記住了，「唐探」系列逆襲的根本在這_風聞
Sir电影-Sir电影官方账号-1小时前
作者 | 毒Sir
本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。
這是春節檔最讓人難猜的一部。
仍然是熟悉的IP，經典的組合。
可看了一眼年份，穿越了？平行宇宙？
都不是，它是要來真的——
唐探1900
喜劇+探案+歷史。
講述1900年唐人街前傳的故事，陳思誠給《唐探》系列打開了新的維度。
過去的“唐人街”更像是案件的背景板，讓觀眾探案推理的同時，還能一站式體驗異域景觀和熱鬧的動作場面。
而這次。
《唐探1900》不再只是“大鬧一場”。
它追溯到唐人街的源頭，也是整個唐探宇宙的根基——
如果忘掉這場抗爭。
那麼今天分佈在世界各地的唐人街，也許都無法存在。
所以今天這一篇，Sir不劇透案情。
跟隨這部電影，深入唐人街背後的真相。
01
老CP，新角色。
王寶強和劉昊然。
不再是前三部的“白痴”和“天才”，舅舅（表的）和外甥，騙子和結巴。
一切歸零，人設“互換”。
秦福（劉昊然 飾）師承福爾摩斯，火車上三兩下就解決了一件命案。
上一秒：牛逼了。
下一秒呢？
我裝的。
遇到真麻煩就光速表演退堂鼓，神通僅自己可見，一早暴露了笑點。
這次的“老秦”不是偵探，而是中醫（世家）；不是大佬，而是“嘴替”。
跟福爾摩斯學習是不假。
但破案對他來説更像同聲傳譯，沒想到一單幹就遇上大魚，分分鐘露餡的節奏——
開膛手傑克重出江湖。
一起案件，捅了美國三個羣體的肺管子。
被害人一男一女，從白人議員千金到部落首領，各有社會背景。
死者身份固然重要，更要命的是——
嫌疑人白振邦（張新成 飾）。
唐人街教父白軒齡（周潤發 飾）的獨子，被疑出現在案發地點而涉案。
學過解剖，有騷擾女受害人的前科，但這些都不是最要緊的。
引起全美騷亂的，是他的膚色。
一個華人，殺害白人女性——身份的錯位，讓輿論譁然。
歷史上的開膛手傑克作案時間是1888年，十二年後，他重出江湖？
讓秦福一個新手村直接單挑大Boss，未免太過超綱。
——此時就體現了搭檔的重要性。
阿鬼（王寶強 飾），被害酋長的華裔養子，為了真相來到唐人街。
一個話癆少年，一個超能“野人”。
全新的皮膚，熟悉的默契。
你説要開始破案了？Sir説不急。
唐人街是海外華人的聚居地，雖然遠隔重洋，但始終是與故土相互感應。
所以回到1900。
這個年份在歷史書上格外醒目，也就是“庚子國變”，義和團起義，八國聯軍攻入北京，清朝的氣數又遭到沉重一擊。
於是電影故事分為兩頭。
國內，是費洋古（岳雲鵬 飾）奉慈禧之命赴美抓捕革命黨人；
舊金山唐人街，黃皮膚被白人視為眼中釘、肉中刺，白人政客們正借“排華法案”醖釀驅逐華人。
片中部分角色，如魔術師金陵福，有歷史對應的原型。
劇組更搭了1：1的宏大街景，就為還原一百年前的舊金山。
這麼一個龐大的唐人街，當然不是為了還原一個謀殺案而已。
這裏匯聚着歷史風雲。
更是國人命運轉折的一次體現。
02
這不是《唐探》第一次提及種族問題。
第二部的紐約，刻板印象就已經拉滿。
長得像川普的警長衝着下屬大吼：中國人會破案嗎？中國人比我們強嗎？如果不是為了選票，誰會拉攏中國人？
這在當時是一個笑點。
可一百年前，對於唐人街卻是生死攸關。
唐人街，不僅是華人異鄉抱團的結果，也是歧視的產物。
這就不得不提到歷史背景——
“黃禍論”。
世界上第一條唐人街的建立，是因為當時的土地法規嚴禁華人購買土地，持有土地，再有錢也只能居住在特定的聚居區。
在電影裏，你無法忽視這些存在——
酒館寫着“華人與狗不得入內”。
岳雲鵬剛到舊金山，被同胞“中國人不騙中國人”坑了個底兒掉。
華人教父看似闊氣，但他卻説“自己是在別人家門口討飯”。
再配合一個現實裏的隱藏刀——
魔術師金陵福（魏翔 飾），歷史上確有其人，絕技“大碗飛水”轟動全美。
而他在美國嶄露頭角的時間，1898年，卻也是《黃禍》一書出版的時間。
個體的崛起與羣體的下沉，形成鮮明對比。
△ 《黃禍》次年漫畫
Sir看完《唐探1900》後，最先注意到的，是觀眾對這一部與系列區別的不解。
為什麼案件比重小了，愛國情緒濃了？
為什麼走進影院就是為了圖一樂，卻要被迫煽情？
但另一個現實卻是——
《唐探1900》不光票房豐收，分數也走到了整個系列的中上水平。
它的爭議與賣點，是一體的。
民族情感和案件，不是強行綁定。
就拿“黃禍”來説。
正是當時本國的風雨飄搖，投射在唐人街上，牽動這個案件的各個線索。
比如——
秦福自詡是清朝派的留美幼童。
鄭仕良來到舊金山，是為了籌備國內的革命行動。
阿鬼為什麼會被部落收養？當年有的華工被“賣豬仔”來到美國，參與礦山和鐵路工程，卻屍骨無存，阿鬼的父親就是其中一員。
乃至整個唐人街的形成，不就是當時內憂外患下，不得不背井離鄉出海討口飯吃的結果。
於是在《唐探》系列中。
唐人街的核心，第一次從“景點”轉變為“家園”：唐人街將被取締的家，和在舊社會中的國家。
本就失去生父的阿鬼，在白人主導的社會里遭遇了二次傷痛。
而那些隱忍求生的人，他們是苦力，是替罪羊，也是説不定下一個就在種族紛爭裏犧牲的螻蟻。
“黃禍”代表的從來不是一個獨行的時代，或一種過時的理念。
而是人，歧視別人的人。
它只有一個本質，那就是人禍。
説到這，Sir想起案件裏一個早埋下反轉的細節。
第一件案子，白人女屍的內臟被全部掏空，民間傳言，食人魔再現。
兇手為了模仿開膛手傑克，寄信給警察局，威脅大眾。
還將中國人和“什麼都吃”的刻板印象強行關聯在一起，好像吃動物內臟，就是天生骯髒、邪惡，會做出變態的事。
這代表什麼？
兇手只在暗處行兇。
歧視，才是堂而皇之的刀。
03
誰也沒想到。
《唐探1900》看似“不正經”，講了個最沉重的故事。
用單純的觀眾視角去看，整部電影的喜劇元素不僅一分未少，不論是從懸疑還是文化差異的笑點出發，都帶有熟悉的影子。
但《唐探》十年，確實也需要一級新的推動器了。
過去觀眾跟着秦風唐仁一起去了曼谷、紐約和東京，被《粉紅色的回憶》魔性的旋律洗腦，習慣了一邊破案一邊旅行。
現在的《唐探1900》？
不但角色反轉，王寶強成了“超能力者”，劉昊然成了話癆；劇情反轉，先有案件再有組合；情緒反轉，以前是笑出眼淚，現在是笑中帶淚。
看起來不同。
但其實，從未變過。
就像全片最大的笑點，魔術師金陵福的那個機關。
它起到一個“顛覆”的作用，也奠定了整部電影的基調。
顛覆，是“唐探”十年來不改的底色。
我們在《唐探1900》裏看到熟悉的演員演相反的人設，感受喜怒哀樂的情感，這是前傳的創新不假。
但它有真正獨立於整個IP之外嗎？不。
《唐探》的走紅，正是在於它玩出了一種國產懸疑喜劇的新路子。
如果你還記得整個系列的故事。
早在第一部的曼谷劫金殺人案，也是分數最高的一個故事裏，那會兒，我們就已經感受到了這個系列“突破題材限制”的初衷。
唐仁無厘頭的突破就不説了，真正的顛覆，是秦風，這個少年外表的偵探。
他只是一個單純的推理迷，一個過目不忘的神童嗎？
開玩笑。
他一開始就説了，自己報考警校，是為了實現一次“完美犯罪”。
世俗的好與壞在他眼裏，從來不是涇渭分明。
第一部的最後，電影給出了完美犯罪的解法，養女利用養父作案，滴水不漏。
第二部呢？用了一種全新的詭計：順風車殺人，也帶出了Q的第一個成員。
殺完人後，兇手更和秦風探討什麼是人性，什麼是獸性和神性。
明與暗同時出現在一個人的臉上，在有鐵證的情況下，秦風頭一次縱容了罪犯的離去。
到了第三部，日本東京，偵探屆的權威——Q的真面目浮出水面。
這羣人擁有極高的權力、地位、頭腦，是整個系列最大的詭計和反派。
秦風遊離在外，從此與他對立的不只有真相，更有無法用邏輯推演的人心。
如果你試圖給《唐探》的故事定性，那麼得到的答案只能是徒勞。
因為這整個系列的本質，是祛魅、破局。
偵探的世界不存在救世主，沒有權威，沒有人百分百可靠，包括他自己在內。
就像《唐探1900》，你分明能從字裏行間讀出前作的影子。
王寶強飾演的阿鬼能分辨案發現場馬車的來源，讓人想起第一部裏秦風的台詞：“福爾摩斯能在地上聞出馬車的種類”。
秦風的過目不忘，秦福用來“望聞問切”，但他和前者最大的不同是，破案不是單純的破案，也是在給那個異鄉里的舊中國把脈。
導演對《唐探1900》的定義：不是穿越，不是平行時空，而是歸本溯源。
這和片中的魔術師是一樣的，用一出奇幻的表演，透露了事情的本質。
案件和魔術相呼應。
更重要的是魔術師金陵福台詞：“我相信早晚有一天，我們會成為最強大的國家。”
而這樣的魔術，就不只是唐人街的舞台上，它需要科學、教育、實業共同來完成。
我們在《唐探1900》的閤家歡喜劇中，看到了這個系列一貫的幽默和懸疑，也看到了歷史發展的脈絡。
這或許不是意外。
因為就是十年來《唐探》系列依然有號召力的原因——
電影結束後。
案子，讓它留在裏面。
背後的真相，卻會被觀眾帶走。
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