在布林莫爾學院，Nekisha Durrett的藝術作品追尋黑人歷史的足跡 - 彭博社

景觀庭院中陳列着內基莎·杜瑞特的作品《別忘了記住（我）》。

攝影師：史蒂夫·韋尼克作為一所植根於嚴謹學術的精英文理學院，布林莫爾卻充斥着各種迷信傳説。切勿在特定長椅或拱門下接吻，否則會分手；與朋友並肩穿過這些石柱註定會引發爭執。要當心那些專屬於高年級生和校友的習俗——唯有他們有權開啓學院古老的希臘頌歌儀式。

在這所費城郊外女子學院的儀式背後，潛藏着布林莫爾寧願忘卻的幽靈。迴廊之下——校園圖書館旁那個至今仍有學生向雅典娜雕像獻祭求福的庭院——埋葬着學院第二任校長M·凱里·托馬斯的骨灰。這位白人女性教育家和選舉權倡導者於1894至1922年執掌布林莫爾，同時也持有優生學觀點和反猶主義思想，並竭力阻止黑人學生入學。

2018年，布林莫爾將托馬斯的名字從老圖書館移除，並遮蓋了紀念她的牌匾。如今校園裏手持提燈的新生可能永遠無需知曉她的姓名。但學院社羣希望更進一步：他們要求公開紀念那些曾被托馬斯企圖驅逐出布林莫爾的黑人女性。

《勿忘銘記（我）》是一座紀念學院中黑人學生與教職工未被檢視歷史的紀念碑。由藝術家內基莎·杜雷特設計，作品以修道院公共廣場的形式呈現，鋪設有約250塊刻有在校開創先河的黑人校友名字及維持學院運轉的管理人員姓名的陶土磚。這一景觀是這位華盛頓藝術家通過串聯工藝與歷史脈絡來構建紀念碑新語彙的系列新作之一。她的作品提醒着人們公共藝術所能承載的莊重力量——儘管政府正對社會正義敍事進行壓制。

《勿忘銘記（我）》於4月24日在布林莫爾學院揭幕攝影師：史蒂夫·韋尼克布林莫爾項目的起點在檔案館。杜雷特發現了一封托馬斯寫給其女性伴侶的信件，信中反對學院錄取來自華盛頓特區的非裔美國女性伊妮德·庫克。雖然托馬斯未能阻止庫克在布林莫爾求學——她最終成為1931年首位畢業的黑人學生——但托馬斯成功將她拒之校園之外。庫克每日需步行一英里往返於教授住所與校園之間。這段歷史與身為華盛頓本地黑人酷兒的杜雷特產生了深刻共鳴。

杜雷特還發現了一疊燒焦的工時卡，這些被她稱為記錄學院黑人歷史的"廚房抽屜"中的文物。索引卡上的名字代表了1900至1930年間維護校園設施的黑人員工完全未被頌揚的勞作。“我感覺冥冥中註定讓我在多年後發現它們，“杜雷特説道。

修道院旁的地下僕人通道讓藝術家意識到，這件作品應採用鋪砌步道的形式。工人的名字被銘刻在鋪路石上；發光瓷磚則代表那些被時間湮沒的姓名。“這些是黑人僕役曾經穿行的路徑，他們的勞動因此大多不被看見，“德雷特説道，“我希望人們必須低頭注視地面，正視那些僕人通道。”

發光的鋪路石照亮了修道院的小徑。攝影師：史蒂夫·韋尼克藝術家表示，她在設計《勿忘我》步道時，靈感來自一名學生的髮辮。攝影師：史蒂夫·韋尼克這座景觀廣場是布林莫爾學院師生員工與五年合作的結晶，合作方包括非營利組織紀念碑實驗室——該機構曾於2023年在國家廣場搭建臨時紀念碑。該項目源於2020年"黑人的命也是命"抗議前夕的種族社會反思。德雷特的作品特別呼應了同期全美各地對紀念碑的重新審視，當時多個社區強行移除了數十座紀念南方邦聯的雕像和標誌物。

藝術家內基莎·達雷特與她的雕塑作品《破水》在弗吉尼亞州亞歷山大市。攝影師：勞拉·哈徹隨着特朗普政府對政府領域內的社會正義運動展開激進打壓，並致力於建造社會科學人物雕像園，2020年的 activism 已恍如隔世。然而《勿忘我》卻展現了更具前瞻性的意義：這件公共藝術品在挑戰紀念碑性整體概念的同時，也為學生們提供了新的公共空間。

達雷特的作品既謙遜明晰，又崇高振奮。作為弗吉尼亞州阿靈頓新公園的鎮園之寶——該公園是亞馬遜將該地區重新打造為國家登陸區計劃的一部分——藝術家設計了一座宏偉的磚砌雕塑。高達35英尺的《女王城》看起來像是早期工業時代的遺蹟，宛如19世紀的水塔。這件作品紀念了阿靈頓縣名為"女王城"的黑人社區900多名居民，他們在1940年代因五角大樓建設被迫搬遷。在自然光照亮的塔內，懸掛着903個淚滴狀陶器。步入雕塑內部，就進入了一個教堂般的私密沉思空間。儘管記錄着沉重歷史，它仍是人們趨之若鶩的公園中和諧的一部分。

“人們渴望超越表面，深入體驗他們所居住的地方，”德雷特説道。

德雷特的雕塑是都市公園的核心，這個熱門新景點由詹姆斯·科納場地運營公司設計。攝影師：盧卡斯·傑克遜約5000塊回收磚塊構成了“皇后城”的外立面。攝影師：盧克·沃爾特在華盛頓特區郊區的另一個公共藝術項目中，德雷特再次聚焦於一段幾乎被遺忘的地方歷史。“破浪”這件雕塑展示在弗吉尼亞州亞歷山大的濱水公園，靈感源自曾停泊在該市碼頭的蒸汽船“河之女王號”。這艘船在美國內戰期間是亞伯拉罕·林肯總統與南方邦聯領導人談判失敗的場所，到了世紀之交，它成為黑人居民的熱門景點。但在1911年這艘船被賣給一位黑人企業家後不久，便在碼頭被焚燬。

德雷特的雕塑從“河之女王號”的側輪中汲取靈感，採用了燻黑的木質日晷形裝飾。藝術家還加入了沙袋，暗指亞歷山大歷史上更黑暗的篇章。在研究過程中，德雷特發現了一封18世紀初一位商人在該地區遊歷時寫的信；他注意到黑人女性的屍體被故意淹死並留在碼頭上，可能是作為一種警告。德雷特表示，她還考慮了一個吉姆·克勞時代的故事，關於兩個年輕的黑人兄弟：由於被禁止進入當地游泳池，他們乘坐紙板船在波托馬克河上溺水身亡。

弗吉尼亞州亞歷山德里亞市雨天所見的《破浪》攝影師：勞拉·哈徹攝影有限責任公司這位藝術家的作品與特朗普政府消除公共領域（或至少是政府薪酬體系）多樣性、公平性和包容性的要求背道而馳。作為以紀念碑為創作媒介的藝術家，德雷特表示她清楚自己的藝術焦點可能會讓她失去藝術家賴以生存的機會、委託項目或資助，尤其是從事公共藝術創作的藝術家。但她表示，正是那些使她的作品成為可能的承諾與合作，給了她勇氣。

德雷特並非孤例：波士頓將於五月舉辦公眾藝術三年展，展出直面種族與正義主題的藝術作品，參展藝術家包括坎努帕·漢斯卡·盧格、埃克內·伊傑奧馬和斯旺。《紐約時報》在報道底特律查爾斯·H·賴特非裔美國人歷史博物館時指出，全美約300家聚焦黑人歷史文化的博物館中，尚無任何一家計劃改變其定位。

阿靈頓或亞歷山德里亞的居民——乃至布林莫爾學院的學生——無需瞭解歷史背景就能欣賞這些公共藝術作品。藝術家透露，她經常在社交媒體上看到人們與《女王城》雕塑的自拍合影。在亞歷山德里亞，孩子們攀爬雕塑；人們會搬動基座上的沙袋和繩索隨意擺放。布林莫爾學院的學生們將如何把《勿忘我》的發光台階融入校園傳説尚不可知，但那個繩結已然成為神秘傳説的載體。

“它正在被人們改造和塑造。也許這就是紀念碑應有的樣子，”達雷特説。