“一文一武，港片復興”——《破·地獄》《誤判》齊聚賀歲檔

【環球時報特約記者 董銘】2024年的最後半個月，又有兩部港片一同在內地上映，新晉香港票房冠軍《破·地獄》和甄子丹自導自演的《誤判》齊聚賀歲檔。一部是關注香港市井生活的“文藝片”，一部是面向整個華語地區的“動作片”，恰好代表當下香港電影的兩種創作方向，為整個2024年港片的集體成績畫上一個句號。

黃子華成“票房擔當”

14日在內地上映的《破·地獄》，早在11月9日就已經在香港上映，累計票房目前已近1.4億港元，超過去年同樣由黃子華主演的《毒舌律師》，成為香港電影歷史票房冠軍。黃子華這兩年儼然成了香港電影的“票房擔當”，人氣之高，選題之準，屢次打破紀錄，這部《破·地獄》攜手老一輩喜劇泰斗許冠文，講述了一個悲傷的告別故事。

《破·地獄》聚焦影視娛樂很少觸及，日常生活卻又離不開的殯葬行業，講述由婚禮策劃被迫改行葬禮經紀人的道生，與前輩喃嘸師傅文哥的相識、相處。起初二人因年齡差、理念不合多次衝突，但數次危難時刻還虧得文哥出手相助，二人相互逐漸放下心結。影片不僅從殯葬行業揭開生老病死的人情世故，文哥與女兒文玥之間的父女情也令人感動，黃子華飾演的道生作為旁觀者，見證了兩代香港人的傳承和羈絆，所謂“破地獄”不只是葬禮儀式，也是現代對古老成見的破除。

正因為走心的劇情和表演，《破·地獄》在香港上映後勢如破竹，收穫本土觀眾的共鳴和認可，而來到內地上映後也獲得不錯口碑。高達8.5的豆瓣評分，可謂今年香港電影的最高評價，影迷不只欣賞黃子華、許冠文兩位喜劇人的精湛演技，同時對衞詩雅在片中飾演的女兒更加讚賞，其對父輩的贍養、對急救事業的盡職，以及對傳統的繼承和挑戰令人讚佩。

不過，“破地獄”雖是香港非物質文化遺產，但文化影響力還是侷限於粵語地區，對殯葬行業的挖掘也沒能像《人生大事》那樣引發廣泛話題性，《破·地獄》在內地上映9天后票房1.2億元人民幣，尚未超過香港票房。

“文可破枷鎖，武可判不公”

相比之下，另一部香港新片的票房前景更加明朗，由功夫巨星甄子丹自導自演的《誤判》雖然還未正式上映（本月27日），截至目前點映及預售票房就已達1.18億元，提前鎖定今年賀歲-跨年檔的大熱門。

《誤判》融合了香港影視中常見的庭審和動作戲，講述了一起販毒冤案讓被告人面臨27年牢獄之災，甄子丹飾演的檢控官曾是幹探，他憑藉敏鋭觸覺和執着，抽絲剝繭展開調查。劇情除了明面上的口舌之爭，暗地裏還有殊死搏鬥，主人公要趕在最終庭審日之前擊碎不公，極限翻案。

巧合的是，在片中飾演法官的又是港片老戲骨許冠文，影片中法庭上的交鋒也頗有看點，令不少影迷想起了去年同樣大賣的《毒舌律師》。在動作戲上，甄子丹也是保質保量，被認為貢獻了《導火線》《怒火·重案》之後又一部精彩的打戲。

鑑於類型和口碑的看好，貓眼專業版預測該片有望獲得4億元左右的票房，這在今年的港片中已能排到前列。而且，《破·地獄》和《誤判》這兩部前後腳上映且都有許冠文出演的港片，最近搞起了“聯動”，海報文案顯示“文可破枷鎖，武可判不公。一文一武，港片復興”，既展示了傳統港片的兩大元素，又體現了當代香港電影人的決心和團結。

“四大天王”引發審美疲勞

據統計，2024年共有16部港片在內地市場正式上映，其中票房最高的還是5月上映的《九龍城寨之圍城》。這部入圍戛納電影節、代表香港地區申報奧斯卡最佳國際電影的動作片在內地收穫6.8億元票房，但這個成績離2021年的《怒火·重案》（13.2億元）相去甚遠，而且這幾年內地市場也缺少像《無雙》《拆彈專家2》這樣超10億元的熱賣港片。

文戲和動作場面都不錯的《焚城》雖然在冷門檔期創造“逆襲”，但票房最終也只有2.58億元，而這已經是港產片在內地市場的第二名。有張學友、郭富城、劉青雲、劉德華、吳鎮宇等這些觀眾熟悉的港星主演的《海關戰線》《談判專家》《臨時劫案》等動作罪案片，雖然有香港電影工業的水準保障，但內地票房基本上也侷限在1億至2.5億元，內地觀眾似乎對幾十年如一日的“四大天王”也有些審美疲勞。

如今香港動作演員也面臨斷代危機，港產動作片產量逐漸下滑，內地觀眾對於傳統港產動作電影關注度變得越來越低。此外，流媒體時代的觀眾開始逐漸傾向在家中觀影，香港電影還需要與網絡電影競爭。

如今的香港影壇，除了上述延續上世紀黃金時期的大製作、大明星的商業類型片，還有不少電影人，尤其是年輕導演在探索現實主義題材。其中不少影片有着不錯的水準和視角，在內地上映後也獲得積極評價，讓觀眾看到香港電影求新、求變的積極性，以及新一代電影人對於社會的細緻觀察和責任感。

不過多部帶有探索意義的港片在內地沒能賣座，即便有姜大衞、林保怡、吳君如這些資深港星傾情出演，但這些作品在傳播和排片上沒能完成突破，定位上更像是一部引進的藝術電影，就連有前作鋪墊的喜劇《還是覺得你最好2》今年也只賣出1786萬元。

如今香港電影積極求變，突破罪案、動作類型片的努力有目共睹、值得肯定，但在未來如何吸引更多的內地觀眾走進影院，平衡傳統和創新，在商業和藝術層面真正出圈，還需要更長遠的探索。