【藝評】很必要劇場《白茫茫》三代女性故事描繪細緻 | 聯合早報

白茫茫是雪，是麪粉，是斑駁脱漆，是香草冰淇淋。新加坡四季如夏，雪是遙遠奢侈的想象，被小小面檔養活的一家三代，故事從外婆（吳悦娟飾）擀麪粉開始。

《白茫茫》是一部“很必要劇場”的作品，對特定社會議題尤有觀點，這次説的是“消失的男性”：去世多年的爺爺，少女未知的生父，同事凱特琳口中呆板無趣的丈夫。女兒國般的設定，與其説是把聚光燈都給了單一性別，更多在透露女性困境。在舞台燈光營造的時光交錯中，我們得知媽媽（許婉婧飾）25歲就懷上了女兒（王鈴飾），雖然孩子的生父拒絕負責，她依然執着把孩子生下。女性獨立自主的迷思——缺乏社會保障和支持，逞強獨立只會帶來困境。

對女性個體的描繪細緻，是《白茫茫》的可貴之處，幾個登場人物不只是女兒、媽媽、外婆；也不只是單親媽媽、寡婦、性少數，她們有自己的理想、追求和脾氣。相較之下，外婆初現失智症的設定，反而顯得有些“劃清單”。同樣是社會課題，媽媽因為賭博而欠債累累則更合理，更重要的是凸顯了，一些沉淪可能由善意鋪成。賭博作為本劇重要元素，它的現身是友善無害的：少女樂意幫外婆和媽媽買彩票，像買冰淇淋一樣充滿分享的快樂；又如媽媽跟隨友善親暱的同事凱特琳上游輪“玩玩”，因此墜入債務深淵。

媽媽在賭博機前迷失自己時，至親在她身邊交錯經過，那表現一種內心混亂的投射。對凱特琳來説，登遊輪是逃離陸地上的現實，和無聊廝守的丈夫保持距離，但生命中的牽掛和責任真能因此拋諸腦後嗎？那些反覆響起的追債電話，登堂入室的討債人和要求分攤裝修費的鄰居……顯然，麻煩只能拖延，不能盡除。

温情路線貫徹到底

劇中有些對白太淺顯，比如外婆直言“社會對我們這種人不好”，我依然相信劇場之美和批判力在展示，甚於直説。一個個女性人物的立體塑造，讓觀眾看見烏托邦式女兒國的背面和陰影。單親媽媽不比誰有罪，但也不比誰神聖，去掉空泛的崇敬和去污名化同樣重要；又或是許婉婧和陳珮文飾演的兩姐妹，幼時親密，長大後各有發展，妹妹遠走加拿大追夢，“留下來”的姐姐經常逃避視訊通話，逃避向妹妹求助。長大的生疏和殘酷，由此細膩展現。整體而言，《白茫茫》走的温情路線貫徹到底，比如收債人臨走前，還會叫欠債人照顧自己。

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[以白為底色 點染女性掙扎與夢想

](https://www.bdggg.com/2024/zaobao/news_2024_10_09_712292) 陳珮文分飾外婆的小女兒、鄰居、同事和收債人，切換角色遊刃有餘；以本劇為出道之作的王鈴表現亮眼。分飾年輕版的媽媽，為她的角色演繹增加層次，但她和許婉婧實在太不像了，演好少女其實已夠出彩。吳悦娟演的外婆，就像大家的外婆。許婉婧演的媽媽，單一角色幽微複雜，她曾是愛藝術、執意未婚生育的叛逆少女，也是為家庭奉獻犧牲的婦女，不同階段和情緒的切換，本應更自如極致。談及全劇的節奏感，媽媽反覆拒接電話的次數太多，外婆的病情倒可以再延伸表現。