偶劇與建築激發化學反應 限時佔領經禧藝術中心 | 聯合早報

生命與藝術，一切皆為短暫遊離。在限時的光景裏，人能留住什麼？新加坡偶劇團“十指幫”落户的經禧藝術中心竣工於1928年。這棟三層樓建築融合飛檐和橫樑等中國建築元素，曾是二戰避難所，也是英華學校、教育培訓中心、南洋藝術學院的音樂與舞蹈中心，後來成為藝術團體的駐紮地。近一個世紀以來，“住户”來來往往，使這棟建築成為歷史的見證者，也成為封存歲月的時光膠囊。

“十指幫”將在11月底呈獻《偶起源故事@126：限時佔領》（Puppet Origin Stories @ ONE-TWO-SIX: Temporary Occupation）。作為十指幫的年度演出，《偶起源故事》系列自2022年起上演，每年以三部曲的形式，玩味偶劇和藝術中心之間的化學反應。《限時佔領》作為今年的《偶起源故事》主題，是一場歷史的延時攝影，探索轉瞬即逝的生命、故事和片刻，如何塑造這座藝術中心的集體敍事。節目的戲劇顧問和策展人是“十指幫”核心成員張子健，他與各藝術領域工作者合作，嘗試在跨界創意中碰撞出別樣火花。

木偶活出千百種生命

《限時佔領》三部曲分別是舞者馬燕玲的《拆／裝台》（Bump Out/In）、聲音設計師黃勁的《信號流》（Signal Flow）和劇場人依迪（Edith Podesta）的《烏鴉謀殺案》（Murder of Crows）。木偶作為貫穿節目的重要元素，在三部劇中粉墨登場的木偶都是現有的——讓同樣的木偶在不同的劇中活過千百種生命，《偶起源故事》這樣串起當家木偶的前世今生。

張子健受訪時説，自己執迷於這棟建築物的生命發展，包括戰前、戰後的歷史淵源，和來過又離開的人羣。“過去我們舉辦更多工作坊和學校演出，幾乎每天都在早上六點開始工作，直到午時匆匆用餐，又繼續工作到深夜。藝術中心建在坡上，我們又在三樓，爬上層層梯級才能抵達。每次在這裏裝台、拆台，過程都很繁瑣，這些都是我們苦中帶甜的回憶。”

經禧藝術中心曾是英華學校、教育培訓中心、南洋藝術學院的音樂與舞蹈中心，目前租户有十指幫和戲劇學院ACT 3 International。（十指幫提供）

讓時光流經空間的身體

劇場術語“bump out”和“bump in”的本意是拆台和裝台，在本作也隱喻空間的遷入遷出，和人來人往；作品導演馬燕玲也將個人經歷與之聯繫。她説：“我主要是個活動型的人，希望在作品中觀察衰老如何影響我們的身體。”

剛在兩個月前生產的她，體會到懷孕既帶來新生命，也改變母體。這對她而言，或許是最直觀的“限時佔領”，因此以本作反思身體和空間的關係。《限時佔領》將運用藝術中心的各個空間，排練室不在話下；樓梯、走廊和庭院等户外空間，則都屬於《拆／裝台》的表演空間。“空間作為身體，時光流經它，各種人事物來來去去，生長和消去的生命週期也在這裏發生。”

《拆／裝台》藉由木偶演繹老人、母親和新生兒的視角，邀請觀眾探究身體的自然變化，感受脱離和棲居，銘記和遺忘。黃勁執導的《信號流》（Signal Flow）始於空白，也終於空白。藉由這部初試啼聲的導演作品，他探討聲音創作中，創造和破壞的恆常輪迴。想要捕捉轉瞬即逝的聲波和感覺，也許終究是徒勞的，當創作的載體是缺乏實物的“聲音”，所謂的創造和破壞又是否存在？

黃勁説：“當我們思考聲音設計時，必須想象整個系統的架構，如何讓它從起點流動到目的地。”《信號流》揭示聲音創作背後的苦與樂，以及孤獨、好奇、疲勞和感激之情。實際上，上演《信號流》的排練室，也是他職業生涯的起點。

連環表演詩

劇場人依迪看似在三人中最熟門熟路，其實這也是她第一次參與偶劇製作，劇中還將出現皮影戲、面具演出。《烏鴉謀殺案》故事講述一隻雲雀哀悼死去的父親，但由於無法將它埋葬，只好在搬遷時把它藏在腦中。依迪説，故事交織了失去、生存和遺產的課題，對父母遺產和物質依戀提出質疑，同時反映新加坡的鳥類管理系統。

可以將《烏鴉謀殺案》視為連環表演詩，拼湊交織不同文本，產生新的故事，包括伊索寓言、古希臘喜劇家阿里斯托芬（Aristophanes）的《鳥》，和英國詩人特德·休斯（Ted Hughes）的《來自烏鴉的生活和歌》。休斯是美國詩人希薇亞·普拉斯（Sylvia Plath）的丈夫，這本詩集標誌着他在妻子去世後，轉向神話敍事和風格實驗。

張子健今年負責策劃《偶起源故事》，用偶劇重現劇團回憶和建築本身的故事。（龍國雄攝）

《限時佔領》節目包括一場展覽和遊戲，在三場演出的過渡期間，觀眾可在建築內自由漫步，掃碼閲讀經禧藝術中心的歷史。

**▲《偶起源故事@126：限時佔領》（英語演出）**ONE-TWO-SIX Cairnhill Arts Centre 126 Cairnhill Rd #03-01/02 S22970711月20日至24日（星期三至日），晚上8時票價：38元購票：bit.ly/4fswY6V