唐小兵教授:讀懂魯迅可看清自己 | 聯合早報
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中國現代小説自魯迅寫作《狂人日記》以來,已過百年。魯迅及其作品仍有經典意義,但現代小説這個媒介卻在媒體變遷的大環境中越來越趨小眾。對香港中文大學文學院院長唐小兵教授而言,任何時代閲讀魯迅都有意義,但文學形式會隨時代改變,因此他相信人文教育應該培養與訓練你我進入過去的敍事空間的能力。
受“陳六使中華語言文化教授基金”之邀,唐小兵即將來到新加坡進行兩場演講。華語演講上,他將帶領讀者重讀魯迅的經典短篇小説《故鄉》,英語演講則聚焦中國的有聲電影與民眾歌詠。
講座前唐小兵與記者通過電郵筆談,分享他的學術思考與藝術喜好。
唐小兵説,魯迅小説是現代中國的經典,是現代中國敍事中不可或缺的一部分。魯迅作品有其政治意義,兩本小説集《吶喊》和《彷徨》的標題就鮮明表達了魯迅對時代的不同解讀,及其政治態度。不過唐小兵強調,如果僅從政治角度去讀魯迅,就把魯迅簡化了,也把對政治的理解扁平化。
用歷史的眼光閲讀魯迅
唐小兵一直努力用歷史的眼光閲讀魯迅,把握魯迅所處的歷史語境,與作品對話獲得歷史感。“因此讀魯迅,讀懂魯迅,不只是讓我們接近現代中國,也讓我們看到自己,無論我們來自哪裏,身處什麼時代。”
延伸閲讀
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此外他説:“魯迅的深刻需要我們一再重讀他的作品才能體會,就像意大利作家卡爾維諾所説的,每一次重讀都像初次閲讀一般,是一次發現之旅,而即便是初讀,也好像是在重温曾經讀過、已經熟悉的書,這就是經典的力量和意義。”
至於文學形式的流變,唐小兵認為,現代小説自歐洲興起歷史不過兩三百年,發展與世俗社會、印刷文化息息相關。來到21世紀,電影、電視、電腦、手機等形式與載體發達,人們已經無法像百年前那般專心致志閲讀小説,甚至就連電影都有人覺得不容易安心觀賞了。
進入曾經的敍事空間
“我覺得這是一個正常現象。一個時代總會找到講述自己的故事的方式,總會有自己的創新。而創新之外,我們也應該有能力去理解並欣賞曾經有過的種種講故事的方式,比如現代小説,比如小説之前的傳奇、話本、民謠、史詩等等,這在我看來也正是人文教育的意義所在,那就是培養我們對文化積澱的興趣,訓練我們打開並進入曾經的敍事空間的能力。當我們能夠在那個空間裏徜徉,我們的創新也就必將具有更多的層次。”
唐小兵於2019年9月離開任教多年的美國密歇根大學,出任香港中文大學文學院院長。當時香港正經歷反送中運動,社會氛圍緊張,緊接着2020年又因冠病疫情陷入封鎖。
儘管唐小兵香港任教的開局挑戰重重,但回顧當時香港社會的騷亂無序,及其後三年的疫情,他發現,諸多的限制反倒讓他有了很多“零碎,也難以打發的時間”。他利用這些時間重讀一系列美國詩人作品,着手翻譯,在2021年底推出美國當代詩選《我深愛我們一起相處的這些夜晚》。2023年又完成並出版美國詩人比利·柯林斯詩集《漫無目的的愛》的翻譯。
他説:“説文學給了我力量有些誇張,甚至顯得矯情,但閲讀和翻譯在那段時間裏確實讓我沉下心來,進入文字的世界,不被眼前的紛擾和破碎所羈絆。”
為比利·柯林斯詩集《漫無目的的愛》寫譯序時,唐小兵着重討論這位美國詩人的幽默特性。這讓記者聯想到中國五四文人也曾提倡幽默,不過唐小兵表示,他個人喜歡幽默的作品,但不會刻意提倡。
他回應記者提問時寫道:“我在介紹當代美國詩人柯林斯(Billy Collins)的時候,提到了他的幽默感,尤其是他對某些裝腔作勢、一臉嚴肅的詩人的挖苦,這是柯林斯的個性使然,也是他詩歌藝術的特點甚至起點,但可能無法將其上升到一個普遍價值的高度,因為如果沒有那些不苟言笑的詩人,他的幽默估計也就沒那個效果了。幽默跟一種生活態度或者狀態有關,不是什麼時候都合適,也不是人人都能欣賞。就我個人來説,生活中有幽默感比沒有幽默感要好,但這並不意味着好的文學作品就必須要有幽默。”
學習版畫木刻藝術
鑽研中國現代文學也讓唐小兵接觸黑白木刻藝術,1920至40年代中國文學刊物離不開版畫,唐小兵説,這個視覺元素在當時具備先鋒意識,魯迅曾大力倡導,也是當時世界的潮流。唐小兵在2008年出版英文學術論著《中國先鋒藝術的起源》後欲罷不能,前往杭州的中國美術學院學習版畫,並在2011年於美國策劃了一個當代中國木版版畫展。
《中國先鋒藝術的起源》的中譯本今年將由復旦大學出版社推出。
▲華語演講****經典重讀:魯迅的《故鄉》和現代人的精神家園日期:4月27日(星期六)時間:下午3時至4時30分地點:報業中心禮堂(1000 Toa Payoh North S318994)報名:bit.ly/zbtls2024
▲英語演講****現代中國的新聲音:從有聲電影到民眾歌詠日期:4月26日(星期五)時間:下午4時至5時30分地點:南洋理工大學校園內的新加坡福建會館樓5樓會議室(#05-57)報名:bit.ly/ntutls2024