王鶴棣的大男主劇，開年第一封建糟粕_風聞

轉自公眾號“小風小浪”

王鶴棣領銜主演的古裝大男主劇《大奉打更人》開播了。

除了粉絲，這劇在大眾盤裏的口碑，怎一個差字了得。

負面熱搜接二連三，真情實感的一星差評劃也劃不到盡頭。

明明有豪華製作班底：《與鳳行》、《贅婿》的同款導演鄧科，《贅婿》、《卿卿日常》同款製片人，《玫瑰的故事》、《慶餘年》同款出品人；

也還是起點網知名男頻大IP＋新麗電視出品。

這熟悉的配置，曾經用《慶餘年》和《贅婿》的爆火，為男頻網文的影視化改編打出了正確樣本；

可惜老哥們這次交出的，不是頭部選手的優秀答卷，是錯題本。

01

《大奉打更人》的設定，還是老一套的屌絲穿越逆襲，靠來自現代的信息差優勢和個人技打怪升級。

王鶴棣演的男主角，在現代的人設是警校畢業的房地產銷售；

需要一邊努力升職，一邊對付討厭同事的那種平凡打工人。

然後意外穿越到了大奉王朝，一個封建但玄幻的時空，在這裏成為了縣衙的小捕快許七安；

許七安憑藉自己破案的聰明才智，升級成為大奉打更人，不是報時的那種，是業務範圍包含抄家、刑審、監察百官、蒐集情報等等的高級古代阿sir。

設定老套不是原罪，拍好了叫也能叫經典。這劇的問題主要體現在兩方面：

一方面是劇本薄弱，落在具體情節上的邏輯硬傷很多。

男主一個普普通通打工人，意外穿越直接被砸進了古代大牢裏，但哥們在牢房裏關了幾天就完完全全給自己想明白了，光速接受現實。

也不知道人家的牢飯什麼成分，有這般撫平情緒、開化智慧的奇效。

用狗血短劇都自愧不如的敍事節奏，略過了穿越者的心路歷程；

男主角孤身一人來到陌生時空的孤獨、迷茫、不適應；牢獄裏天崩開局的恐懼等等，劇本懶得寫，也默認觀眾懶得看。

男主既沒有想方設法再穿越回去，也並不思念自己原本的現代生活。

不知道人物設定裏男主有沒有家人朋友，咱們這種肉眼凡胎，確實無法理解怎麼有人穿越後唯三放不下的是：

煩人同事、銀行卡里剩下的塊八毛窩囊費、和沒來得及看的小説……

荒謬到這種程度，我唯一可以接受的解釋是：

這不是一部穿越劇，而是一則規則類怪談，主打的就是前後矛盾。

畢竟第一集男主還不認識自己二弟是哪位↓

第二集又變成認識原主的家人了↓

想一出是一出地戲耍我們觀眾很有趣是不是？

反正人家就是莫名其妙地在這個莫名其妙的大奉王朝找到了歸屬感，立志要在這裏實現人生價值，要保護好憑空出現的沒有任何感情基礎的“家人”。

為啥啊？？？

穿越絲滑到像吃了三噸德芙巧克力，行為動機根本得不到任何解釋，這哪裏是一個大男主該有的角色完成度，根本就是一個空心NPC。

到了探案部分，看完《大奉打更人》開局首案的偵破過程後，我只想和以前罵過的所有推理綜藝道歉。

税銀失竊案，男主人在大牢，沒有實地考察也沒有古代生活經驗，但僅憑卷宗上記錄的路程信息，就能發現押運税銀的官兵行進速度過快，不符合常理。

由此直接推斷出税銀有假，被人用重量遠遠輕於白銀的鈉掉包了。

且不説男主一個現代人知曉馬隊的運力是否合理，一樁震驚朝廷的大案，怎麼可能經手的所有人都沒發現速度過快這麼明顯的疑點？

而押運税銀的全體官兵，既沒在裝卸過程中發現箱子很輕、也沒疑惑馬為什麼走得很快？

就這種能投稿到“笨賊一籮筐”搞笑欄目的作案手法，還能成為牽扯出幕後龐大利益集團的引子？

案情推理主要靠全員智商下線，危機解決則主要靠金手指＋傑克蘇。

大男主就是可以赤手空拳PK幾十個佩刀歹徒，反正歹徒也是陪着男主玩來的，手上的武器只起到一個造型上的作用；

假模假式揮兩下就老老實實躺地上捱揍↓

等歹徒大哥們終於想起自己手上的刀不是擺設了，男主命懸一線了，拯救男主的騎士就在那一秒英勇登場了↓

算了，不想再吐槽什麼劇情侮辱觀眾智商的話了；

可能人家就是想通過這樣的毛坯故事傳達出一些樸素真理：

比如人生就是這麼荒謬，比如生活中處處都是巧合。

02

另一方面，這部劇的問題在於太過貪心。

**什麼題材都想碰一碰、什麼元素都想加一點，**可惜拍電視劇不是煮麻辣燙，也不是花樣越多就越好。

有時候只會徒增槽點。

最核心的穿越題材，《大奉打更人》呈現的看點，是讓男主在一個有法術的世界裏科普初中化學……和小學語文。

男主在魔法學校開小課堂，搬塊小黑板給人教啥是電壓↓

又靠僅記着的半拉半拉的名家名句，輕而易舉地征服了書院大儒↓

上次覺得這種用現代知識降維打擊的劇情很新鮮有意思，得追溯到《宮》裏的晴川；

可惜十幾年過去了，國產穿越劇還在耍同樣的小聰明，也不嫌膩。

不過這劇的懷舊情結，還不止體現在穿越上，

因為設定中的大奉是個有法術的世界，所以觀眾有福在2025年的新劇裏，觀瞻如此僵直生硬的飛行↓

老實説，飛成這個樣子其實就不用辛苦後期老師p掉威亞繩了，觀感上反而不會滑稽到如此地步。

CG技術發展到今天，咱們還能在屏幕上看到如此復古的冒黑煙特效↓

和比起劉美含還在演《巴啦啦小魔仙》時期，也毫無進步的塑料感魔法光波↓

光玄幻元素還不夠，《大奉打更人》還想竭力營造出一種“漫畫感”。

演員的表情要中二且誇張，集體擁有一種五官靈活到不屬於三次元的美感。

大量運用迅速拉近的特寫鏡頭，韋斯·安德森看了都得直呼內行↓

還有一些定格拍攝，真的有在努力突出自己男頻爽文的酷炫狂拽風格↓

而且酷哥也有一顆搞笑男的心，全體主創鉚足了勁往喜劇上走，但對喜劇的理解停留在裝瘋賣傻，比如説刻意表演愚蠢的肢體動作↓

以及胡説八道被揭穿、偷做壞事被抓包，這種最最最簡單的包袱。

本來就挺難笑的，看着大家沒有幽默感還要刻意凹笑話，就更不好笑了。

不過看得出片方對自己的喜劇水平還是相當滿意。

官抖的劇情切片中，段子向短視頻含量極高，官博也在認真集合笑點，原來尷尬台詞大賞aka金句爆梗筆記。

我懂了，片方想要的效果是一部輕鬆好笑且具有漫畫質感的奇幻仙俠風穿越古偶大戲；

但啥都想要就等於不知道要啥，《大奉打更人》把知識學雜了。

03

對比新麗電視此前的成功案例，《大奉打更人》定位混亂的問題很明顯。

男頻網文應該怎麼改？

答案是去掉“男頻”標籤，向更加普世的價值觀調整。

《贅婿》非常聰明的一點，就是選擇了郭麒麟當男主。

演員本人身上那種窩窩囊囊的喜感，可愛又接地氣，男女觀眾都待見。

所以寧毅身上，就不太有最近網友罵的那種大男主“耀祖”氣質。這個角色更像是個有點聰明才智的小人物，而不是宇宙中心的天選之子。

而以小人物視角展開的成長故事，當然比大男主“耀祖”養成記更能打動人。

另外，“男德學院”這類新奇設定，也是這部劇強有力的出圈內容。

贅婿培訓營非常戳中女觀眾爽點，順應了電視劇主流觀眾羣體的情緒，還在劇中多處插播了女權金句↓

劇裏借男主的嘴講出來的，其實是對父權的反抗，因為贅婿和女性都需要反抗這套既定規則；

而咱們老中人對大爹的不滿，從家庭到職場，很大程度上是不分性別的；

所以“小小贅婿、大大天地”的敍事，能破圈熱播。

至於更加現象級的《慶餘年》，則走得是另外一套宏大敍事。

拍廟堂之高，也拍江湖之遠，講階級的矛盾、講價值觀的碰撞。

主線情節是範閒如何堅守自己的理想和良心，怎樣和不公的世道抗衡。

《慶餘年》爆火，紮實的劇本功不可沒。

豐富的人物羣像、複雜的權謀劇情，是它吸引觀眾的王牌。

別人是打破了“男頻”的圈層侷限，《大奉打更人》則是兩頭不討好。

人家要打破刻板印象，《大奉打更人》還在刻畫——

1.潑辣神經質的當家嬸母，表面勢力愛財，其實心眼不壞

2.單純善良的家中小妹，乖巧又勤快，毫無自我意識的軟萌小白兔

3.天真爛漫的女主角，出身高貴又漂亮，最重要的是無比尊重男主信任男主

劇裏的女法師要搖着男主胳膊撒嬌，笑容甜美求幫忙↓

女犯人要楚楚可憐地仰視男主，抱着男主大腿求放過↓

當然，上述兩位女角色鏡頭一轉，就會成為男性嘴裏的“那女的”。

用落後的性別意識冒犯完女觀眾，也未見得對男觀眾散發出多大吸引力。

因為前文説過，男主的人物形象沒立起來，是個空洞的NPC。

而且這個工具人，既沒讓王鶴棣演出風流倜儻的氣質，也沒擁有任何讓人羨慕不已的才智。

畢竟自己親口認證的“掛”是九年義務教育……

所以許七安這個角色，不具備讓觀眾想代入進去的人格魅力。

且男頻爽文的最大優勢——爽，也在劇中遺憾變形。

普世價值觀愛看的爽感，是除暴安良，是正道的光灑在大地上，是理想不死熱血難涼。

劇裏的爽感是被開了金手指的男主得到多方勢力庇佑，惹了權貴但有大佬出面撐腰。

男主一腳踹下去，沒有家國大義，全是私人恩怨。

咱也不懂，誰家好人看關係户小人得志能被爽到？

所以《大奉打更人》改編思路的落後，不僅體現在性別意識一方面。

不論是小小贅婿，還是小范大人，都在用現代人先進的平等意識、反抗精神打破種種偏見與不公；

其內核引發的觀眾共鳴，是超越“男頻”/“女頻”性別標籤的。

至於會背“氫氦鋰鈹硼”和“每逢佳節倍思親”的大男主，一路結交權貴、遊戲人間的故事——

正經“九年制義務教育出產的合格品”，應該很難被打動到。