流蘇：一座“城”的景深及其光影再現——《文字現象2023》序（中） | 聯合早報
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2023年《開卷》每週一次共製作了53首詩的賞析音頻，包含聲情並茂的朗讀、特殊背景聲效與作品賞析。賞析者是林高、希尼爾、鄭景祥和周德成四位本地詩人。他們的詩觀各異，品詩方法多樣化，有深入淺出，闡明繁複的意象；有視角獨到，揭示詩語奇境，激發新思維；有浮想聯翩，引申出更具詩意的闡釋，生髮更多遐思和歧義。這即是賞讀現代詩的自由與樂趣。即使主編感悟有別，仍受啓發。因此，有14首詩是反覆聆聽賞析後選定的。如：陳珮文《雜飯㗝呸》、方偉成《有生之年》、安詩一《灰西鯡》、無花《回春術》、董農政《死亡不知情》、何惠祿《捕象三記》、歐筱佩《生命的意象都像智齒在排遣忐忑》、李梅銀《斑點》和梁鉞《生活的邊緣思考》等，具有一定的可讀性。讀者可聆聽《開卷》精心製作的文學播客，同時對讀詩文，感受詩帶來的奇思妙趣。另外11首入選詩作也極具特色；有凝練的短詩，有縝密沉着的長詩；有的結構立體章法均衡，有的抒情與批判意識兼具，有的意象隱晦、詩意幽微；有的借他者詩題或畫作創生新意，各自散發強弱不一的光譜，等待讀者的凝眸。如：伍政瑋《骨刺》、梁文福《小説家離開的下午》、語凡《人間慈悲——以巴危機2023》、王穎婷《以後及其他》、莊祖邦《疫後五日》、劉瑞金《他們》、傅嘉正《我在憂傷裏尋找》、夏心《生態連道》和林得楠《天邊》等。入選詩作都有觸動人心的亮點，是以截取四首的詩句，作為景深一至四的題記。
其次，2023年有兩個頗具寓意的專題系列，為小説和散文創作增添姿彩。一是4至5月間的“地球日系列”四篇小説，思索人與自然、文明、宇宙的多重關係。黃凱德《土地公離開的那天》與隨庭《建築是凝固的神諭》兩篇的敍事手法尤為特出。前者詼諧幽默的敍事語言潛藏温情，“土地公”蹤跡飄忽，命途叵測，引人尋思。後者把島國現狀和未來世界巧妙融合，情境如真（建築）似幻（神諭）即是“一切真實背後的幻景，與一切幻景背後的現實”，滿溢環保危機，而消逝是兩篇小説對土地和生態的共同憂懼。另一專題是10至11月間的“他們在海外寫作及寫作在他方系列”，由一篇小説和五篇散文組成。作者無論去國久遠或兩地往返，生活情感融入或心理意識疏離異地原鄉，書寫始終是他們的心靈依歸。吳耀宗的小説《薩拉班德》寫死神與生官對生命的“送往迎來”，如一場場生死對決，伴着莊嚴而緩慢的西班牙舞曲，情節迷離，繚繞幽魅的氛圍。殷宋瑋的《鄉音》和陳濟舟的《登布西山傳説》兩篇散文深具追尋意涵。殷宋瑋從無座標島嶼出發，到寶島、不列顛島、港島又復歸寶島，半生漫漫都在追尋學人理想。陳濟舟從大陸原鄉來小島求學，又遠赴美利堅大陸留學再往港島寓居，卻回小島尋找情感淵源。兩者各有迷思與堅持，然皆善於棲身書寫，且文氣襲人。以上五篇，在虛構與非虛構之間各有精確的文字調度，豐沛的人文內涵。由此可見，專題系列催生多樣的題材和表現手法，值得持續開拓。
這次有18篇小説入選，佔總入選篇數的32.7%，跟刊登總篇數百分比37.5%相差不多。散文則較少，入選10篇，百分比為18.2%和16.9%。這些作品有個共同點，即大篇幅，全版或分上下兩篇刊登。因此，其內容分量，題材深度，敍事策略，加上版面設計的視覺效果，在“滑屏跳讀”的網絡時代頗有反撥功能。細嚼慢嚥文本是提升閲讀質量的關鍵法則，讀者若能將注意力集中在文字上，對文字的敏感度和賞析力會被激活。確實，作品是作者和讀者的共同成品。除上述提到的各篇，版面突出，讓人閲讀印象深刻的小説，還有黃匡寧《飄飄何所似》、梁海彬《鏡子》、莞爾《回家》、吳偉才《分身》、丁雲《蠔煎·煎熬》、海凡《遺產》和張曦娜《邊城2009》。它們寫實敍事、心理描寫或魔幻手法皆有，亦如存在的困境，活人與鬼魂都得面對，無從倖免。如同小説人物的感嘆：“走過漫漫長路，這時才領悟，人生似一場回不了頭的行旅，誰又不是行人，誰又不是過客？”（《邊城2009》）；散文則有蔡欣《青眼聊因美酒橫》與林和人《一切發光的事物都有自己的影子：我讀美國詩人Danusha Laméris》。前者是篇結構嚴謹，筆觸細膩，情感真摯的悼文，強調師（詩）友梁三白俊逸、孤高、狷介，愛憎分明的秉性，儼如“渾濁市井裏一朵潔身自愛的蓮花”。後者是篇見解明晰，文辭行雲流水的譯介，指出丹尼莎·拉里斯的詩“是哀歌，但卻通過死亡頌讚生命，沒有一個字詞提及她的悲傷，但每一個字詞都是哀傷的同義詞”。大篇幅的創作對作者來説，更是佈局謀篇與文字技藝的考驗，這些作者都做了精彩的表演。
此外，尚有篇幅中短，構思獨特，情節生動的小説，如希尼爾《那些微光，穿越時間的迷霧》、蔡素君《雙生》、陳帥《遺忘》、餘寧《撿龍眼核最多的那一天》和艾禺《聽到呼聲》；散文如圭無人《孤星系河殤》與陳凱宇《欲果》則思路縝密，語言精煉；使其題旨內涵，無論觸及生老病死、貧困苦厄、愛慾妄念或戰亂災禍，都更為深刻沉潛，發人深省，是以景深五以《孤星系河殤》的文句作為題記。
此次評述與報道合計，刊登篇數最少，僅有21篇，入選兩篇。多篇是5至6月間第三屆早報文學節與第一屆城市閲讀節的活動報道、受邀作家訪談、文學獎訊息及逝世作家報道等，實質意義的文學評論匱乏。2月間三篇在2022年“文學推手”專題系列裏的相關文章；“文學推手”完結篇：陳宇昕《守城者説／護城者言——〈文藝城〉37年》是“景深外：前世今生”的一篇，讓讀者對《文藝城》有完整的發展史概念。另外兩篇“文學推手”迴響篇：伍木《培育新秀綻放文學芬芳》和《瘦削身軀支撐大文學信念——印象林迪玞》則作文章存目。12月一篇《歸不來兮——讀張曦娜小説〈在北角〉和〈邊城2009〉》附在《邊城2009》後，讓讀者對小説的時代背景有所瞭解。雖説文學副刊以創作為主，要提高創作素質及擴展讀者視野，刊載理論性的評論依然必要。（待續）