迴歸傳統 感念本源——觀粵劇摺子戲《溯源》 | 聯合早報
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早在幾個月前就在社媒上看到了《溯源》的宣傳。見副標題是“粵劇老生戲劇人生”時,料想是講述伶人往事的新編戲。
週末,來至濱海藝術中心小劇場,只見座無虛席,有傳統的戲曲觀眾,也不乏講英語的年輕人,還有不少海外訪客。筆者起先的想法完全錯了,原來是粵劇摺子戲專場,台側還坐着樂師們。之前忽略了“溯源”這重要字眼:溯源是迴歸傳統,感念本源。這才是主演兼導演朱振邦先生的本意。
領略老生髯口功魅力
三折戲《坐樓殺惜》《月下追賢》和《碰碑殉節》劇情各異,主題上並無太多關聯,但都是老生劇目,而且其中的生角分別處於三個不同年齡段,目的是全面呈現傳統粵劇舞台上老生行當的特色,正是編排的匠心所在。播放的短片和演出手冊中都梳理了粵劇的發展,尤其介紹了老生行當,點出黑灰白三種髯口與人物年齡的相配。這讓較少接觸傳統戲曲的觀眾有了直觀概念,且在表演中,更領略到老生的髯口功魅力,或驚或怒,或急或悲,都能靠一把鬍子來展現。
三位演員對傳統戲駕輕就熟。朱振邦嗓音沉穩,略顯滄桑,與老生形象温和,分飾性格身份不同的三人,但都能把握特點,尤其是為人物設計的動作,在展現粵劇老生做功戲的同時,為人物增色不少。助演的有本地著名文武生陳福鴻,他扮演的韓信唱唸俱佳,在台上與朱二人配合默契;閻惜嬌的扮演者鍾麗容把人物的任性潑辣表現得淋漓盡致,由於劇情更貼近生活,劇場效果很好。
整場表演,從舞台到設計也都延續傳統。舞台上是經典的一桌二椅,不設背景,切實迴歸傳統戲本源,讓觀眾把注意力更好地集中到演員身上,藉助他們的唱詞與身段來想象空間場景。三折戲只有標題背景投影,除了展現朱振邦不同字體的書法作品外,都配一張小圖,比如《月下追賢》配了圓形的漢代瓦當,不僅暗示故事年代,而且可以寫意地理解為一輪明月,與劇情呼應。從細微處可瞥見編導對傳統戲曲寫意方式的繼承與發揚。
致敬恩師靚次伯
除了對傳統粵劇的溯源外,這場表演更是朱振邦對自己粵劇歷程的回顧,對自己恩師的感念。
穿插在三折戲中間的影片,是整場演出的有機部分。除了給演員時間換裝外,更把情感推向高潮。影片都是朱振邦本人專門錄製的,着重介紹了自己的恩師粵劇武生王靚次伯。只見他呷一口茶,然後將自己與恩師間的跨國情誼娓娓道來。“一日為師,終身為父”,這句常聽到的俗語在他的講述中,分外感人。他提到《碰碑殉節》是師父離世前不久教他的一齣戲,其中一句唱“從此後陰陽異路”,彷彿冥冥中已有預示。説到動情處,鏡頭前的朱振邦幾度哽咽。觀眾也感受到這份深情,紛紛報以掌聲。
最後一折戲以《碰》作結,包含着他對恩師的致敬。演出謝幕時,大屏幕上映出師父當年的劇照,朱振邦深深鞠躬,這其中多少感念盡在不言中。
另一張照片中,風華正茂的朱振邦坐在師父身旁,而今他也已是年逾花甲之人了。當年靚次伯收徒,為的是在海外振興粵劇;今日朱振邦溯源,不也正是希望藉此傳承戲曲,弘揚粵劇嗎?
(作者是教育工作者)