熱搜爆了又爆，她終於不被困住_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

　　很多人説，2024年是女性主義的元年。

　　內娛尤其如此。

　　從年初的賈玲，到年末的邵藝輝，女性話題似乎承包了日漸蕭條的影視圈一半的熱搜。

　　可熱鬧之下呢？

　　Sir從頭到尾梳理了一遍去年內娛的女性話題。

　　卻發現——

　　那些勝利啊，大多是“看上去很美”。

　　01

　　2024年女性題材的影視劇確實多，而且還很爆。

　　比如年初。

　　一部賈玲的《熱辣滾燙》，一部咪蒙的《我在八零年代當後媽》，在春節時就佔據了絕對的C位。

　　前者票房34.17億，是整個2024年院線片的冠軍。

　　後者當天充值就過2000萬，成為短劇行業的標杆。

　　暫且不談這些作品的質量如何，光是這樣的成績，就已經打開了一個前所未有的全新局面。

　　為什麼？

　　前者的短劇，以“爽”為主，主打就是穿越到80年代後的女大學生，整頓婆媳、妯娌關係，甚至還不忘上手摸一把男主的八塊腹肌。

　　幾乎是想怎麼爽，就怎麼爽。

　　後者的電影，用拳擊讓自己脱胎換骨，在面對曾經傷害過自己的渣男時，敢拒絕，敢説出自己想要東西。

　　它們的出現，意味着女性觀眾開始“復仇”。

　　非但是開年如此。

　　接下來的這一年裏，女性題材成了內娛為數不多的亮點。

　　在電影方面——

　　非但引進的女性題材作品，諸如《墜落的審判》《泳者之心》大受好評，那些本土的女性題材電影，諸如《出走的決心》《好東西》也獲得極高的讚譽。

　　尤其是後兩部，是2024年豆瓣評分最高的華語劇情片前兩名。

　　劇集方面不遑多讓——

　　豆瓣評分最高的華語劇集同樣被兩部女性題材的作品囊括，《山花爛漫時》《我的阿勒泰》。

　　而其他諸如《不夠善良的我們》《小巷人家》等也一度討論熱烈。

　　可以説，整個2024年是女性作品大豐收的一年。

　　女性話題更是如此——

　　在這一年，女性話題也往往成為大眾的焦點，且取得一定的“進步”。

　　比如3月，《墜落的審判》在北大首映禮。

　　主辦方安排了導演茹斯汀·特里耶與戴錦華教授、北大法語系主任董強座談，主持人陳銘主持了這場映後座談會。

　　在場的法語系主任董強先表露出了對導演年輕的感慨，並認為“不喜歡現在大家一看電影就帶入性別議題”。

　　結果呢？

　　由於教授與主持人過多的發言，而佔據了導演的發言時間，導致學生不滿，大喊：“讓導演説！”

　　女性觀眾發出了自己的聲音。

　　或者8月，《脱口秀與ta的朋友》登陸視頻平台。

　　包括菜菜、Echo、唐香玉等女脱口秀演員紛紛開麥，大膽地談論月經話題、社會枷鎖、重男輕女等等。

　　她們説出了曾經不敢被放在桌面上談論的尖鋭話題，撕破了現實的遮羞布。

　　是開腔，也是“開槍”。

　　這當然是好事。

　　雖然我們放眼全球的話——

　　國際三大電影節女性題材佔比從很多年前就已經很高了，今年的奧運會也有不少“女性時刻”。

　　會發現，國內的女性思潮還在起步階段。

　　但至少。

　　我們也開始與世界接軌了。

　　02

　　但是啊，這並不意味着，女性議題贏得了空前的勝利。

　　內娛的女性主義還處於蠻荒階段。

　　它們左衝右突。

　　看起來熱鬧無比，但時常，會拐入一個不可理解的死衚衕，變成朝向自己的利劍。

　　比如説，2024年誰最紅？

　　可能這個問題你會有不同的答案，但有個人，勢必會在你的選項之內——

　　麥琳。

　　11月，在《再見愛人4》的綜藝裏，麥琳用一句“我配擁有一杯咖啡”以及“燻雞事件”迅速霸屏熱搜話題，併成為網友圍剿的對象。

　　直到節目播出了最後一集，麥琳爆料自己的悽慘身世——被養父母撿的，甚至都不是收養，這件事給她帶來的創傷，讓在成長過程裏，一直害怕自己被再次被遺棄。

　　“圍剿麥琳”的話題從11月轟轟烈烈地開始，再到1月以這樣尷尬的場面落幕。

　　讓所有“圍剿”的網友們，都成為這個巨大流量下的社會實驗品。

　　我們看到了一個女人是如何在綜藝裏成為眾矢之的，又如何在流量褪去後，曝光她的苦楚，完成了這一畸形秀的最後一環。

　　麥琳與我們，彷彿都是流量的小丑，被愚弄着、混淆着成為流量的幫兇。

　　這樣的“反轉”對麥琳來説，並沒有實質性傷害。

　　但，比污名化麥琳更恐怖的後果是，日後，為了向流量獻祭，而有更多的人、更多的話題去故意“製造瘋女人”——用她的流產、她對生活與情感的焦慮、她是家庭主婦、她的苦難等，曝光在眾人面前，讓她先成為吸引流量的靶子，最後再搖身一變成為“受害者”。

　　這樣的故事，讓“瘋女人”又一次被放在審判席上。

　　最後，一地雞毛，毫無意義。

　　當然，針對麥琳事件你或許還有不同的看法。

　　但邵藝輝呢？

　　Sir覺得，最能體現內娛女性主義問題的，便是圍剿邵藝輝事件。

　　因為點讚了一條關於吳柳芳的微博。

　　隨後，她的微博、豆瓣被網友攻擊，認為她在吃着女性紅利一邊又背刺女性，説她支持女性擦邊。

　　但，問題是這條微博，只是在感嘆吳柳芳的困境與無奈，並沒有任何意向是教唆她“應該”去拍擦邊視頻。

　　一個常為女性發聲的“活人”導演，如今，被迫成為了另一個“活死人”賬號。

　　似乎，邵藝輝早已預料到會有這樣的結果，所以，此時再看《好東西》裏那個情節——罵王鐵梅的單親媽媽文章裏，有不少是女性讀者，更像是她一語成讖。

　　一夜之間，物是人非。

　　過去表揚她“覺醒”，現在痛斥她把女性主義當成“時尚單品”。

　　就連她“愛女”也成了一種掩飾，而本質是——恨女。

　　吳柳芳與邵藝輝一起都“消失”了。

　　前者，是被封，再到解封，最後二次封號。

　　後者，自己關閉了所有賬號，打開了一鍵防護。

　　她們的出現，是迎合了此時的情緒；她們的消失，也迎合了此時的情緒。

　　在這個翻手雲覆手雨的互聯網裏，對錯就在一瞬間，邵藝輝從“女性覺醒代表”突然成為“女性叛徒”。

　　再看《好東西》更像是一場幻覺，電影裏的女性，像是生活在另一個平行世界一般，她們有着包容與無限的自由。

　　但，對比現實，卻會發現，除了girls help girls以外，還有girls hate girls。

　　現實世界，給了《好東西》想要建立新的世界一盆冷水。

　　這才是最諷刺的，也是我們當下必須面對的問題。

　　如何讓女性力量成為社會進步的手段，讓“她”成為女性權益推動的幫手。

　　而不是，向內討伐。

　　未來，是需要更理智更成熟的方法。

　　03

　　當然，2024年的女性話題還有很多，恕Sir不一一列舉。

　　像是韓江獲得諾貝爾文學獎，或者劉曉慶的大女主發言，以及“小妞電影”與“老登電影”之爭等等，這些話題有的讓人拍掌叫好，有的讓人緊皺眉頭，引發了不同圈層的不同反響。

　　這些聲浪看上去很美。

　　但熱鬧之下，卻摻雜了許多我們需要重新審視的雜質。

　　可因此這股聲浪就不重要了嗎？

　　不。

　　Sir倒是覺得，哪怕很多話題是衝着流量與爭議而來，但有總好過沒有，多總好過少。

　　因為當下女性的聲音不是太大了，事實上是太小了。

　　還是拿電影為例。

　　很多人説，2024年的幾部女性題材電影評分虛高，《好東西》高達9.1分，《出走的決心》也一度達到9分，簡直不可思議，要知道，上一部豆瓣過9分的劇情片還是2018年的《我不是藥神》，而再上一部，是2010年的《讓子彈飛》。

　　這麼懷疑不無道理。

　　可為什麼會這麼高？（甚至於電視劇領域也出了個近些年最高的9.6分《山花爛漫時》）

　　其實是稀少。

　　眾所周知，國內院線的觀眾，女性的比例一直比男性高。

　　這些年也越來越高。

　　在以女性為主的電影市場上，女性題材數得過來的還是那幾部？

　　它們或者是小眾文藝片——

　　就像先前的《送我上青雲》或者《春潮》，以及今年的《乘船而去》《女人世界》。

　　或者是以女性為主體討論着別的話題——

　　就像是《狗十三》或者《找到你》，前者聊規訓後者聊母愛。

　　能夠進入主流視野的女性題材很少。

　　觀眾“沒的選”。

　　倒不是因為沒人想拍。

　　而是因為，這類題材的電影在市場上沒有得到驗證過，所以導致決策層面戰戰兢兢，不願意冒險犯錯。

　　經過2024年。

　　我們知道了，女性題材可以取得全年票房冠軍，也可以獲得年度最高評分。

　　甚至在這一年的豆瓣評選最受關注導演裏，我們會發現，女性導演與男性導演已經平分秋色了，彌補了視角單一的缺陷。

　　Sir相信在今年。

　　女性題材會得到更多的重視，而佔比越發龐大的女性羣體，也會讓更多的電影製作者們不得不去考慮在創作電影時，不再忽略女性觀眾的體驗感與參與感。

　　這會讓整個市場良性運轉起來。

　　所以怎麼説呢？

　　沒錯，回顧這一年的“她時代”，我們聽到那些關於“她”的聲音，有的振奮人心，也有的成為流量的靶子，有的讓人痛心疾首，有的讓人重回“盲山”噩夢……

　　看起來雜亂無章。

　　但我們同樣知道，這是構建平權、平等、自由社會的必然過程，也是社會意識進步的過程。

　　雖然在這個過程中，還是有着極端、不滿、尖鋭、碰撞或是對立的時刻。

　　但。

　　出現“她”的聲音這件事本身更為重要。

　　畢竟先有選擇，而後才能談好壞。

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