孫佳山、萬芊芊：綜藝+文旅，鄉村振興的新路徑

當前，數字革命浪潮正深入我國“三農”領域，“寬帶中國”、各類“普遍服務”計劃的全面實施，我國農村數字基礎設施條件已明顯改善，並有效提升了我國農村數字基礎設施和服務的發展水平。數字技術、數字場景和數字文化等都在常態性跨界、破圈，在推動實體產業數字化轉型、實現數字與實體的有機融合等方面發揮着不可替代的引領作用。

這其中，綜藝、遊戲、微短劇等文化新業態的文藝實踐，正立體推動鄉村文化遺產的活化、活態傳承，全面打造因地制宜、業態豐富和產業鏈完善的農村發展新格局，並以數字技術、數字文化賦能更加廣泛的移動互聯網數字場景，在更廣闊的天地創造更大的社會價值。

隨着鄉村振興戰略的深入實施，鄉村題材綜藝更是異軍突起。《種地吧》《我和春天約在清溪》《山水間的家》《雲上的小店》《生機勃勃的我們》《在希望的田野上》《寶藏般的鄉村》《鄉村一定行》《出道吧！科技小院》等鄉村題材綜藝，紮根於我國鄉村生活的沃土。它們不僅鮮活地捕捉了相關綜藝嘉賓的情節互動、情感交流等戲劇性元素，還生動地折射了農村的現實生活，以其真實的綜藝現場感和特徵明顯的綜藝場景，讓廣大觀眾具象化地感受到了真切的鄉情、濃厚的鄉愁。

尤其是最近熱播的《花兒綻放》，更是實現了鄉村題材綜藝模式的重要創新。該綜藝以新時代鄉村女性的視角，為鄉村女性打造了一個舞台，來自各地不同背景的36位女性，通過不淘汰、進階式的流動性對抗，從農能、技能和才能等三個維度進階成長，在節目中挖掘潛能，進而最終實現自身價值。

誠然，我國綜藝模式的發展，經歷了世紀之交的我國港台模式、新世紀初的歐洲選秀模式、移動互聯網時代的韓國模式等不同階段。如今，以《花兒綻放》《我和春天約在清溪》等為代表的鄉村題材綜藝的不斷湧現，充分説明我國綜藝模式在經歷了完整的起步、高潮，以及喧囂之後的沉澱和調整週期，開始找到自身的形式感和節奏感。極強的現實感和現實性，已經是普遍性的行業共識。綜藝劇情的戲劇衝突和現實生活也已有了比較好的融會貫通，並且正在努力杜絕上一週期的“懸浮式”表演等痼疾，再加上“女性向”綜藝模式等多維度的探索和創新，這一題材的綜藝模式開始表現出強勁的發展動能。

鄉村題材綜藝的爆款頻出，其社會意義日益凸顯。這些文藝實踐不僅直接助力鄉村振興，還構建着以移動互聯網為核心的鄉村振興新生態，通過流量、平台等要素，探索了“綜藝+文旅”“移動互聯網+鄉村旅遊”等鄉村振興新路徑，為全國鄉村振興、農村文化旅遊的宣傳推廣提供了寶貴的實踐經驗、實踐樣本。鄉村振興的文藝生態正日漸呈現出了新的美學風格。

顯然，在構建新發展格局的整體戰略部署中，鄉村振興一直髮揮着至關重要的作用。鄉村題材綜藝製作、傳播等文藝生態的不斷成熟，無疑凸顯着在鄉村振興的大背景下，我國數字文化所具有的鮮活而獨特的生命力。在鄉村振興的歷史進程中，數字文化還會發揮更大作用，作出更大貢獻。（作者分別是中央文化和旅遊管理幹部學院副研究員、中國電影資料館研究生）