塞巴斯蒂安·斯坦與傑克·吉倫哈爾的造型師如何為他們打造奧斯卡紅毯造型 - 彭博社

從左至右：克里斯汀·米利歐提（造型師貝利·穆恩）、傑克·吉倫哈爾（造型師邁克爾·費舍爾）、黛安·蓮恩（穆恩的客户）以及塞巴斯蒂安·斯坦（費舍爾提名奧斯卡的客户）。

圖片來源：蓋蒂圖片社曾有一次，造型師貝利·穆恩為一位女性客户準備重要活動着裝，就在她即將離開酒店時，用作裝飾的一片瓷磚掉了下來。貝利在職業生涯中處理過數百次類似情況，他立即用熱熔膠採取了措施。

問題是，雖然他成功地將瓷磚重新粘在裙子上，但也不小心把自己粘在了衣服上。因此，他發現自己與女演員一起坐在豪華轎車裏，前往她的活動，拼命試圖把自己從衣服上解脱出來。

彭博社追求奧蘭多在最新米其林排名中佔據佛羅里達美食場景Netflix公佈創紀錄利潤，未見關税影響克里斯汀·迪奧任命喬納森·安德森為男裝設計師非億萬富翁階層的新三巨頭手錶品牌可以説，他在客户走上紅毯前成功從她的衣服上解脱出來，但他並不享受那些輕微的恐慌時刻。“我的原則是避免這種混亂的氛圍，”穆恩説道，他為演員克里斯汀·米利歐提、黛安·蓮恩以及已婚夫婦麗貝卡·豪爾和摩根·斯佩克特設計造型。他也在娛樂行業外工作，最著名的是與吉爾·拜登博士及拜登家族的其他成員合作。“我知道有些造型師喜歡那種‘我們只有五分鐘，必須把裙子縫好’的腎上腺素激增。我拒絕那樣做。”

“但是，”他補充道，“事情並不總是如人所願。”

歡迎來到這個高風險且有時令人手忙腳亂的名流造型世界。雖然最終效果無疑光彩奪目，但達成這一目標的過程卻可能截然相反。每一件價值百萬美元的項鍊、光滑的定製禮服和精心剪裁的燕尾服背後，都凝聚着大量艱辛工作：需要協調錯綜複雜的物流而發送無數郵件和電話，花費數小時驅車穿梭於洛杉磯或紐約街頭，為資金和令人垂涎的獨家禮服進行談判，頻繁的跨州（或跨國）飛行，以及搬運塞得鼓鼓的服裝袋——其數量之多似乎超出了人力所及。隨着好萊塢年度盛典的臨近，這場博弈的籌碼還在不斷加碼。

“如果你負責的藝人獲得提名，情況確實會變得瘋狂，”邁克爾·費舍爾説道，他的客户包括傑克·吉倫哈爾、奧斯卡·伊薩克、鮑温·楊以及今年獲得奧斯卡最佳男主角提名的塞巴斯蒂安·斯坦。“如果有多位客户入圍，那會更加瘋狂。”他表示，如今不僅是奧斯卡或艾美獎本身，整個頒獎季前期的馬拉松式活動同樣令人疲於奔命。“所有午宴、早餐會、茶敍、電影節、問答環節。在他們競選期間，你就像經歷了一場高強度新兵訓練營，等到提名名單開始確定時，幾乎又要歸零重啓，從頭再來。”

去年秋季，邁克爾·費舍爾為塞巴斯蒂安·斯坦打造了參加美國時裝設計師協會大獎的湯姆·布朗造型。來源：邁克爾·費舍爾“我哭過嗎？當然，”一位不願透露姓名的造型師坦言，“我捱過罵嗎？是的。雖然真正抓馬的時刻很少，但確實有過這樣的瞬間——當我看着工作室地板上堆積如山的高級定製服裝時，會環顧四周自問：‘我的人生到底怎麼了？’”

為名人打造造型已發展成一種特色產業。頂尖造型師收入不菲，但就像他們服務的演員一樣，其薪酬會因客户或項目差異而大幅波動。例如，在為影視作品宣傳期（包括首映禮、採訪和脱口秀等）打造造型時，行業慣例是按"造型次數"計費，單次費用通常在1000至5000美元之間。這部分費用多由製片方承擔（至少部分承擔），有時演員也會自掏腰包。某些情況下會簽訂整個宣傳週期的打包協議，或採用按月支付聘用的方式。

在奧斯卡、艾美獎、格萊美和金球獎等頂級盛事中，為一線明星服務的頂尖造型師可獲得五萬美元左右的報酬，業內更流傳着六位數天價費用的傳説。品牌方也常付費邀請明星在重要場合穿着自家服飾——這種合作可能帶來六位數低段的收入——類似商業合作還延伸至珠寶領域，而對男星而言，奢侈腕錶則是利潤尤為豐厚的業務。

“時尚與娛樂的聯姻比以往任何時候都重要，“穆恩指出，“這就是UTA（聯合精英經紀公司）和WME（奮進精英經紀公司）紛紛設立時尚部門的原因。“大型經紀公司近期成立專業時尚部門，主要旨在為造型師、攝影師和設計師（如Loewe創意總監喬納森·安德森）提供代理服務——安德森不僅為去年《挑戰者》《骨及所有》（均由盧卡·瓜達尼諾執導）設計戲服，更為兩部影片男主角打造了轟動媒體的宣傳巡演造型。這些經紀公司還能促成品牌與明星的合作，並幫助造型師和客户將紅毯關係轉化為更持久（且利潤更豐厚）的代言合約或品牌大使身份——比如贊達亞與路易威登的長期合作，或是哈里斯·迪金森出演本季普拉達廣告。這類合作在諸多層面都是最理想的模式，最佳情況下甚至能創造七位數的收益。

儘管頒獎季是他們一年中最繁忙的時段，但造型師並非只為超級明星服務。像《熊家餐館》中阿約·埃德比裏與她的造型師丹妮爾·戈德伯格合作那樣，嶄露頭角的演員通過成功的紅毯亮相能顯著提升銀幕形象。社交媒體影響者或擁有大量粉絲的社交名流也可能聘請造型師服務。而曾幾何時，男性只需套上西裝就能出門，但如今包括提莫西·查拉梅和科爾曼·多明戈在內的新一代瀟灑男星，需要與女性同行同等精心的造型準備。造型師本人也聲名鵲起——例如與贊達亞合作的勞·羅奇，現在已能為自己爭取品牌合約。

儘管壓力重重，多位造型師強調他們的工作往往缺乏戲劇性火花，反而需要細緻規劃和近乎軍事化的組織方式。以費舍爾為例，過去一年他為宣傳《學徒》和《另一種男人》的演員斯坦設計了近100套造型。這位造型師採用"模塊化"搭配法，即批量調取服裝並設計造型，可滿足數週活動需求。

“根據藝人團隊情況，你能打造出運轉流暢的體系並規劃好一切，“費舍爾説道。這絕非易事——他在紐約設有工作室配備兩名全職助理，在洛杉磯還有自由職業者協助的空間。他傾向於"超額籌備”，即向品牌申請超出需求的服裝量，以便為客户提供豐富選擇，之後所有服裝都需歸還品牌方。

儘管如此，再周密的安排也無法讓造型師避開工作中偶爾出現的荒謬或高壓時刻。“我遇到過有人直接躺在SUV地板上就為了不弄皺禮服，“穆恩説道，“現在還有人用那些站立式巴士。但這些都只是行業小技巧罷了。

“頒獎日總是壓力山大，“費希爾坦言，“你得祈禱所有人都在同一片區域。有時候運氣好，他們都在同一家酒店做準備，你只需要在樓層間穿梭。但總有個別不按常理出牌的人，非要跑到馬里布家裏準備。“和其他造型師一樣，費希爾在東西海岸都僱有全職和自由職業的助理團隊，在旺季提供支援。“那時你只能分清輕重緩急，靠腎上腺素飆車逆行。以前我都自己開車，後來光是找代客泊車取車就讓我胃潰瘍了。

理論上造型師只需負責客户着裝，但至少有一位指出他們還常要處理情緒包袱。“我合作過初次入圍的年輕藝人，重大頒獎禮當天情緒可能特別激動，“一位不願透露姓名的造型師説，“就像婚禮現場，一個小細節出錯就可能讓他們崩潰。我能做的就是保持鎮定，併為所有意外狀況做足準備。

當所有獎項塵埃落定，香檳酒過三巡，請記得這些造型師們——即便是行業頂尖——正做着最不風光的工作：歸還設計師禮服，籌備下一場活動。“前幾天我還在42街地鐵站拖着兩個Away行李箱等去布魯克林的列車，“穆恩笑道，“這部分工作永無止境——取件、交貨。雖然團隊很棒，但真談不上光鮮——每天帶着服裝袋和沉重禮服擠網約車，跑聯邦快遞門店。這是個無限循環。