李奇鈺：《睡美人》 糅合浪漫與現實 | 聯合早報

西班牙小説家塞萬提斯曾寫道：“只要是在睡夢中，我就既無恐懼也無希望，既無煩惱也無榮光。”不知，這是不是《睡美人》中歐若拉公主沉睡甦醒後的感受。

新加坡芭蕾舞團2024年開季舞劇為俄羅斯三大經典芭蕾劇目之一《睡美人》，劇本改編自法國作家夏爾·佩羅的童話《睡美人》。整場表演震撼人心——舞蹈氣勢澎湃，服裝雍容華貴，佈景奢華絢麗，堪稱古典芭蕾典範。

雖立足童話，但舞劇卻甚具現實性。原著中歐若拉一出生便遭遇可怖詛咒，命運註定她在16歲時被紡錘扎破手指，並陷入無盡沉睡，直到一位王子出現，披荊斬棘戰勝邪惡，在牀畔獻上“真愛之吻”，最後有情人終成眷屬。若以現代的目光來審視這兩個世紀前的故事，很容易帶有批判眼光，而舞劇正好淡化劇情可能存在的薄弱，讓觀眾注重舞者的角色詮釋，而非落於追逐單一劇情發展。

比如序幕中，遠道而來為公主賜福的善良仙子們性格迥異，身着色彩分明的服飾，展現人物個性的舞蹈也各有千秋：鈴蘭仙女獨舞舒緩輕柔，如同柔軟的嬰孩；慷慨仙女以歡快激昂的出場方式點亮美好幻想；金絲雀仙女化身為山間雲雀，輕盈的腳踝點畫出林中童謠；無憂仙女恰似探索世界的孩童，迸發的生命力彷彿在告知一個新生兒的誕生。當然眾仙女之首、被尊教母之位的紫丁香仙女，紫衣下舞步莊重從容，優雅沉靜中透出威嚴氣度，是很難演繹的角色，因此該角一般由舞團中級別較高、能力出眾的舞者飾演。

而邪惡女巫卡拉波斯是劇中另一最重要角色之一，不同舞團對這名大反派的形塑造各不相同。大多數劇團選擇將其刻畫成樣貌滑稽可笑的小丑，帶着一羣老鼠精瘋癲登場，為劇情增添喜劇效果，有的版本則乾脆讓男舞者扮演，用充滿威脅的舞步凸顯淫威。新加坡芭蕾舞團則將該角色塑造為高傲冶麗、邪惡冷豔的女巫，身披墨色長裙，傲然闖入宮殿，造成眾人惶恐，降下惡毒詛咒。卡拉波斯本身也反映女性具有的多樣性，她脱離皇宮教條和傳統規訓，肆意妄為地做自己。

“玫瑰柔板”水準絕佳

歐若拉的出場帶來全劇中難度最高、最具代表性的舞段——時長約10分鐘的“玫瑰柔板”，場景設定在歐若拉生日宴上繁花似錦的皇家花園。這段舞蹈中，歐若拉要完成兩組長時間“靜平衡”，她腳下保持立足尖姿態一動不動，伴隨悠長音樂，與四位前來祝賀的王子握手交流。扮演歐若拉的郭明宜以絕佳水準完成全過程，緊隨其後的是個性十足的歐若拉變奏，她的踩點步法與音樂混拍完美相融，將花季少女的嬌俏魅力淋漓彰顯。

劇情隨後急轉直下，隨着詛咒應驗，歐若拉完成大跳後猝然倒地，在全場主次角色有如“千紅一哭，萬豔同悲”的演繹中，迎來第二幕。整個王國在邪惡魔法下陷入沉睡，場景從輝煌華彩的殿前花園轉為如夢似幻的迷霧森林，王子在紫丁香仙女引導下，邂逅幻影中的歐若拉，王子被引向沉寂百年的秘密……

終幕裏，歐若拉被王子吻醒，整個王國隨之復甦，恢復了往日生機。盛大慶典這一幕包含經典橋段如“婚禮雙人舞”“藍鳥雙人舞”“花環華爾茲”等。扮演王子的上妻悟以乾淨利落的“雙起雙落”與空轉，呈現了該角應有的浪漫情懷。他和郭明宜的雙人舞更將全劇推向高潮，慢板結束後，他們二人以一連串大跳、空中擊腿等高難動作，顯示芭蕾藝術的氣韻與動感，協調與平衡，也帶給觀眾極佳藝術享受。

由於《睡美人》涵蓋幾乎所有古典舞蹈形式，因此後世將其譽為“芭蕾百科全書”。新加坡芭蕾舞團每位舞者的匠心獨具和全心投入，造就一場完美的視覺盛宴。

（作者是設計工作者）