俊扮入戲十四載 人工智能工程師：排戲是修行 | 聯合早報

今年31歲的王潔是本地天韻京劇社的社友，也是本地京劇舞台上難得一見專工小生行的男演員。平日裏他任職於新加坡科技研究局，擔任人工智能高級研發工程師；而在戲中，他是王侯將相，是書生情郎。聽他説戲，流露着一個理工男的冷靜睿智，也有這巨大反差下的浪漫。

王潔生長於中國濟南的一個浙江家庭。他認為北方的成長環境塑造了他的語言、台詞能力，但骨子裏又有屬於南方的細膩，那種載歌載舞的文化基因。然而他與京劇結緣，卻是在南洋的新加坡。

2010年，王潔作為政府獎學金得主入讀新加坡的德明政府中學。在選擇課外活動社團時加入京劇社團，指導老師正是天韻京劇社的藝術總監林美蓮。基於音域等先天條件，王潔很自然入了小生行當。

中學時期加入京劇社團

“課外活動的選擇非常豐富，但大多是需要一定特長的社團，比如會樂器或者某項運動。當時很多中國學生選擇參加中文戲劇社，但我的興趣不大。”王潔説：“我還是想選有一定門檻的東西，去學習一樣文化，提升自己。我當時也沒想到，自己會在京劇的舞台上走這麼遠。”

王潔加入京劇社的第一年就迎來登台機會。“學校的中文學會每年四五月會舉辦‘青春旋律’藝術節，包括華樂、戲劇、京劇這些。當時演的劇目是《紅菱豔》，雖然只是在故事前情中扮演一個官兵的龍套角色，但我依然記得演出前的那種緊張不安，以及在舞台上的興奮感。

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](https://www.bdggg.com/2023/zaobao/news_2023_03_29_597803) “第二次登台是隔年的劇目《花田寫扇》。那是我第一次去塑造一個角色，包括解讀人物的心理，與角色的互動等。”王潔説：“對於當時只有十六七歲的我來説，也是心智上的一種磨練。從那時起，我覺得自己算是入門、入戲了。”

最享受在後台準備登台的時刻

從德明政府中學到新加坡國立大學的學生時代，再到擔任科技研究局的研發工程師，14年來王潔始終沒有離開天韻京劇社。不過相對於當初在舞台上的興奮感，以及來自同學的鼓勵與讚美，如今王潔更享受在後台準備登台的時間。

王潔説，在後台等着登台，就如冥想一般抽離現實生活中的自己。（龍國雄攝）

“比如我今天穿着便裝來到後台化妝、勒頭，然後坐在那裏閉目養神，慢慢從我的現實生活中抽離，穿越回去成為舞台上那個人，這個過程有點像冥想，非常有意思。”王潔説：“排戲對我來説也是一種修行，比如我最近吃胖了，排戲就會讓我瘦下來，還有平日裏練嗓子，就是要保持一種精氣神的狀態。”

生活在新加坡這樣快節奏的國際都市，又有多少人有閒情去體會這樣一種優雅？王潔説，京劇在本地有一定的受眾羣。“多數是來自中國的新移民，身處異鄉，可能更有想親近母國文化的衝動。當然也有本地的觀眾，他們大多也是潮劇、粵劇的戲友，但曲藝相通，也對京劇感興趣。還有就是老社友帶着自己的孩子來聽戲，是一種家庭文化的傳承。”

京劇闡述的人性是永恆的

王潔説，自己非常想向大學生羣體推介京劇的魅力。“一方面是因為較之中學和高中時的升學壓力，大學生相對比較空閒，另一方面也是時代的潮流。像漢服等傳統服飾的興起，還有戲腔歌曲的流行，都印證這樣一種趨勢。你可以説這是一種文化自信，或是自我審美，但年輕人從原來的敬而遠之，逐漸開始主動接觸。

“有句老話講：生書熟戲，聽不膩的曲藝。意思是讀書讀的是不知道的情節，而看戲都是你早就熟悉的劇情。比如大家都知道陳世美這個負心漢最後被包拯鍘了，但你去聽戲，就是為了重新體會這個過程。當胡琴和鑼鼓聲響起開始唱的時候，就是情感的宣泄，就像人們聽流行歌曲一樣。”

王潔説，京劇的故事背景雖然都發生在古代，但很多故事的內核，以及所闡述的人性是永恆的，甚至在不同時代會有不同的解讀。去年9月，王潔再次出演《紅菱豔》，而這一次，他領銜出演男主角劉夜蘭。

故事講述明朝一位高官被奸人所害，其子劉夜蘭一人逃至鄉下，遇鄔菱姐被收留並相互愛慕。之後劉家冤獄平反，正當鄔菱姐與劉夜蘭將成眷屬之時，卻被告知劉夜蘭已由父母做主、皇帝賜婚，與宦門千金定下終身，自己只能屈身為偏房。鄔菱姐憤然拒絕，拋開富貴，回到家鄉。

王潔去年9月主演《紅菱豔》，從中細膩解讀人物的內心糾葛。（受訪者提供）

研究員的獨到視角

王潔説：“全劇的矛盾和情緒高潮被劉夜蘭的最後一句台詞引爆：若論門第高低貴賤，許我為妾，也不虧待於你。

“其實這是一部非常現代，也非常現實的一部戲。鄔菱姐並非貪圖富貴，甚至説兩個人可以遠走高飛，不問世事。但劉夜蘭作為一個從小接受儒家教育的官二代，他的人生理想就是功名利祿，更何況要他違背父母之命，皇帝諭旨，那就是不忠不孝。

“這部戲創作於民國時代，1980年代被重新搬上舞台。或許在當時的主流價值觀下，更多是以一種撻伐的姿態去批判負心男，歌頌純粹忠貞的愛情。但在當下的社會，無論男女多多少少都能理解男主內心的糾葛，甚至認為只要兩人的感情足夠真摯，即使作偏房，也能夠相依相伴，不失為理想與現實之間的最優解。”

以“最優解”的方式解讀戲曲，或許就是作為研究員的獨到視角。走在科技前沿的人工智能，是否能助力京劇的發展？王潔説科技本質上是一種工具，傳統的內涵還是歸於傳統，但人工智能在新媒體領域的應用，可以讓更多年輕人接觸到京劇，發現傳統文化之美。

王潔與社友楊天熙（右）在天韻京劇社排戲。（龍國雄攝）

“雖然30歲對於一個演員來説還是很年輕，但我也逐漸開始關心傳承的問題了。”王潔説：“老師們在藝術和教學上很用心，但可能並不擅長做營銷和宣傳，我希望以後能在大學多開展京劇相關活動，能夠吸收更多新生力量。”