到五倍，城內宮殿林立、手工業繁榮，證明在文字尚未被發現之前，中國的社會分工已然複雜，甚至具備了類似皇城的格局。

吳志華直言：**“我們必須摒棄以西方標準為主的文明觀，這三座遺址的存在就是對西方所謂中國只有3000年文明論的顛覆。****”**他強調，傳統偏見亟需挑戰，而這種突破正是香港故宮所肩負的顛覆性文化使命。展覽不僅是文物的展示，更通過史料與考古研究，引導觀眾深入思考——中國文明從何而來？為何能夠綿延不斷？這正是香港故宮希望傳達給世界的答案。

香港故宮文化博物館館長吳志華 香港故宮文化博物館

吳志華用“文化試驗場”來形容香港故宮。他表示，博物館不僅是靜態的文物展示場所，更應成為文化產業的重要組成。現代博物館應當參與文化旅遊的發展，推動文化創意產業崛起，並帶來經濟效益。在香港，尤其如此。“香港故宮實行收費模式，但即便如此，過去一年香港故宮仍接待了150萬遊客。這説明，觀眾的文化消費觀正在發生鉅變。”

吳志華所説的巨大改變是指，現代觀眾不再滿足於走馬觀花式的觀覽，他們渴望深入理解展覽和文物背後的文化內涵和外延。這也是為何香港故宮在展品解説上投入了大量精力——無論是故宮文物，還是與國際機構合作的專題展覽，“我們都在努力為觀眾提供更具深度和層次的觀展體驗”。

關鍵要素二：不再 “高高在上”

“博物館的展覽不僅是‘陳列’，更應該是‘對話’。”面對如何讓中外觀眾深入瞭解故宮文化的挑戰，吳志華毫不避諱地指出，香港故宮文化博物館肩負着打破“高牆”的責任。

他説：“我們開館的重心之一，就是通過教育和參與把觀眾帶進故宮的世界。”為此，香港故宮學堂應運而生，涵蓋豐富的工作坊和講座，並與本地學校合作編寫文化教材。他坦言，博物館的教育部門已成為團隊裏規模最大的部分，足見其對教育推廣的重視。“香港故宮希望讓觀眾不僅能‘看到’文化，更能‘懂得’文化，進而參與‘創新’文化。”

自開館以來，香港故宮推出了一系列高水平的特別展覽，包括備受矚目的三星堆文物展和卡地亞藝術珍品展。這些展覽不僅吸引了本地觀眾的目光，更引來了大批海外及內地遊客。吳志華強調：“我們的目標不僅是提供一個參觀的空間，而是要營造一種氛圍，讓觀眾在參觀的過程中重新審視自己與文化的關係。”

凝視三星堆——四川考古新發現香港故宮文化博物館

吳志華認為，文化傳播並不侷限於博物館的四面牆內。他以國產遊戲《黑神話：悟空》的成功為例，生動地詮釋了文化創新與交化傳承間的微妙關係：“過去，我們常認為遊戲和動漫屬於亞文化，但《黑神話：悟空》證明了，一款內容紮實的遊戲也能成為弘揚文化的重要載體。”這款遊戲中的無頭佛像場景引發了對流失文物的關注，喚起了公眾對文物迴歸的強烈呼聲。吳志華感慨道：“一個遊戲能夠觸動民族情感，激發對歷史的思考，這是文化傳播的新路徑。如我們能為文化產業提供更豐富的內容支撐，讓傳統文化在當代煥發新生，博物館與文化產業的界限將不再涇渭分明。”

隨着粵港澳大灣區一體化的推進，香港的文化定位正在悄然改變。吳志華指出，越來越多的大灣區居民不再將香港視為單純的旅遊目的地，而是將其融入日常生活，文化消費成為這一變化的顯著體現。“許多內地觀眾並非來觀光，更像是來體驗文化生活。”他強調，這種新型的觀眾為香港故宮文化博物館帶來了機遇。

“博物館的存在不再是為了‘高高在上’的展示。”吳志華明確表示，“香港故宮文化博物館在未來將進一步探索‘文化遊憩’的概念，即把文化融入日常休閒，讓逛博物館成為一種生活方式。”

關鍵要素三：“國際視野”與“全球責任”

在當今社會，博物館的價值早已超越了教育、保護和經濟效益的狹隘界限。現代博物館正在擔當起更為重要的社會責任——推動社會和諧、包容和可持續發展。吳志華指出，博物館不僅是文化遺產的“守護者”，更是文化對話的“橋樑”和文化互鑑的平台。通過豐富的展覽活動和互動形式，博物館正努力縮短人與人之間的“距離”。

香港故宮肩負着這一使命，也面臨着全球博物館的共同挑戰。在這座多元文化交匯的城市，博物館必須具備“國際視野”和“全球責任”。吳志華強調，講述中國故事的同時，香港還應積極推動國際文化共建、全球文明倡議。每年，香港故宮與全球各大博物館合作展覽，組織國際研討會，共同探討人類文化命運共同體的構建。這不僅是國家文化戰略的重要組成部分，也是香港故宮獨特的定位。

從波提切利到梵高：英國國家美術館珍藏展香港故宮文化博物館

但不能忽視的是，在全球化加速的今天，如何讓博物館既不失去本土特色，又融入國際舞台，仍是一大挑戰。他舉例説，與伊朗等中東國家的合作，體現了當今博物館展覽策劃中的新思路，即打破以往西方為中心的敍事體系，以“全球化”視野，倡導平等對話與互鑑共榮；而如“當紫禁城遇上凡爾賽宮──十七、十八世紀中法文化交流”這樣的展覽，則能展示中西文明的相互影響。“當下，博物館的社會功能已經從單純的‘展示歷史’轉向了‘參與現代文明建設’。”

吳志華特別提到，近年來圍繞文物歸還問題的國際討論，提醒人們，博物館不應僅是藝術成就的陳列櫃，而應成為反思歷史、推進公義對話的空間。這一理念不僅是中國在國際舞台上推行“人類命運共同體”的一部分，更是博物館工作的核心價值所在。

關鍵要素四：青年客羣將帶來更多可能

吳志華將“年輕化”視為博物館發展的關鍵主題。他不斷強調，青年客羣為傳統文化注入了前所未有的活力與可能。“年輕人對傳統文化的熱情超乎想象，他們對歷史的渴望與探索是如此強烈。”他提到，故宮博物院前院長單霽翔博士最近在香港理工大學主持的一場講座上，吸引超過800名學生的熱情參與，令他深感振奮。

吳志華深入分析了年輕人對文化多樣性的需求。他指出，現代青年渴望瞭解歷史與當下的聯繫，而香港故宮正好滿足了這一需求。展覽“中華文明溯源”尤其受到了年輕觀眾的青睞，他們不僅在欣賞文物，更是在解讀每一件展品背後的故事，深入思考自己作為“中華文化繼承者”的身份。這種反思與認同，正是香港迴歸的深層意義所在。“香港的迴歸不僅是政體的歸屬，更是心靈的共鳴與認同，也是文化自信的展示。”

同賞共樂——穿越香港收藏史香港故宮文化博物館

展望未來，他透露，香港故宮將邀請內地文明研究專家來港向年輕人授課，並計劃推出關於文明起源的繁體字書籍，以幫助更多當地學生了解文化根脈。吳志華進一步表示，青年客羣的消費特點正引導博物館成為創新與探索的實驗場，現代觀眾，尤其是年輕人，對文化的需求已從“娛樂”轉向“學習”和“反思”，“如何讓博物館煥發年輕的活力，是我們不斷追求的目標” 。

觀察者網注意到，香港故宮在青少年文化培養方面投入了巨大資源，致力於培養一批“文化大使”。吳志華表示：“我們不僅要讓香港的學生了解故宮的文化，更希望他們能帶着歷史的光芒，成為文化創新的推動者。”然而，他也坦言，這是一場時間與耐心的博弈。在這個娛樂至上的時代，如何真正抓住年輕一代的心，依然是一大挑戰。

關鍵要素五：科技是手段而非目的

在全球科技飛速發展的今天，博物館正站在科技與文化交匯的最前沿。吳志華在與觀察者網的對話中，毫不掩飾對科技在博物館中廣泛應用的期待。然而，吳志華也強調，科技是手段而非目的，博物館的核心依然是“守正”。他指出：“我們不能為了科技而科技，而是要藉助科技更生動、更有趣地傳播文化。”他反覆提到“守正創新”，這不僅是博物館的座右銘，更是讓傳統文化在當代煥發新生的必經之路。“博物館要讓文化資源活起來，在變革與傳承中找到平衡。”

自香港故宮文化博物館開館以來，已有50餘個多媒體項目與展覽相輔相成，使觀眾在欣賞文物的同時，通過沉浸式的多媒體手段深入體驗其背後的歷史文化。在吳志華看來，科技的應用是一種“破圈”的藝術，為那些原本難以接觸傳統文化的羣體打開了新的入口。

“與畫中人合照”照相機 香港故宮文化博物館

他特別提到一項文創產品案例：去年中秋節前夕，香港故宮與當地酒店攜手推出了一款獨特的月餅禮盒，其包裝設計頗具匠心。這款禮盒的設計靈感源自中國傳統水墨畫，由香港本土視覺藝術家與人工智能手臂共同創作，巧妙地將古代文人對中秋滿月的美好想象與嫦娥四號成功在月球背面軟着陸採集的相關數據相結合，重新詮釋現代的水墨畫傳承。

吳志華指出，科技賦予了文化資源多維價值，激發了更為豐富的文化創新空間。傳統文化因此獲得了新的呈現形式，讓公眾在意想不到的場景中感受到文化的温度與厚重。

但吳志華也坦言，科技發展速度之快，博物館要追趕並不容易。目前，香港故宮文化博物館正在進行大規模文物數字化工作，預計將在兩年內完成幾千件藏品的高清數字化。

同時，吳志華也不忘提醒：形式與內容必須共生，科技不能喧賓奪主，它是幫助博物館更生動地講述故事、傳遞文化價值的介質，而非讓博物館淪為科技展示的平台。“科技應用的關鍵在於我們如何保持文化的底色和水準，這既是挑戰，也是機遇。”

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