別再短劇微短劇傻傻分不清_風聞

無論是“短劇”還是“微短劇”，都是互聯網文化消費趨勢下不可避免出現的文化產品，大家都在極力追求從內容呈現到情緒抓取的最大價值，順從消費者的觀看習慣。

作者 | 9527

編輯｜小白

排版 | 板牙

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在某度百科上，對於“短劇”的詞條解釋如下：

短劇，通常採用單集時長15～30分鐘的系列劇、集數在6集內的系列單元劇、20集內的連續劇、周播劇等多種形態。

短劇有着明確的“雙短”特點，劇集短、時長短。

該詞條分明地詮釋了關於“短劇”的籠統概念，短劇的“短”不僅體現在時長上，還體現在劇集上。因此微短劇、短劇集等都可稱為“短劇”。

理論上這樣稱呼並無錯誤，而實際運用在溝通和行文中，廣義上的“短劇”確實容易在有些時候造成誤解——

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且不論微短劇和短劇集的概念劃分，僅“微短劇”一項就包括三種類型。

一是“縮水版”的微短劇，該類特徵是一集大概7～10分鐘，通常在30集以內，採用的是橫屏拍攝。因此屬於“橫屏”短劇。這類微短劇投入成本相對較高，且都在廣電總局備案。

在廣義上的“微短劇”盛行之前，該類劇屬於平台探索新類型壓縮劇作的嘗試，但製作水準和敍事方式不會太差。如《念念無明》《拜託了！別寵我》和《逃出大英博物館》等皆屬這一批的代表作。只不過如今橫屏短劇單集時長越來越長，如今大多已經發展到10～20分鐘/集，因此這類微短劇又被稱為“中劇”。

一是時長控制在3分鐘以內的微短劇，這也是廣義認知中的“微短劇”之一，通常在短視頻平台上上線，該類微短劇採取豎屏拍攝，製作方式更接近短視頻，可以將其理解為在前一種“縮水版”微短劇中提煉情緒聚焦點的再濃縮產品。如某手站內的《萬渣朝凰》和某音的《二十九》，相較於前者亦可稱為流量經典。

最後才是真正“進化”且飽受爭議的“微短劇”，單集片長1分鐘左右的小程序劇。單部劇可以達到100集左右，豎屏拍攝，製作成本低，拍攝手法粗糙且演員表演浮誇。這類微短劇基本上全部都是通過用户付費實現創收。

小程序劇多綁定視頻平台投流推廣，用户通過廣告點擊跳轉到小程序，根據喜好付費觀看。初期該類微短劇憑藉各種擦邊和大尺度的題材頻頻引發輿論關注，也正是這類劇讓“微短劇”甚至“短劇”一度被貼上了“粗製濫造”的標籤，在此不再舉例。

不過上述三類微短劇除了拍攝方式和營收方式等存在差別外，內容體現上還真的是“你中有我，我中有你”，簡單地説，從一到三的“微短劇”類型屬於逐級的品質遞減和主題濃縮，製作方也是從“正規軍”到“草頭神”的變化，不能簡單地用橫屏或豎屏來區分。

在製作內容要求和定向用户投放上，三類微短劇的“爽點”也屬於逐層遞進，越往下“爽點”越密集，因此微短劇也被稱為“賽博榨菜”，它在短視頻的基礎上強化主題和故事性，旨在完全吸納、消化用户的碎片時間，通過此類產品實現商業價值。因此在初期發展時各顯神通，無論在哪種平台上投放，都為了適應當下的用户習慣——

倍速看劇，只抓重點，或只看“爽點”。

不過包括在小程序上呈現的微短劇今後也要接受有關部門的監管，像一些內容無底線且與公序良俗相悖的微短劇今後也會越來越少。

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再説“短劇”，首先要説明一點：

短劇即短劇集，集數少，但單集時間長。

比如愛優騰三個平台各自的主題劇場推出的短劇集，集數基本都在20集以內，單集時長不同，如每集時長在40～100分鐘，因為集數限制可以視為“短劇”，實際上一點也不“短”。如《漫長的季節》《隱秘的角落》《我的阿勒泰》《新生》等都屬此類。

形成“短劇”和“短劇集”概念的前提有兩個方面，一是傳統長劇無法在投入產生上與現階段的觀眾觀劇習慣形成必然的聯繫，長劇未必越長越好，包括劇集、台詞和內容“爽點”上存在天然的弊端，在短視頻發展前這一弊端已經顯現出來。如坊間評價 “注水劇”等問題。

同時，觀眾，尤其是互聯網用户為主的年輕觀眾越來越多地選擇“聚焦式觀劇”，促使製作方和平台不得不正視已經形成的觀劇習慣，在微短劇和短視頻的衝擊下，觀眾動輒“棄劇”迫使劇集越來越短，最終形成“精品化短劇”的出現。

綜上所述，無論是“微短劇”還是“短劇”，都是互聯網文化消費趨勢下不可避免出現的文化產品，大家都在極力追求從內容呈現到情緒抓取的最大價值，順從消費者的觀看習慣。

如今關於“微短劇”和“短劇”的區分，也需要一種放鬆的心態來審視：

微短劇的時長和投放平台、創收模式也在發生變化。2025年隨着MCN機構與頭部視頻平台的深度合作，微短劇在分賬、廣告投放和用户付費等方面的合作模式也更加靈活多樣，單集時長也會根據具體情況略有增縮，“豎屏”依然是微短劇呈現的主要特徵。

而短劇（短劇集）則要結合各平台的自身發展定位，在降本增效的大前提下繼續縮短集數並壓縮單集時長，提升劇集內容質量。

目前雙方界限依然分明，所以建議今後業內交流溝通時，儘量還是在稱呼上分清楚“微短劇”和“短劇”的區別，或者前者叫“微劇”後者叫“短劇”也許更加一目瞭然。