安納貝爾·塞爾多夫對紐約弗裏克收藏館的博物館翻新工程——彭博社

在紐約東70街弗裏克收藏館的歷史性豪宅後方，新增的後勤空間已清晰可見。

攝影師：尼古拉斯·威尼斯

以珍藏歐洲核心油畫聞名的紐約藝術聖地弗裏克收藏館，在耗資3.3億美元、歷時五年的改擴建工程後，將於4月17日重新開放。這座鍍金時代（19世紀末至20世紀初）的輝煌遺產，見證了實業家亨利·克萊·弗裏克如當代科技巨頭般迅速積累財富，並將鉅額資金投入收藏古典大師傑作及建造與之相稱的華美宅邸。

儘管弗裏克向來不吝展示財富，但其1914年落成的石灰岩府邸卻採用了莊重的布雜藝術風格，由美國建築師托馬斯·黑斯廷斯參照法式古典城市宅邸設計。這座橫跨第五大道整個街區的建築與中央公園對望，不對稱的側翼環抱着中央花園。

自1935年約翰·羅素·波普完成首次擴建後，弗裏克的忠實擁躉們始終懸心於此次博物館首次全面翻新與擴建。十年前因可能破壞建築完整性的抗議而擱置的擴建計劃，終於在2020年重啓，旨在優化參觀動線並開放新增展區——如今館藏規模已達1930年代的兩倍。博物館特邀建築師安娜貝爾·塞爾多夫操刀，她以尊重歷史建築個性的改造手法贏得博物館界讚譽（其合作方為歷史建築保護專業機構拜爾布林德貝爾）。

安娜貝爾·塞爾多夫擴建項目中，第五大道立面部分的變化最為隱蔽。攝影師：尼古拉斯·威尼斯儘管弗裏克博物館的忠實擁護者可能固守教條、對變革持懷疑態度，但也有人質疑是否採用更大膽的設計才能更真實地呼應現有建築的恢弘氣勢。塞爾多夫選擇了一條精益求精的中間道路——在將對視覺衝擊降至最低的前提下（尤其針對神聖的第五大道一側），新增了26,000平方英尺的空間。這堪稱精妙的平衡術。儘管公館整體規模宏大，但其內部緊湊的格局正需要塞爾多夫這種如履薄冰的謹慎態度。

“向世人證明我能與約翰·羅素·波普比肩並非我的追求，“她告訴我，“甘當配角又何妨。”

新型LED燈光照亮弗拉戈納爾廳內讓-奧諾雷·弗拉戈納爾的洛可可油畫。攝影師：小約瑟夫·科西亞塞爾多夫在接待翼樓上部巧妙嵌入了幾乎不可見的二層空間（含電梯），通往首次向公眾開放的原家族生活區。她不得不保留參考圖書館後方一棟22.5英尺深的獨立附屬建築，其七層輪廓線內設有策展等後勤功能空間。通過採用與波普同時代建築師相似的石灰岩砌塊、比例及細部設計，這些新增結構既保持了美學獨立性，又以圓融姿態與既有建築羣和諧共處。

她通過擴建1977年的接待翼樓，解開了原本擁擠的入口序列，那裏不倫不類的古典細節已被冷靜樸素的平面所取代。她用一條覆蓋着繁複花紋大理石的醒目樓梯激活空間，既讓人聯想到德國簡約古典主義，又呼應早期現代主義；它與舊建築微妙共振。她巧妙地在現有結構中穿行，開闢出通往新教育室和臨時展覽空間（這裏將因六月維米爾特展而人流如潮）的通道。

煥然一新的接待翼樓通過宏偉樓梯連接二樓新展廳。攝影師：尼古拉斯·威尼斯戲劇性的樓梯被Breccia Aurora Blue大理石環繞。攝影師：尼古拉斯·威尼斯塞爾多夫將218座的禮堂從地面的精雕細琢中解放出來，建於第70街花園下方，經由她設計的豪華樓梯進入，温暖塗料石膏曲線營造出子宮般的懷抱：隱約透着無線電城音樂廳的裝飾藝術戲劇感。“在這裏我終於能實現自己的想法，“塞爾多夫説道。

在公館正式起居空間彰顯的恢弘氣派中，她的手筆隱而不見——這些空間刻意保持着讓普通參觀者察覺不到變化的樣貌。專業修復公司（其中部分參與過原始建築）重新編織褪色牆布，翻新木鑲板和傢俱。新型LED照明不着痕跡地提升了展品的觀賞效果。

深色鑲板客廳是一個充滿陽剛之氣的領域，埃爾·格列柯筆下身着紫紅長袍卻嚴厲苦修的聖傑羅姆主宰着壁爐區，而附近漢斯·荷爾拜因的托馬斯·莫爾爵士則將其深不可測的目光投向畫框之外。弗拉戈納爾廳洋溢着輕盈的女性氣質，18世紀通頂彩繪板上，痴情戀人們無拘無束地嬉戲，被高聳翻滾的植被和蓬鬆雲朵的巨量描繪所環繞。在宏偉的西畫廊，J.M.W.特納筆下熠熠生輝的海港場景打破了一整排大型肖像畫的序列。得益於修復後天窗引入更明亮且精心調控的光線，這些傑作比以往任何時候都更顯生機。

塞爾多夫將布歇廳復原至阿德萊德·弗裏克私人閨房的原始位置。攝影師：小約瑟夫·科西亞曾長期阻隔原始宅邸石砌主樓梯的天鵝絨繩索已被移除。樓上十處私人生活空間被修復為親切低調的展廊。弗朗索瓦·布歇創作的18世紀迷人兒童場景裝飾板從主樓層被精心拆卸，重新安裝在弗裏克故居原址——其妻子阿德萊德的二樓閨房。弗裏克之女海倫為收藏增添了鍍金的早期文藝復興畫作，這些作品如今陳列在她曾經的卧室中。

弗裏克或許部分出於緩和其冷酷商業形象的目的，才構想出這個藝術收藏。他在19世紀90年代美國工業劇烈擴張時期嶄露頭角，其創辦的H.C.弗裏克焦炭公司以鐵腕手段將現代效率注入賓夕法尼亞西部的煤礦開採、焦炭冶煉和鋼鐵製造領域，滿足了美國對鐵路鋼軌和摩天大樓建材永不饜足的需求。

如今博物館的體驗雖在風格上呈現雙重性——建築羣一側是典雅的法式學院派歷史風貌，另一側則是既呼應傳統又大膽創新的當代美學——但兩者共同提升了觀展體驗。儘管弗裏克在豪宅落成僅五年後便離世，弗裏克收藏館依然彰顯着這位創始人的非凡眼光。

亨利·克萊·弗裏克始終計劃將宅邸改建為博物館。他不僅將弗裏克收藏館作為公共禮物捐贈，還像亦敵亦友的安德魯·卡內基那樣散盡大部分家財。兩人複雜的功過是非將長久引發爭議，但弗裏克收藏館的價值永遠毋庸置疑。