誰能從《再見愛人4》中獲利?_風聞
四味毒叔-四味毒叔官方账号-1小时前


正如日本學者上野千鶴子曾説:女性如果精神貧瘠,執着於被愛,過於渴望認可,那無論她享有各種資源和人脈,都很難救她於困境。
麥琳,以及麥琳們,甚至類似於女版麥琳的楊子們,均適用於這句話。
如果愛情需要勇敢,那就勇敢邁出那一步,也許結局不是想要的,但至少努力過,就不會留有遺憾。如果結局不是想要的,最好把自己抽離出來,冷靜地審視一遍曾經在愛情關係中的自己——
這段關係是否滋養了你,讓你成為更好的自己?
首先搞清楚這個問題,再去見愛人。如此,才不會一直跟愛人説再見。
作者 | 冒號魚
編輯|小白
排版 | 板牙
本文圖片來自網絡
2025年1月9日,近期備受關注的婚姻紀實觀察綜藝《再見愛人第四季》(以下簡稱“《再見愛人4”》)迎來收官大結局。
針對原本面臨婚姻危機的黃聖依楊子、麥琳李行亮、葛夕劉爽三組夫妻團,節目組在結尾分別給男女嘉賓設置了兩輛大巴車,通過自主決定“是否下車”的方式,來表達自己“是否願意和對方繼續在一起”,下車即表示願意繼續在一起,不下車則相反。
經過多日的相處後,麥琳和李行亮雙雙下車,在落日黃昏的沙漠中相擁而泣。而黃聖依和葛夕沒有選擇下車,只剩下楊子和劉爽留在原地落寞不已,以往暴躁不已的楊子更是在此刻悄悄抹淚。


破鏡重圓固然讓人感動,但節目極力渲染的分別也讓人心酸——
黃聖依坐在揚長而去的車裏,看着窗外動情地説:決心不下車的那一刻,一切就要重新開始。她還引用《肖申克的救贖》裏的台詞抒情:有的鳥畢竟是關不住的,她們的羽翼太光輝了,當她們飛走,你會由衷慶賀她獲得自由。


而另一邊的葛夕,一邊啜泣一邊整理着一盒車票。稍微安定後,她在將車票、礦泉水和一瓶飲料留在路邊,又回到了車裏。她説:過去的我,留給他;喝水和喝飲料的權利,我也全部再還給他。


夕陽的餘暉,動情的音樂,遠去的巴士,留在原地的昔日伴侶,這畫面,着實讓人唏噓不已。
正如觀察室嘉賓武藝所説,可能婚姻就像天氣,有雨天的陰霾,有晴天的燦爛也有風雪、有沙塵,日子一天天過,沙塵會被雨水打落,風雪也會被陽光融化,問題層出不窮,但心在一起,就能一起面對。
但當我們從感性沉浸中適當抽離出來,會不自覺地產生一個問題——
這節目的意義究竟是什麼?
隨着節目的播出,輿論場上產生了不可開交的爭吵,抨擊和維護此起彼伏。以楊子在結局時的痛哭為例,就有人痛斥其是“奧斯卡級別的作秀”,認為他哭“只是覺得自己沒面子”,因為此時的他和以往的人設相差甚遠。
黃聖依和楊子兩人的相處模式更像是員工與老闆或父女,黃聖依渴望在經濟和決策上獨立,但楊子不願做出妥協,始終處於主導地位,在言行上都帶有較強的控制慾。同時,楊子還經常“爹味”pua黃聖依,讓黃聖依在情感上感到壓抑和無力,甚至瀕臨崩潰。
麥琳在節目中的表現也令人心生疑惑,前期她以自我為中心,缺乏同理心,習慣性貶低李行亮,不僅擰巴,而且情緒還容易崩潰。更離譜的是,她作為一名全職家庭主婦,整日圍着李行亮的生活軸轉,兩人的相處模式像母子。
麥琳渴望得到李行亮的認可與關注,對李行亮的一舉一動都極為敏感。同時,她又手握家裏財政大權,對李行亮各方面進行限制,可謂是女版的“楊子”。李行亮則缺乏表達自己感受與需求的勇氣,他的沉默讓關係更加內耗。
但到了節目後期,麥琳自曝被棄養的身世後,引發部分網友的心疼。但仍有網友對麥琳不理解,懷疑她和李行亮在節目中的表現有劇本,實在有些突兀。還有網友認為節目組在前期惡意剪輯麥琳的負面形象,引導網友罵她,最後一集再來個反轉,刻意賣弄温情。
至於劉爽,也有網友認為在葛夕選擇不下車後,失望的劉爽暴走一小時,實屬作秀,立“深情人設”。兩人的相處模式更像是合租室友,葛夕積極向上,熱愛極限運動,而劉爽經歷網紅低谷期後選擇躺平,兩人在生活方式和對未來的期待上存在巨大差異。這種相處模式,跟《半熟男女》裏韓蘇和瞿一芃很像。

本質上,葛夕愛的不是具體的劉爽,而是他才華橫溢、勇於解決問題的一面,無法接納劉爽充滿挫敗感的另一面,這讓她對劉爽的愛始終難以自洽。劉爽雖然有改變的意願,但可能也未能完全消除葛夕心中的疑慮和不滿。
總之,在眾説紛紜的輿論熱炒下,截至發稿前,據貓眼電影數據,《再見愛人4》已累計上榜熱搜話題1484個,累計TOP1次數273次,累計在榜時長1252小時。

而據燈塔專業版數據,《再見愛人4》歷史最高即時播放市場佔有率為14.86%,歷史最高輿情熱度為195055,芒果累計播放量為24.16億次。

有對立就有拉踩,有爭論就有熱度,節目組可謂深諳互聯網生態下的新常態。
各取所需,各唱其調。平台搭台,嘉賓唱戲,觀眾吃瓜,三方皆好。
在熱鬧喧囂逐漸遠去後,只剩下一地雞毛。或者,連雞毛都隨風飄散,空無一物。
當然,不可否認《再見愛人4》在親密關係上的探討。在推行“離婚冷靜期”的時代背景下,有關婚姻關係的話題逐漸成為社會關注的焦點。
對黃聖依和楊子這對明星夫妻的婚姻的關注,引發了關於明星婚姻在娛樂圈複雜環境中該如何維繫,以及明星夫妻的一舉一動對社會大眾產生何種影響的討論。
麥琳自爆被棄養的身世,引發了關於原生家庭話題的新一輪熱議,原生家庭創傷對情感模式和人際關係的影響,以及如何治癒童年創傷以更好地面對未來感情生活值得我們注意。

除此之外,現代婚姻中的各種普遍問題,如極端控制慾、“爹味”pua、情感價值缺失等,引發了觀眾對現代婚姻關係中普遍問題的反思,以及如何在婚姻中保持自我價值與親密關係平衡的討論。
只是,如若劇本設定的因素過於明顯,恐怕會和真人秀綜藝的節目類型產生某種本體上的衝撞,引起部分觀眾反感。後真相時代,紀實已經充分走向了深度作偽。但這並非炒作對立的護身符。
同時,剪輯上的故意引導、人設形象上的刻意營造、問題剖析深度上的欠缺,也會在一定程度上降低綜藝的品質。
觀眾往往只能在上述有關明星婚姻的特殊性影響、原生家庭創傷、極端控制慾等問題進行表淺地捕風捉影,進行多番自我感動式的顱內高潮,對於這些問題真正該如何面對,該如何解決,恐怕不是一句“互相理解”的雞湯就能輕易糊弄過去的。

正如日本學者上野千鶴子曾説:女性如果精神貧瘠,執着於被愛,過於渴望認可,那無論她享有各種資源和人脈,都很難救她於困境。
麥琳,以及麥琳們,甚至類似於女版麥琳的楊子們,均適用於這句話。
如果愛情需要勇敢,那就勇敢邁出那一步,也許結局不是想要的,但至少努力過,就不會留有遺憾。如果結局不是想要的,最好把自己抽離出來,冷靜地審視一遍曾經在愛情關係中的自己——
這段關係是否滋養了你,讓你成為更好的自己?
首先搞清楚這個問題,再去見愛人。如此,才不會一直跟愛人説再見。