熱搜爆了又爆,她終於不被困住_風聞
Sir电影-Sir电影官方账号-1小时前
作者 | 毒Sir
本文由公眾號「Sir電影」(ID:dushetv)原創。
很多人説,2024年是女性主義的元年。
內娛尤其如此。
從年初的賈玲,到年末的邵藝輝,女性話題似乎承包了日漸蕭條的影視圈一半的熱搜。
可熱鬧之下呢?
Sir從頭到尾梳理了一遍去年內娛的女性話題。
卻發現——
那些勝利啊,大多是“看上去很美”。

01
2024年女性題材的影視劇確實多,而且還很爆。
比如年初。
一部賈玲的《熱辣滾燙》,一部咪蒙的《我在八零年代當後媽》,在春節時就佔據了絕對的C位。
前者票房34.17億,是整個2024年院線片的冠軍。
後者當天充值就過2000萬,成為短劇行業的標杆。


暫且不談這些作品的質量如何,光是這樣的成績,就已經打開了一個前所未有的全新局面。
為什麼?
前者的短劇,以“爽”為主,主打就是穿越到80年代後的女大學生,整頓婆媳、妯娌關係,甚至還不忘上手摸一把男主的八塊腹肌。
幾乎是想怎麼爽,就怎麼爽。
後者的電影,用拳擊讓自己脱胎換骨,在面對曾經傷害過自己的渣男時,敢拒絕,敢説出自己想要東西。

它們的出現,意味着女性觀眾開始“復仇”。
非但是開年如此。
接下來的這一年裏,女性題材成了內娛為數不多的亮點。
在電影方面——
非但引進的女性題材作品,諸如《墜落的審判》《泳者之心》大受好評,那些本土的女性題材電影,諸如《出走的決心》《好東西》也獲得極高的讚譽。
尤其是後兩部,是2024年豆瓣評分最高的華語劇情片前兩名。

劇集方面不遑多讓——
豆瓣評分最高的華語劇集同樣被兩部女性題材的作品囊括,《山花爛漫時》《我的阿勒泰》。
而其他諸如《不夠善良的我們》《小巷人家》等也一度討論熱烈。


可以説,整個2024年是女性作品大豐收的一年。
女性話題更是如此——
在這一年,女性話題也往往成為大眾的焦點,且取得一定的“進步”。
比如3月,《墜落的審判》在北大首映禮。
主辦方安排了導演茹斯汀·特里耶與戴錦華教授、北大法語系主任董強座談,主持人陳銘主持了這場映後座談會。
在場的法語系主任董強先表露出了對導演年輕的感慨,並認為“不喜歡現在大家一看電影就帶入性別議題”。
結果呢?
由於教授與主持人過多的發言,而佔據了導演的發言時間,導致學生不滿,大喊:“讓導演説!”

女性觀眾發出了自己的聲音。
或者8月,《脱口秀與ta的朋友》登陸視頻平台。
包括菜菜、Echo、唐香玉等女脱口秀演員紛紛開麥,大膽地談論月經話題、社會枷鎖、重男輕女等等。
她們説出了曾經不敢被放在桌面上談論的尖鋭話題,撕破了現實的遮羞布。

是開腔,也是“開槍”。
這當然是好事。
雖然我們放眼全球的話——
國際三大電影節女性題材佔比從很多年前就已經很高了,今年的奧運會也有不少“女性時刻”。

會發現,國內的女性思潮還在起步階段。
但至少。
我們也開始與世界接軌了。
02
但是啊,這並不意味着,女性議題贏得了空前的勝利。
內娛的女性主義還處於蠻荒階段。
它們左衝右突。
看起來熱鬧無比,但時常,會拐入一個不可理解的死衚衕,變成朝向自己的利劍。
比如説,2024年誰最紅?
可能這個問題你會有不同的答案,但有個人,勢必會在你的選項之內——
麥琳。
11月,在《再見愛人4》的綜藝裏,麥琳用一句“我配擁有一杯咖啡”以及“燻雞事件”迅速霸屏熱搜話題,併成為網友圍剿的對象。

直到節目播出了最後一集,麥琳爆料自己的悽慘身世——被養父母撿的,甚至都不是收養,這件事給她帶來的創傷,讓在成長過程裏,一直害怕自己被再次被遺棄。
“圍剿麥琳”的話題從11月轟轟烈烈地開始,再到1月以這樣尷尬的場面落幕。
讓所有“圍剿”的網友們,都成為這個巨大流量下的社會實驗品。
我們看到了一個女人是如何在綜藝裏成為眾矢之的,又如何在流量褪去後,曝光她的苦楚,完成了這一畸形秀的最後一環。

麥琳與我們,彷彿都是流量的小丑,被愚弄着、混淆着成為流量的幫兇。
這樣的“反轉”對麥琳來説,並沒有實質性傷害。
但,比污名化麥琳更恐怖的後果是,日後,為了向流量獻祭,而有更多的人、更多的話題去故意“製造瘋女人”——用她的流產、她對生活與情感的焦慮、她是家庭主婦、她的苦難等,曝光在眾人面前,讓她先成為吸引流量的靶子,最後再搖身一變成為“受害者”。
這樣的故事,讓“瘋女人”又一次被放在審判席上。
最後,一地雞毛,毫無意義。
當然,針對麥琳事件你或許還有不同的看法。
但邵藝輝呢?
Sir覺得,最能體現內娛女性主義問題的,便是圍剿邵藝輝事件。
因為點讚了一條關於吳柳芳的微博。

隨後,她的微博、豆瓣被網友攻擊,認為她在吃着女性紅利一邊又背刺女性,説她支持女性擦邊。
但,問題是這條微博,只是在感嘆吳柳芳的困境與無奈,並沒有任何意向是教唆她“應該”去拍擦邊視頻。
一個常為女性發聲的“活人”導演,如今,被迫成為了另一個“活死人”賬號。
似乎,邵藝輝早已預料到會有這樣的結果,所以,此時再看《好東西》裏那個情節——罵王鐵梅的單親媽媽文章裏,有不少是女性讀者,更像是她一語成讖。
一夜之間,物是人非。
過去表揚她“覺醒”,現在痛斥她把女性主義當成“時尚單品”。
就連她“愛女”也成了一種掩飾,而本質是——恨女。
吳柳芳與邵藝輝一起都“消失”了。
前者,是被封,再到解封,最後二次封號。
後者,自己關閉了所有賬號,打開了一鍵防護。
她們的出現,是迎合了此時的情緒;她們的消失,也迎合了此時的情緒。
在這個翻手雲覆手雨的互聯網裏,對錯就在一瞬間,邵藝輝從“女性覺醒代表”突然成為“女性叛徒”。
再看《好東西》更像是一場幻覺,電影裏的女性,像是生活在另一個平行世界一般,她們有着包容與無限的自由。
但,對比現實,卻會發現,除了girls help girls以外,還有girls hate girls。
現實世界,給了《好東西》想要建立新的世界一盆冷水。
這才是最諷刺的,也是我們當下必須面對的問題。
如何讓女性力量成為社會進步的手段,讓“她”成為女性權益推動的幫手。
而不是,向內討伐。
未來,是需要更理智更成熟的方法。
03
當然,2024年的女性話題還有很多,恕Sir不一一列舉。
像是韓江獲得諾貝爾文學獎,或者劉曉慶的大女主發言,以及“小妞電影”與“老登電影”之爭等等,這些話題有的讓人拍掌叫好,有的讓人緊皺眉頭,引發了不同圈層的不同反響。
這些聲浪看上去很美。
但熱鬧之下,卻摻雜了許多我們需要重新審視的雜質。
可因此這股聲浪就不重要了嗎?
不。
Sir倒是覺得,哪怕很多話題是衝着流量與爭議而來,但有總好過沒有,多總好過少。
因為當下女性的聲音不是太大了,事實上是太小了。
還是拿電影為例。
很多人説,2024年的幾部女性題材電影評分虛高,《好東西》高達9.1分,《出走的決心》也一度達到9分,簡直不可思議,要知道,上一部豆瓣過9分的劇情片還是2018年的《我不是藥神》,而再上一部,是2010年的《讓子彈飛》。
這麼懷疑不無道理。
可為什麼會這麼高?(甚至於電視劇領域也出了個近些年最高的9.6分《山花爛漫時》)
其實是稀少。
眾所周知,國內院線的觀眾,女性的比例一直比男性高。
這些年也越來越高。

在以女性為主的電影市場上,女性題材數得過來的還是那幾部?
它們或者是小眾文藝片——
就像先前的《送我上青雲》或者《春潮》,以及今年的《乘船而去》《女人世界》。
或者是以女性為主體討論着別的話題——
就像是《狗十三》或者《找到你》,前者聊規訓後者聊母愛。
能夠進入主流視野的女性題材很少。
觀眾“沒的選”。
倒不是因為沒人想拍。
而是因為,這類題材的電影在市場上沒有得到驗證過,所以導致決策層面戰戰兢兢,不願意冒險犯錯。
經過2024年。
我們知道了,女性題材可以取得全年票房冠軍,也可以獲得年度最高評分。
甚至在這一年的豆瓣評選最受關注導演裏,我們會發現,女性導演與男性導演已經平分秋色了,彌補了視角單一的缺陷。

Sir相信在今年。
女性題材會得到更多的重視,而佔比越發龐大的女性羣體,也會讓更多的電影製作者們不得不去考慮在創作電影時,不再忽略女性觀眾的體驗感與參與感。
這會讓整個市場良性運轉起來。
所以怎麼説呢?
沒錯,回顧這一年的“她時代”,我們聽到那些關於“她”的聲音,有的振奮人心,也有的成為流量的靶子,有的讓人痛心疾首,有的讓人重回“盲山”噩夢……
看起來雜亂無章。
但我們同樣知道,這是構建平權、平等、自由社會的必然過程,也是社會意識進步的過程。
雖然在這個過程中,還是有着極端、不滿、尖鋭、碰撞或是對立的時刻。
但。
出現“她”的聲音這件事本身更為重要。
畢竟先有選擇,而後才能談好壞。

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