特朗普電影關税威脅創造機遇 法國迪米特里·拉薩姆表示 - 彭博社

法國電影製片人迪米特里·拉薩姆在巴黎的辦公室中。

攝影師：西里爾·馬西拉西/彭博社迪米特里·拉薩姆註定要拍電影。作為邦女郎兼凱撒獎得主演員卡洛爾·布蓋與法國電影製片人讓-皮埃爾·拉薩姆之子，他自出生起就浸潤在電影世界中。弗朗西斯·福特·科波拉是他的教父。

去年，拉薩姆製作的*《基督山伯爵》*成為法國最賣座的電影之一。如今他雄心勃勃，計劃製作帶有法式風情的英語全球大片。

在當地億萬富翁的支持下，43歲的拉薩姆正着手將法國小説系列*《被詛咒的國王》*改編成一部高成本的中世紀史詩鉅製——該系列正是啓發 *《權力的遊戲》作者喬治·R·R·馬丁的靈感來源。影片將採用全明星國際陣容，全程英語拍攝，旨在吸引全球觀眾。這可能是自2017年呂克·貝松耗資1.97億歐元（2.2億美元）的科幻爛片《星際特工：千星之城》*以來，法國風險最高的電影項目。

2024年法國電影投資額逼近12億歐元

數據來源：國家電影中心（CNC）

注：按製作年份顯示的獲批影片初始預算報價；多數影片於製作次年上映。僅展示由法國主導、預算主要來自法國資金的影片。

這部尚在融資階段的電影問世之際，正值好萊塢面臨後疫情時代、編劇罷工餘波的雙重困境。曾作為行業引擎的超級英雄題材已顯疲態。迪士尼深陷文化危機，而華納《米奇17號》等票房啞彈更令大膽投資望而卻步。特朗普總統關於海外拍攝影片將面臨100%關税的言論使情況複雜化——依賴國際合作與跨國取景的電影產業，此類政策對美國製片方的利好尚不明朗。

儘管國際影人對關税衝擊憂心忡忡，拉薩姆卻持樂觀態度。法國影院正在復甦，2024年票房逆勢增長，與美英市場下滑形成對比。“這正是機遇所在，因為行業處於動盪期，“拉薩姆指出，隨着製作成本攀升，美國片廠正減少產量並規避風險。

5月7日，迪米特里·拉薩姆在其巴黎辦公室。攝影師：西里爾·馬西拉西/彭博社行業媒體《票房》編輯總監丹尼爾·洛里亞分析，在《壯志凌雲2》《芭比》《阿凡達》等"票房支柱"之間，存在"好萊塢亟需填補的空白”，這為拉薩姆等製片人創造了機會。

不過，洛里亞補充道，拉薩姆項目的歷史題材電影因昂貴的佈景和服裝成本，可能比法國知名的藝術電影更難打開市場。

南安普頓大學電影講師休·瓊斯指出，此前一些試圖製作高預算、吸引國際觀眾的歐洲電影被評論家歸類為"歐洲大雜燴”——這個術語特指那些為滿足國家資金審批的官僚要求而犧牲藝術價值的歐洲合拍片。瓊斯舉例稱，2007年電影*《最後的兵團》*就是典型，這部眾星雲集的歷史動作片令製片方虧損約4000萬美元，爛番茄網僅給出15%評分，批評其台詞"毫無新意、缺乏靈氣"。

“這類電影總想通吃所有市場，結果往往適得其反。“瓊斯總結道。

從巴黎到洛杉磯

在巴黎第七區一條幽雅的住宅街上，距拿破崙墓僅幾步之遙，矗立着一棟白色灰泥二層小樓。這裏就是拉薩姆二十年前創立的電影製作公司Chapter 2。來訪者會先遇見一隻虎斑辦公室貓，隨後坐在來自他近年作品的導演椅上——包括*《基督山伯爵》和2023年法語重拍版《三個火槍手》*。牆上掛着火槍手三角帽，書架上排列着丁丁與小王子等童年摯愛角色的玩偶。

拉薩姆以長髮、耐克運動鞋和牛仔襯衫的造型散發着洛杉磯氣息。他表示，自己正致力於融合兩種文化的精華：將一部關於騎士精神、背叛與暴力的法國戲劇改編成具有普世意義的電影。他計劃將歷史背景與歐洲視覺特效技術相結合，並藉助美國明星和營銷力量使其成為成功之作，目標是打造一個包含多部影片的系列IP。

拉薩姆以呂克·貝松1997年科幻片*《第五元素》*等作品為效仿典範。這部法國製作的電影由好萊塢巨星布魯斯·威利斯主演，並與美國哥倫比亞影業緊密合作，製作成本約9000萬美元，最終收穫2.63億美元票房。

布魯斯·威利斯在《第五元素》中。圖片來源：Getty Images/Hulton Archive拉薩姆透露，*《被詛咒的國王們》*首部曲預算將低於8000萬美元——這約是法國普通電影成本的16倍，但比好萊塢多數影片低廉。他直言好萊塢存在"電影成本問題”，目前正頻繁往返洛杉磯，與發行商、投資方和演員洽談融資事宜，計劃年底公佈選角等更多細節。

拉薩姆已從Pathé院線、航運巨頭羅多爾夫·薩阿德、法國M6電視台及多個法國家族辦公室處籌集數千萬歐元。資金通過他1月設立的歐洲基金Yapluka運作，用於《被詛咒的國王們》等項目。羅斯柴爾德銀行家格雷瓜爾·切爾托克正協助完成新一輪融資。Yapluka計劃每年聯合制作約3部預算達8000萬美元的電影，每部均尋求好萊塢等國際合作夥伴。“他們懂電影”，但"運作如同遠洋巨輪”，他如此形容好萊塢的官僚體系與製作規模。

“我們所能提供的是更大的靈活性，”他補充道，“儘管我非常喜愛*《沙丘》和《星球大戰》*，但這個市場已經飽和了。”

法國電影在美國失寵

法國電影海外票房份額（按地區劃分）

數據來源：法國電影聯盟

法國製片人通常先完成電影製作，再嘗試海外銷售。但拉薩姆深知，若沒有從一開始就制定美國市場推廣計劃，他的項目很難成為全球爆款。為此他邀請派拉蒙前高管、奧斯卡獲獎影片*《健聽女孩》和《愛樂之城》*的製片人帕特里克·瓦克斯伯格加入顧問團隊。

瓦克斯伯格表示，其新成立的製作銷售公司193可與Yapluka合作，助力其英語項目在美國推廣。193公司由曾出品*《沙丘》和《我的世界》大電影*的傳奇影業支持。

*《被詛咒的國王們》*對美國觀眾而言是個陌生故事，需藉助本土經驗推向市場。“這將是個大工程，劇本完成後就要立即啓動營銷活動，”瓦克斯伯格説。選對演員陣容同樣關鍵。

國家支持

拉薩姆的嘗試源於法國在後疫情時代重振影院觀影的戰略。這場災難使全球電影業票房至今仍比疫情前低25%。由傑羅姆·賽杜執掌的百代公司誓言，將通過恢弘鉅製讓觀眾重返影院。

迄今為止，這一策略成效顯著。去年，百代影業和拉薩姆公司憑藉4300萬歐元改編自大仲馬小説的《基督山伯爵》登頂法國票房冠軍，售出近1000萬張電影票——超過了《沙丘2》和《角鬥士2》。法國全年觀影人次達1.85億，接近疫情前2億的紀錄。但該片在海外市場反響平平。拉薩姆表示，多家國際發行商要求他們製作同等質量但啓用國際明星的影片。

缺乏好萊塢式大片拖累法國電影收入，儘管出口量有所增長

數據來源：法國電影聯盟（Unifrance）

注：2024年初步數據。新上映影片指在特定市場首次發行的新片或未發行過的影片，續集和重映片除外。

在法國，電影被視為國寶級產業，享有政府大力支持：票房的10%作為專項税收，本地取景拍攝可獲補貼，並強制要求網飛和蘋果等流媒體平台製作法語電影。官方機構法國電影聯盟負責全球推廣法國電影，而本週開幕的戛納電影節能助推本土影片走向世界。2025年奧斯卡十部最佳影片提名中，《艾米莉亞·佩雷斯》和《本質》兩部獲得法國資金支持並由法國導演執導。法國、比利時和拉脱維亞合拍的《流動》斬獲最佳動畫長片獎。

美國電影產業歷來未能享受到同等水平的聯邦補貼，儘管加州州長加文·紐森本月呼籲以此替代對外國電影徵收關税。

《基督山伯爵》。攝影師：傑羅姆·普雷布瓦/第二章/Pathé Films“如果你去阿根廷或韓國的多廳影院，會發現一半是好萊塢電影，40%是本土電影，其餘是混合類型，但總會有一兩部法國電影上映，”法國電影聯盟主席吉爾斯·勒努瓦爾表示。

《基督山伯爵》的成功——尤其在年輕觀眾中——驗證了拉薩姆的策略，勒努瓦爾稱其具備重現呂克·貝松輝煌的遠見與野心。

儘管通過教父與法國電影世家及好萊塢名流淵源深厚，拉薩姆卻刻意與"裙帶關係"敍事保持距離。這位製片人坐在傳奇教父將他幼時扛在肩上的照片前，表示用二十餘年建立了自己的產業帝國，實績斐然，好萊塢高管"根本不在意"他的家族背景。“他們每天要見157個我這樣的人，“他説。

新項目的挑戰在於獲得美國資金支持的同時保持創作主導權。

“我們需要説服他們的是我們在編輯管理方面的能力，”拉薩姆説。“關鍵在於保持相關性，而不是被視為承包商。”