現代潮劇《典妻》 “守潮”又創新 | 聯合早報

“華彩2024”將於5月8日至6月30日舉行，獲2023年新加坡華族文化貢獻獎（團體）的南華潮劇社，將以《典妻》為華彩揭幕。《典妻》結合傳統潮劇和現代劇場，演出以潮語進行。

南華潮劇社社長卓林茂接受《聯合早報》採訪時説：“南華去年獲第六屆新加坡華族文化貢獻獎，我們希望以這部戲來感謝和回饋華族文化中心給我們的肯定，同時寄望以這部戲改變觀眾對傳統藝術的印象，期待觀眾們瞭解本地戲曲有創新潛能。”

《典妻》時代背景設定於民國年間，具討論女性價值的現實意義，跟一般潮劇不同。該劇由中國著名編劇羅懷臻根據寧波籍作家柔石小説《為奴隸的母親》改編創作，最初上演甬劇《典妻》，也有電影版，再移植為潮劇。卓林茂説：“這部劇體現母愛的偉大情懷，讓更多年輕人珍惜母愛。”

與上海戲劇學院合作

南華與上海戲劇學院去年簽訂一系列合作備忘錄，南華成為上戲旗下的戲曲學院在中國以外首個“中華戲曲文化傳承中心”，《典妻》請到上海戲劇學院表演系副教授呂岩擔任導演。呂岩1996年畢業於上海戲劇學院表演系，2005年獲俄羅斯聖彼得堡國立戲劇學院戲劇表演博士學位。執導過《薩勒姆的女巫》《哈姆雷特》《仲夏夜之夢》等眾多經典名劇，還曾執導由戲曲改編的話劇《西廂記》，在法國阿維尼翁戲劇節上演。

呂岩首次執導潮劇，在“守潮”基礎上加以創新。（龍國雄攝）

呂岩説：“這是我第一次和南華合作，也是第一次執導潮劇作品。這次在守潮基礎上創新，守住潮劇唱唸作打的程式化手段，同時採用話劇表現方式，不是僅注重演員唱腔和身段，更強調演員角色的人性化展現和內心世界變化，把內心體驗和外在表現有機結合——這是話劇中我所擅長的部分。”

延伸閲讀

[華彩2024經典重現 展現“跨”元素

](https://www.bdggg.com/2024/zaobao/news_2024_04_17_676646) [南華與上戲籤合作備忘錄與掛牌

](https://www.bdggg.com/2023/zaobao/news_2023_07_22_621399)

幾大創新之舉

呂岩特別提到《典妻》中幾大創新之舉，比如舞台設計，《典妻》有一個圓台，外圍還有一個環。“環是一個轉枱，這個轉枱在戲曲中可説鮮少運用，在很多重要場景中，這個環是要轉的，還可快轉慢轉正轉反轉，是專門從中國定製的。還有多媒體的運用，一個作用是幫助舞台呈現空間，比如動態畫面表現小山村；另一作用則是通過多媒體影像，渲染演員內心情感。

“同時我採用了沉浸式演繹方式，我們有12位重要人物台上就坐，屆時他們會穿民初服裝，演出開始前10分鐘，呈現一個像潮州文化體驗館似的概念演出。我們從中國請來的潮繡非遺傳承人，會在台上現場刺繡，我們所要展示的是潮州非遺文化，希望讓大家看到我們是真的在做傳承。”

談到《典妻》中最打動自己的人性元素時，呂岩説：“《典妻》想要表達的是那個時代，女性尊嚴的磨滅和倫理道德的顛覆，最打動我的是女主角‘妻’的母性光輝，因為劇中她被典到秀才家，她本不要去，但她丈夫是怎麼説服她去的？——孩子春寶吃穿不濟還久病不愈，她是為了孩子到了秀才家……最後她回去看到孩子已經不行了，她選擇和孩子一起去。這是最令我感動的。”

這部劇已完成粗排，進入精雕細琢階段，細化唱腔、身段、吐字，還有與“功能性演員”磨合。

呂岩介紹説：“八名功能性演員要加入到排練中，比如幫助‘妻’在台上換裝，上下景時搬小道具；他們也是表演的一部分，會扮演農夫、家丁等；另外他們也充當歌隊。”

擔任本劇女主角“妻”的演員是南華花旦陳緯恬，呂岩對陳緯恬印象很好。“她非常有天賦，能很快理解我的要求，並投入劇情。”

以現代年輕單身女性視角，還不到21歲的陳緯恬要如何理解“妻”這個特定歷史時代中的女人呢？她説：“讀了劇本，覺得女主角除了堪憐，更非常偉大，為了家庭和孩子放棄自己的尊嚴，故事是很感人的。感覺以前的女性要存活下來真的很不容易，不僅是妻，還有秀才的原配，都讓人想起《大紅燈籠高高掛》中的一夫多妻以及女性被道德綁架的殘酷。”

陳緯恬不諱言，女主角母親這一身份對她來講有點難體會。“可我從母親、外婆與我的對話中累積情感經驗。另外導演也幫助我很多，細膩地幫我分析妻每場戲的心情轉換。”

陳緯恬：呂岩導演細膩地幫我分析“妻”每場戲的心情轉換。（龍國雄攝）

陳緯恬説導演很清楚自己想要什麼，這對演員來説很有指導作用。“比如説第二場，妻到秀才家，跟秀才原配相遇，原配退場後，有妻獨自的唱段，導演跟我説：妻是很糾結的，不知如何面對接下來的生活，而且面對心情不定的原配心中有埋怨，恰恰是這些情感梳理對我很有幫助。”

《典妻》從5月9日至12日，於新加坡華族文化中心表演廳（九樓）上演，具體場次和購票詳情可上網：tinyurl.com/mt5cs87x