DeepSeek給中國電影的啓示_風聞

春節期間，媒體上有兩個熱點。一個是我國的新型人工智能大模型DeepSeek，一個是春節檔的國產電影大片。

人們對DeepSeek的讚賞較多，因為它顯著提高了我國人工智能的水平，降低了成本，突破了美國在此領域裏設置的許多壁壘，進一步掙脱了美國強加給我們的束縛。

而反觀中國電影，總覺得問題不輕。越是中青年導演製作的商業大片，越是在作品的精神內核、人物塑造、敍事方式、影音風格等方面膜拜西方，尤其是模仿好萊塢。這已經讓春節檔的重點影片明顯創新不足，到了令人審美疲勞的程度。好萊塢影片都讓人厭煩了，中國電影的主流製作者們還頂着類型片的名頭，亦步亦趨地模仿美國電影。

在這批電影人身上，中國文化，中國元素，有皮，少肉，無骨，缺靈魂。所以電影看來看去，總覺得土豆、玉米和白條雞是中國的，但是做出來的食物，薯條味、爆米花味、炸雞漢堡味太重。

導致這種情況的原因是，我們的電影創作者被束縛住了。當學習的目的是跟隨，是模仿，而不是另闢蹊徑，不是為了超越，那麼學得再好也不是一種美德，不會有真正的進步，而是成了自縛手腳和自我閹割。在電影圈，甚至文化圈裏，把心靈下跪説成“致敬”，已經成為一種潛意識的狀態。絕大部分文藝工作者沒有清醒地意識到這一點。他們總是心安理得地認為自己是在學習先進，這會讓他們也變得先進。但實際上，當他們把模仿當做終生事業，在西方開墾的園地裏使勁折騰的時候，他們與文藝的精髓已經沒有關係了。

事實上，從第五代導演開始，從80後觀眾開始，中國文化的當代審美就籠罩在西方陰影之下。這在電影領域，在敍事類文藝作品中特別明顯。角色的思想觀念，性格特徵，他們的人生觀、價值觀、世界觀都明顯受到西方文化的影響，帶有西方特徵。不管是創作者還是欣賞者都沉浸其中，感覺不出自己已經被牢籠，正變得越來越僵化和貧乏，越來越遠離歷史的進步要求。

這種情況在西方走向衰落，歷史出現轉折後會變的更加明顯。任何還在積極模仿西方的創作者，任何繼續沉浸在西方審美趣味中的觀眾，他們的藝術生活都帶有濃重的“遺老”特徵。他們的思想“味覺”已經固化，鈍化，難以挽救，而新的時代已經發車。

看看DeepSeek，中國電影人能不能得到什麼啓發？如果你們鏡頭中的人物，你們的審美趣味，跳不出西方設置的邊界，那麼在西方已經走向衰落的時候，你們的作品還能成為佳作嗎？

回看中國電影史，只有解放後到80年代的電影具有比較明顯的中國特色。建國前的老上海電影，90年代之後的商業電影，都帶有濃重的抄襲模仿之風。這種抄襲模仿是真正的抄襲模仿，而不是為了創新而進行的學習改造。所以，中國電影能拿的出手的世界級佳作，能讓外國人看了耳目一新，覺得與他們的電影迥然不同的藝術創作，主要是在建國後到80年代這段時期。這個黃金時代的產生，我認為是源於這一時期中國思想，中國三觀是獨一的，與眾不同的。

雖説回頭看這一時期的中國和中國思想可能存在不少問題，但是從藝術創新的角度去審視，會發現它符合了藝術對於創新的要求。而創新的基礎來自思想上的創新，前提是心靈不下跪。DeepSeek具有這樣的特質，而中國電影人目前還沒有表現出掙脱舊時代的能力。他們當中的一些人甚至不承認西方在衰敗，仍舊把模仿西方當做是在掙脱舊時代。如此一來，中國電影就很難提高質量，很難符合歷史的要求，觀眾的要求了。

2025.02.02