《封神》，費翔_風聞

大年初一，《封神2：戰火西岐》上映，影片在特效製作上可圈可點，具有國際大片的氣質，此片將在美國、法國、加拿大、新加坡等國家和地區上映。

《封神1》曾全球放映，被法國媒體譽為“中國版《指環王》”。

費翔在《封神2》中飾演的紂王比《封神1》中的殷壽的人格更加多面，除了霸氣、狠毒的一面外，還呈現出對權利和愛情的掙扎、反思和抉擇的場景。

他在影片中扮演的紂王倒行逆施、沉湎酒色、殘害忠良、敗壞禮法、窮兵黷武、重刑厚斂。而現實生活中的費翔與之相反，他的人格結構較完整和諧，人格發展水平很高。

費翔從1986年來大陸發展至今，大眾喜歡他已經快40年了。社會常識告訴我們，一個超級偶像紅幾十年不翻車絕非易事，這與他的人格底色、人格形成和後續的人格發展有關。

像費翔這樣引得起時代狂歡，經得住歲月沉澱的人，值得深究其因。

兒童及青少年時期，得到物質和精神的雙富養

1、父母均為知識分子，家境優渥

｜費翔的父親費偉德和母親畢麗娜

1960年平安夜，費翔出生於中國台北，本名叫Kris Phillips，費來自“Phi”的發音，而翔喻義為“自由”。

費翔的父親費偉德是一位美國人，他畢業於耶魯大學亞洲研究系，獲得中文博士學位。畢業後，費偉德在日本工作，1954年，費偉德來台邂逅了費翔的媽媽畢麗娜（據1987年《人民日報（海外版）》報道）。之後，他們進行了4年的魚雁傳情。1958年，費偉德爭取到了擔任美國駐中國台北的一個職位，來台與畢麗娜共結連理。

費翔的母親畢麗娜出生於1932年，祖籍山東萊州。畢麗娜從小熱愛繪畫，14歲時就在北京中山公園的水榭和天津的惠中飯店舉辦過畫展，後就讀於北平藝術專科學校（即現在的中央美術學院）， 那時，徐悲鴻擔任校長。

1949年，她與同學相約去台灣省玩，受時局的影響就被迫留下來了。後來，她在台灣繼續學習，獲得台灣師範大學中文系的文憑。

從費翔父母的簡歷來看，他們夫妻倆放在今天也算得上知識精英。而且，他們雙方家庭的經濟條件都很好，費偉德出身於富貴家庭，他在年輕時曾擁有一架自己的私人飛機，畢麗娜的家族在哈爾濱有相當多的產業，是大户人家的千金小姐。

費翔小時候的家境很好，他在接受許知遠的採訪時説，他小時候（大約是1960-1970年）家裏的車是凱迪拉克。在《費翔傳》裏，有他家的一張圖片，是一幢他媽媽設計的蛋糕形的別墅。

2、爸爸媽媽“無為而治”，心理空間很大

｜童年的費翔與父親的合影

費翔接受採訪時説，“我父母都不管我的，從小沒人管我，他們各自忙自己的事情。”

在他的記憶裏，爸爸非常熱愛高爾夫運動，他可以下午三四點就從辦公室提早走，幾乎每天都去高爾夫球場，打完36洞，從頭再來一遍，回到家常常已經很晚了。如果他想見父親，就要去高爾夫球場背球杆。

而母親畢麗娜也有自己的事業，她活躍在文藝圈，忙着在電視台做節目，參加藝術性活動，有眾多聚會，她跟那時的文化名人，如李翰祥、胡金銓等都是老朋友。

畢麗娜還有另一重身份，她很會用紫微鬥星算命，費翔曾在採訪中説，中國台灣、中國香港及東南亞國家或地區的企業家、政治人物、演藝界明星都找她媽媽算過命。

姐姐Anya頗具藝術才華，她很小就喜歡玩音樂，一天到晚不在家，但她與費翔的感情很深厚。

費翔小時候就讀於台北士林美國學校，這是一所學生很少的國際學校。他很愛文藝，放學後會在學校排話劇，高中時曾演主角，有時晚上九、十點鐘才回家。

而到了晚上，他們家是這樣的生活情景：爸爸看《中國通史》，媽媽寫劇本，姐姐看書，費翔寫作業。

費翔的父母都有各自的工作和生活樂趣，各就其位，而非把主要精力放在孩子身上。尤其是媽媽畢麗娜採取的是“無為而治”，給孩子足夠的尊重和心理空間。在這樣的家庭氛圍下，費翔對父母的愛沒有疑惑，需要時父母都在。

3、當廢物一樣寵養的獨特體驗

｜費翔和奶媽月櫻

費翔長大後總説，媽媽是我的第一個母親，月櫻是我的第二個母親。費翔4､5歲時，在美國賓州匹茲堡祖父家裏住過一年。他回到中國台灣後，家裏為他請了一個奶媽月櫻。月櫻來到費翔家時約18歲，她把費翔從5歲一直帶到高中畢業。

費翔小時候作息很不規律，起牀是非常困難的事。費翔説，“一到晚上就捨不得睡覺，我有一百種想做的事，有很多想看的書”。早上，月櫻喊他起牀後去做早餐，而他在牀上一動不動。她只好用拖、拉、踢的方式，把費翔弄進洗手間，可費翔又在馬桶上睡着了。很多時候是月櫻揹着他走出家門去趕校車。每天早上六點半，費翔在月櫻的哄勸下上學。

上車後，費翔看到司機全神貫注開車的樣子後，他就產生了觸動，他同情和尊敬校車司機每天早上5點鐘就需要起牀。可見，費翔小時候是一個情感豐富、極富同理心的孩子。

最近，很多網友感嘆“媽媽的偶像還在露胸肌”，費翔為了呈現好的肌肉形狀，非常自律。與現在的自律不同，費翔小時候是個高個的胖子，他非常愛吃。月櫻會給爸爸做西餐，也會給媽媽做中餐，而他中西餐都愛吃。他喜歡吃餃子，每頓至少能吃100個。13歲時，他吃成了200斤上下的胖子。

月櫻非常愛費翔，不捨得因嫁人而離開這個家。高中畢業，費翔以全校前10名的優異成績得到斯坦福大學的全額獎學金，月櫻説“大功告成了”，然後就安心嫁人了，那時她已年過30歲。

月櫻對費翔的愛溢於言表，她説“即使自己親生的兒子，也未必如此聰穎機敏又言聽計從。”她説費家與別家不一樣，他們一家人都有學問，知書達理，對她的勞動給予信賴和尊重，人格上是平等的，“我們之間建立起了親人般的關係”。

月櫻和費翔的深厚感情，以及費翔對月櫻的同理心和愛，都為他日後成為真正回饋基層百姓的“人民藝術家”，播下了良善的種子。

4、富養之下的孩子，通常是“懂事得很晚，成熟得很早”

｜報紙上最下面一圖是費翔的姐姐Anya

母親説學醫好，費翔聽從了母親的意見報了斯坦福醫學系。

在上世紀70年代中期到80年代初，費翔的姐姐Anya是紐約鬧市區朋克的流行人物，“無浪潮（No Wave）”的代表。可惜在費翔大一結束時，26歲的姐姐被查出癌症，他休學回到台灣陪姐姐，非常不幸的是姐姐年僅27歲時便去世了。

Anya在去世前拉住費翔的手説“我真的不想死”，姐姐的離世給費翔帶來沉重的打擊，也讓他為之震動，他悟出一個道理：我們不能理所當然地認為會有明天，會有未來，要珍惜，要把握現在。他發現自己真正喜歡的是藝術、音樂和表演。

最終，他説服了父母，他要尊重本心，從斯坦福退學。1979年，退學後他在紐約當了一年模特，攢夠學費後報了紐約戲劇學院，他從1000多名考生中躋身於58名錄取者之列，專攻舞台表演。同一年，父母的婚姻走向了盡頭，父親選擇回到美國生活。

入學後不久（大約1980年），他覺察到出色的演員有高深的學歷，而傑出的演員根本不用文憑，他再度從紐約戲劇學院退學。

做心理諮詢多年，我和絕大多數家長的觀點不同，孩子早早地“懂事”，表現出乖、聽話、心疼人的時候，我心裏會咯噔一下，因為這是在為將來的心理問題埋下病根。

費翔剛好相反，他是在精神物質雙富養下長大的孩子，小時候懵懂，活在自己的小世界裏，他不用擔心家庭的收支、父母的關係，也不用把父母的心理需要和感受放在自己的前面，懂事得很晚。

20歲出頭，由於姐姐英年早逝、父母離異，費翔一下子就成熟了，經歷了內心的震盪後，自主做出了一系列抉擇，從斯坦福休學、退學，在紐約打工當模特，換學校換專業再入學，後再次退學。他説，“如果不發生這些，也許我會晚幾年步入社會”。這符合發展心理學的規律，“懂事得晚的孩子，成熟得相對早。”

成年後，成為頂流偶像和音樂劇演員

1981年，費翔回到中國台灣，他想回來當演員。費翔的媽媽在演藝圈人脈頗廣，到處推薦他，但由於他有1.91米的身高，長相偏西方，沒有導演願意用他。他轉戰唱片公司，簽約EMI，推出首張專輯《流連》，接下來的幾年，他一共發了13張專輯，多次蟬聯暢銷榜單。

同年，來自北京的姥姥的家書改變了他的生活。受兩岸關係的限制，母親畢立娜與姥姥有40年未曾聯絡。兩岸開放探親之後，費翔第一次來到北京，接着他決定在大陸發展，在廣州錄製發行了《跨越四海的歌聲》。

1987年，費翔登上春晚，他以獨特的舞台表現力和高亢的嗓音一炮而紅。之後的短短幾年裏，他一共賣出了3000多萬張唱片。

1989年，費翔在全國12個城市舉辦了65場演唱會，場場爆滿。當時，他的演唱會還上了《新聞聯播》和《晚間新聞》，中央新聞電影製片廠專門結合此次巡迴演出，拍攝了《費翔和他的歌》紀錄片。

同年，費翔作出了新的選擇：前往紐約百老匯，從零開始新的旅程。這一年，他30歲。

在紐約，費翔請了專業的老師教唱歌劇，經過1年的訓練後，31歲的費翔出現在美國百老匯《西貢小姐》的面試現場，沒有人認識他，他與1000多名演員一樣排隊，一輪一輪參加面試，竟演《西貢小姐》。

1991年，他順利站上百老匯的舞台，過上了普通音樂劇演員的生活，接連參演了《西貢小姐》《燙鑰匙》《尼哥與諾拉》。白天排練，晚上演出，閒時跟朋友喝喝咖啡，看看電影。

紐約彙集了全世界的藝術精英，有7萬名演員，要在這裏生存，競爭之激烈可想而知。很多大戲要演1000場才能收回成本，作為演員，收入普通。費翔對這一段經歷頗為看重，他事後回憶道，“在百老匯呆的那7年，對我特別重要”。

迴歸，費翔是走向豐盈的自我實現者

榮格曾説，每個人都有兩次生命，第一次是活給別人看的，第二次是活給自己看的，第二次往往是從40歲後開始的。

1997年，37歲的費翔應邀參加香港迴歸紀念晚會，同時，他的歌劇生涯暫告一段落，迴歸大陸/內地，費翔開啓了長達20年的現場演出生涯。

美國著名社會心理學家馬斯洛認為，在人羣中只有極少數人能成為自我實現者，他們能超越任何特定文化的限制，使得自己的人格得以充分地發展。所謂的自我實現者，最簡單的理解是成為自己、超越自己。

1､追隨內心

費翔的人生和很多演藝明星不同，他沒有經歷被動的大起大落，只有主動的隨心選擇。而在我看來，他的一切偶然都是必然，一切反常皆是召喚。

2、對自己的體驗“虛懷若谷”，尊重自己的體驗

在百老匯，他沒有任何特殊待遇，和普通演員一樣，但他感覺很好，在一個採訪中，他説“我終於過上了真實的生活，終於找到了真實的自我。我找到了對自己的認可，也找到了平衡，能夠正常和人交往”；“你也能真實地面對別人，然後也可能有機會讓別人愛上真正的你。”

3、被事業所吸引，而非以權、錢、名利為目標

錢賺到一定的程度，更重要的是時間，有時間去做熱愛、感興趣的事。

馬斯洛發現自我實現者的一項顯著特徵，是熱愛一種職業，他感覺他的工作是重要的，他的人生有某種使命待完成。

成年後的費翔做出的每一個重大人生選擇都是遵循內心，而非外在的壓力或定義，不被金錢名譽所捆綁，知進退，懂取捨。

1997年至2018年，費翔用了20年時間進行全國巡演，只要附近有機場的城市他都去，那些偏遠的三四五線城市都留下了他的歌聲和身影，他認為現場演唱是一個歌手應該做的事，只要不太差，有音響、有追光燈就行。

他在微博裏曾自豪地説：“現場演出是歌手最真實的表現，也是我專業中最珍惜的一刻……我想唱到中國的每一個角落，但是，中國實在太大了，一輩子都走不完！”他想圓更多粉絲的夢，讓一些偏遠地區的人，也能夠親眼見一見他。

很多演出是偏遠地區，這麼辛苦的演出，很多歌手是不去的，太遠，而且性價比低。飛機抵達後，要坐6到8個小時的車，到了演出場地後就開始走台，然後上台，第二天早上三點就得起牀趕往下一站。每次演出結束後，還要與100到200個人合影。他熱情而周到地呈現觀眾喜歡看到的、記憶中的樣子，儘量滿足每個人的需要。

同時期，很多知名藝人在各大衞視當評委、“演真人秀”、直播帶貨，像他這個咖位的藝人一個季度的節目收入可以達到上千萬，這些來錢快，有存在感，還輕鬆的事，費翔沒做。

4､超然獨立的性格

青少年時期的費翔也有人際煩惱，同學們總嘲笑他的胖，他受到很多同學無情的攻擊和歧視。他回憶那時的自己，“我是一個不受歡迎的內向胖子，是學校裏的邊緣人物”。

他甚至還有些憤憤不平：“為什麼所有人都要那麼重視外表，為什麼他們不去認識裏面的我。”這也是費翔在青春期留下的心理陰影。正如《蠅王》裏的觀點，其實孩子是很殘忍的一種動物。

對於情感敏感的費翔來説，他對人的善惡很早就有深切領受。

很多人關心他的感情生活，媒體鮮少有關他情感的報道，我通過看周龍章先生的《戲夢紐約》一書略知一二，也和紐約藝術界的朋友有過一些討論，基於對費翔先生的尊重，不在此展開。他曾經公開回答過，“我一定有我非常完整的感情生活，這麼多年來，我有我的感情生活，還有性生活，這些都是很重要的”。

當費翔成為名人後，見識到了不同的人性，他“公私分明”，界限清晰。在公眾面前，他配合、敬業、體貼、周到，是個“大眾情人”般的温柔存在。不演出時，他和人的交往很少，他又內斂又防禦，希望自己不要對人有太多的失望，或被別人傷害。同時，保留自己的秘密，享受自己的生活。

像他這樣人格成熟度高的藝人不多見，他的內在成長是自給自足的，依賴自己的潛能和資源來成長髮展，不需要他人的好評來支持自己。

5､真切的社會情感

關於社會情感，他也曾表達過，“不管任何東西，我覺得最大的成功因素都是情感”。

費翔的幾個重大選擇都與之相關。他選擇從台灣到大陸來發展是因為情感，費翔説，“《故鄉的雲》那首歌有我個人的故事，跟我姥姥，跟我母親，跟我個人背景都是很吻合很真實的”，觀眾一看就知道這種情感是真的。我這些年的經驗就是這一點，你只要以最真實的情感面對觀眾，就沒有問題。”

費翔選擇從美國回到中國來發展也是因為情感。1997年，香港迴歸在人民大會堂的演出，費翔再次深情演唱《故鄉的雲》，之後，他選擇回到大陸/內地來做現場演出，他説，“在百老匯，我是眾多演員之一；但在中國，我是費翔，我帶給觀眾的是別人不能的。”

費翔對社會的感恩回報的情感也是實實在在的，2008年，汶川大地震捐出80萬美金；2004年，領養大熊貓取名翔翔，每年寄5萬美金，用於買竹子；1999年，他是國內第一年公開與艾滋病人擁抱的明星；1998年特大洪水，他捐款10萬美元；1989年，65場巡迴演唱會所得的絕大部分收入捐給了第11屆北京亞運會。

2018年春節前，費翔舉辦了最後一場演唱會，20年不間斷巡迴表演的結尾畫上句號。他像30年前一樣，走到粉絲中間，與他們握手、問好，乃至擁抱。

“做名人你是有一種責任的，因為你給觀眾的是一種感覺，你不能破壞。”

費翔幾十年如一日，他對觀眾的態度幾十年不變。

超越對立性，達到統整狀態

自我實現者的行為中，能把對立的特性統一——他們既老成持重又童心未泯，既重視智慧又感情洋溢，既純真坦率又自我剋制，既態度嚴謹又嬉戲風趣。

當一個人超越了人格內的對立狀態達到統整，人格便成熟了。

費翔是中美兩國的文化使者，他曾經説，“我人生的使命是溝通中美文化”。他把百老匯的音樂劇介紹到中國演出，他踐行成熟藝人的職業精神和工作態度，比如，很多三、四線城市的現場演出，像他這樣有影響力的藝術家，只有他一個是老實排練的。還有，他非常重視現場演出，對觀眾始終是尊重和感恩的。

同時，他深知整個西方對中國瞭解甚少，他想作為橋樑把中國文化誠懇地介紹給西方觀眾。《封神》是將中國傳統文化、中華美學、中國神話故事弘揚至全球的作品，他為《封神》默默地做了許多，比如，台詞的翻譯他逐句校正，他懂西方人的審美和品味。他在劇組如定海神針般存在，他温和又慈悲的目光，以及歲月沉澱後的無盡善意融化了很多人的心，好多人自然地喊他Daddy。

在中西衝突的當下，他所做的也許並不能扭轉大局，但他的誠意和宏願足以感天動地。

Daddy，辛苦了！謝謝您所做的一切！

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