看完第四集，確定是年度最大騙術_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

　　這篇推文，Sir想搞點新意思——

　　聊一個“陷阱”。

　　源於前段時間Sir對去年影視劇的查漏補缺，發現了一個很有意思的推理劇遺珠。

　　短短5集的敍述性詭計經典。

　　據説是“最不可能被改編的”——

　　十角館事件

　　十角館の殺人

　　原作者綾遷行人，被稱為“日本推理小説之神”。

　　代表作《占星館》《魍魎館》等“館”系列作品。

　　▲ 就是這位有點搖滾氣質的叔

　　就賭大家不會認真看作者簡介。

　　劇集海報下的這段圖文，是假的。

　　實際上，小説作者叫“綾辻行人”，他長這樣。

　　搖滾氣質那張圖是島田莊司，被稱為“推理小説之神”的也是他。

　　《占星館》和《魍魎館》也是不存在的兩本書。惡搞島田莊司的《占星術殺人魔法》和京極夏彥的《魍魎之匣》。

　　恭喜你已發現所有的真解答。

　　今天就騙到這兒了，我保證！

　　他在1987年的處女作《十角館》以驚人的詭計，成為了日本“新本格推理”的代表作之一。

　　這部作品直到去年才被改編，也是導演和作者商討了許久的結果。

　　因為核心詭計的影視化，實在太難。

　　導演最終選擇了一個最樸素的手段，成功地騙到了觀眾。

　　好了，不賣關子。

　　開始今天這個，“無人生還”的故事。

　　上世紀八十年代，一夥推理社的大學生坐船來到遙遠的角島旅遊團建。

　　正經人誰來荒島啊？

　　不過，這七位，恰好都是推理狂，對未解的案件有着痴迷的興趣。

　　他們用偵探小説家的名字稱呼彼此：

　　奧希茲——內向文學少女。

　　阿加莎——美貌學姐。

　　埃勒裏——愛表現的推理狂。

　　卡爾——脾氣有點大的少年。

　　勒魯——老實人一枚。

　　範達因——陰鬱的病人。

　　愛倫坡——醫學生。

　　△ 這個油膩的boy就是埃勒裏啦

　　荒島生存第一條：不要進入一看就鬼氣森森的建築。

　　然而他們無一遵守，在一座名為十角館的建築中進入夢鄉。

　　這座十角館曾經發生過一件謎案，那就是半年前，十角館的設計師，也就是前館主中村青司，在島上另一邊的火災中喪生。

　　而他的夫人死狀詭異，屍體的左手不翼而飛。

　　案件至今未破。

　　如今呢？

　　這波大學生，又遇到了“暴風雪山莊”般的死亡慘劇。

　　第一天醒來，他們發現桌上被人擺了受害者、兇手、偵探的牌子。

　　惡作劇？

　　而第二天，就有人遇害了。

　　奧希茲的門上，赫然就掛着“第一受害者”的牌子。

　　她被勒死在自己的房間內，而她的左手，也被齊齊地切走了……

　　生存人數-1。

　　島上，死亡陰影逼近的同時，島外的偵探團也組隊成功：

　　行事怪異的偵探島田潔-“福爾摩斯”；同為推理社成員但是沒參與這次旅行的江南-“華生”；冷靜的推理達人學長守須-“宅男參謀”。

　　因為收到一份奇怪的恐嚇信，江南把目光放在一個人身上，那就是寄信人——

　　中村青司。

　　沒錯，就是半年前去世的那個人。

　　他似乎對推理社成員都懷有仇恨，因為在更早之前，他的女兒在推理社因為飲酒過度意外去世……

　　所以，是中村青司沒死嗎？

　　這邊，江南與島田在追溯中村青司火災的真相，島上的人卻在一個個被殺害，謎題遍佈：

　　受害者①號奧希茲穿着睡衣被殺，這指向兇手可能是熟人？但是窗子又開着，不排除外人闖入的嫌疑。

　　②號卡爾喝了阿加莎煮的咖啡中毒而亡，阿加莎全程沒有下毒的機會，咖啡都是隨機拿的，兇手如果在他們之中，怎麼避免自己喝到毒咖啡？

　　這又一次指向了，島上可能有第8個人。

　　先前的兇手都從容不迫挨個下毒，可那天突然把受害者③號勒魯連夜用石頭砸死在室外。

　　是勒魯發現了什麼嗎？比如第8個人潛入小島的痕跡？

　　而最終。

　　當生還者最終縮小到範達因和埃勒裏兩人的時候，他們發現了十角館的地下，真的有暗道，一直通往岸邊。

　　所以，真的是中村青司躲起來犯案的。埃勒裏斷言。

　　長舒一口氣？

　　早着呢。

　　就在第二天，島外偵探三人組決心要去看看島上同學的下落時。

　　一則新聞播報：

　　角島又一次發生火災，借宿的大學生6名全員死亡。

　　警方懷疑是埃勒裏先殺死其餘5人，再自焚。

　　沒錯，6人。

　　你是在哪裏被騙的？

　　前

　　方

　　劇

　　透

　　偵探三人組聽到消息之後，都很遺憾。

　　警察：如果死者外號叫埃勒裏，那麼同為偵探社的江南和守須又叫什麼呢？

　　江南：柯南道爾。而守須放下劉海——

　　我叫範達因。

　　沒錯，偵探守須和殺人者範達因就是同一個人，通過來回本土和角島完成了殺人案。

　　因為小説的視角轉換，故事中的偵探的信息和讀者不對等。偵探不知道島上有7人，讀者也因為稱呼自然把他們當作了兩個人。

　　島上的範達因，就這樣被作者“藏”起來了。

　　答案就是，住在島上的其實一直只有6個人。

　　第7個人，根本不存在。

　　如果你細看這部劇，追溯每個人的鏡頭，就會發現，有個人的鏡頭比重不公平。

　　他的面容，被這個劇藏起來了。

　　沒錯，就是存在感最低的範達因。

　　他是這座海島上的鬼魂。

　　濕漉漉的劉海、總也好不了的感冒，是因為他始終保持着生前溺水的狀態。

　　他的存在感低到每天動不動獨自休息，不來參會也沒人在意。

　　鏡頭在各種明示——

　　到別人的時候，近景、特寫、站在鏡頭前方。

　　而他，總是一個模糊的遠景。

　　原本該他説話，鏡頭卻對着其他人。

　　△ 這個本該特寫的鏡頭，又迴避了範達因的正臉

　　打光也很講究——

　　十角館的光線昏暗，埃勒裏他們的臉上都有戲劇化的打光，起強調作用。

　　而範達因的臉上卻總不見光。

　　你從頭到尾都不知道他長啥樣，自然也不知道他身上的異樣。

　　看到這裏，你或許將信將疑：

　　就這？

　　明明是部推理劇，卻變成了鬼魂作怪？

　　當然不是。

　　到這裏，推文的敍述性詭計已經完成。

　　因為我從“劇透”那個空行往後，都在胡扯。

　　這個謎底是Sir瞎編的。

　　敍述性詭計，就是抓住過往閲讀或者觀影常識的盲區來擊破。

　　放在公號環境中，那就是：

　　①Sir一定會按照原劇的真實情節複述；

　　②段落之間的空白，就只是空白而已。

　　現在，你們回到**“劇透”**下面那行空點擊，看看會發生什麼吧。

　　雖然謎底是胡説，但圖片中那些視聽技法依舊成立。

　　為了保證這個騙局，導演特意挑選了不那麼有名的演員來出演。

　　於是，從演員妝造到聲、光、電，都成為了敍述性詭計的一環。

　　這時候，就需要我們用對內容載體敏感的洞察，去揭露真偽之間的那條線。

　　是不是很有意思？

　　如果你對這些“陷阱”感興趣，Sir可以模糊地給你們推薦一些作品。

　　就拿日本的“新本格推理”來説。

　　這些作品經常會通過文字隱藏信息，比如物種、性別、身體部位等等，來製造敍事詭計。

　　比如。

　　A和B在一個人類不可能通過的吊橋上作案，怎麼完成？

　　答：因為A和B都是猴子，他們犯案之後爬回來了。

　　又比如。

　　A和B都死在了房間裏，為什麼只找到一具屍體？

　　答：因為作者無聊給屍體起名字，它的頭叫A，身體叫B。

　　當然，這種近乎於腦筋急轉彎的小詭計也會遭到質疑，大有為了一盤醋而包了一碟餃子之嫌。

　　所以，經典敍詭成立的前提，除了那些“不可能的詭計”，還需要仰仗其他的基礎內容，比如人物、動機等。

　　講故事更細膩些、巧妙些，更容易獲得青睞。

　　就像日本民俗推理小説家三津田信三的《首無·作祟之物》，就是民俗恐怖+人物心理+多重反轉敍詭的超大杯。

　　也真的完成了“只要發現一個事實，就能解開全文的37個謎題”。

　　那麼電影呢？

　　電影中的敍詭，更考驗基本功的搭建和創作者的巧思。

　　常用方式有：平行蒙太奇打亂線性時間線。

　　那些我們以為同時發生的事情，説不定是分別發生在十年前或者十年後；

　　我們看到第一視角的主角，也可能中途偷偷換人；

　　鏡頭中的人有同樣的面容，説不定他是上一個主角的孩子，實際上劇情已經過了20年。

　　另外還有：電影可以真與假同時重現，模糊真實事件與心靈想象。

　　口述不一定為真，影像的呈現也可能只是一面之詞。

　　對於敍述性詭計的改編，有個很有意思的日本電影，叫《愛的成人式》。

　　就利用上述的方式之一，完成了最後一個鏡頭的翻案。

　　愛情劇秒變懸疑片。

　　Sir覺得它比《十角館》的樸素欺騙更絕。

　　所以怎麼説呢？

　　Sir覺得這裏最有意思的地方，其實並不在於“詭計”本身。

　　而是在於“開放”。

　　現在大多數的電影，説教感太強了，哪怕是推理片，也總愛講上一大堆的道理，以及價值觀呈現，反而讓人少了不少參與的樂趣。

　　而這些敍詭作品，卻極其注重體驗感。

　　出題與解題，本來就是一個基於理解與看見的遊戲。

　　而這些認真搭建故事拼圖的人，在當下的環境裏，還在以一種開放的態度，歡迎觀眾們參與到這場詭計中。

　　回到電影本身來，回到視聽的騙局中去。

　　這本身就是一件幸事。

　　所以，Sir在最後還給你們準備了一個彩蛋。

　　如果你認真觀察我們的公號推文，或許會發現，我們有個常用的圖説符號。

　　現在，找到那個和平時不同的符號。

　　點擊它的下方，看看藏了什麼吧~

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