春節檔票房95億創新高，但我想唱反調_風聞

今年春節檔票房破95億了。

總觀影人次（含預售）也突破1.68億。

兩個數據均刷新中國影史紀錄。

不知道從什麼時候開始，春節檔成了中國票房的救命稻草，但是，這根稻草也可能是壓死駱駝的那根。

史上最強春節檔？

今年春節檔好嚇人。

6部電影，幾乎全是大製作。

集齊了懸疑喜劇、動畫、武俠、戰爭、魔幻等多個商業片類型。

5部電影裏3部涉及到明確的戰爭，還有一部是神話中的復仇與命運之戰。

就連《唐探1900》也整了一出在美華人的生存之戰。

總之就是不管三七二十一，都要讓你在電影院燃起來。

市場的反映也確實燃了。

開播24小時，6部電影累計票房近24億，比去年同期票房高出10億。

僅大年初一的單日票房就達到18.05億。

其實，春節檔一向是中國電影的救命稻草。

不管是平均票價、觀影人次還是票房，都是全年TOP。

6-7天的時間裏，基本會產出60億+的總票房。

換言之，差不多每天都能產出10億的票房。

但是，春節檔看似拯救了電影市場，但一家獨大的情況卻讓整個電影市場失衡。

縱觀歷年春節檔敗家，你會發現，電影陣容意外還不錯。

《紅毯先生》有甯浩、劉德華；《中國乒乓》有鄧超俞白眉。

雖然質量確實有一些問題，但衝這個陣容，放在其他檔期沒準能成為同檔冠軍。

而2022年春節檔，易烊千璽主演的兩部電影同時上映。

《長津湖2》正面對打《奇蹟·笨小孩》。

同一演員作品撞檔期的事很少發生，宣發睏難不説，還可能攤薄原有票房。

而今年，更是清一色扎堆IP續作。

整個春節檔票房中，票房排名前十的電影，只有《小小的我》和《“騙騙”喜歡你》是原創作品。

其餘全都是續集IP。

而去年春節檔，還有超半數原創作品。

這中間誠然有安全因素考慮，但未嘗不能看出來，電影市場的活力正在消失。

今年的電影，卻都是續集？

有意思的是，今年春節檔6部電影，幾乎都是IP續作。

怎麼今年都是IP續作？

最重要的原因就是安全。

老IP至少有前作基礎，再爛也有情懷撐着。

新片危險係數太高，花了錢也不敢保證能吃到細糠。

更何況這幾年電影市場本就不景氣，2024年平安夜票房甚至是14年來最低。

電影院一年就指着春節賺錢，寧可選“穩賠10%”的續集，也不會賭“可能賺50%”的原創。

春節檔依賴最先衝擊的就是電影多樣性。

2025年，頭部電影平均製作成本較2021年上漲47%，但原創劇本佔比卻從35%暴跌至12%。

而非頭部影片的平均生存週期也從2020年的23天鋭減至2025年的9天。

可能你會説，市場就是優勝劣汰，但試問，如果對手是全明星陣容，還湊齊了沈騰馬麗，你要拿什麼和它競爭？

腰部電影未必不好看，但一個檔期的容量是有限的，頭部電影集體扎堆一個檔期，註定只能導致其他電影當炮灰。

況且這些頭部電影的質量也未必就好。

唐探系列前三部，豆瓣評分從7.7滑到5.3，但票房卻從8億漲到45億。

即便《封神2》評分6.3，“特效堆砌、劇情空洞”的差評超5萬條，但排片率仍高達28%。

而原創電影《小小的我》，評分7.1，但排片卻不足3%。

影視寒冬下，電影院一年就指着春節賺錢，寧可選“穩賠10%”的續集，也不會賭“可能賺50%”的原創。

叢林法則讓電影逐漸淪為流水線罐頭。

而且，扎堆春節檔只會加劇電影市場的檔期虹吸效應。

春節檔=高票房，大家都搶破頭地趕在這個檔期上映，這就導致其他檔期無片可看，大家也漸漸喪失在其他時間去電影院看電影的慾望。

一旦觀眾養成了這種習慣，中國電影市場只能進入“半年饑荒，半年撐死”的死循環。

破歷史的春節檔，曾經是票房窪地？

別看現在大家擠破頭進春節檔，在以前，它一度是票房窪地。

像2008年，春節的票房僅佔全年總票房的2.6%，比國慶檔還少兩個點。

節日氣氛這個東西，一般都是節前最濃烈，真到了過節的時候，大家反而是專注節日本身。

春節尤其如此，走親訪友才是春節的主要活動，就算是娛樂，也是以在家看電視、聚會打麻將為主，不怎麼會去電影院看電影。

而且，由於過年要在吃穿用度、年貨購置、發紅包這方面支出一大筆錢，所以人們對文娛消費支出的意願普遍比較低。

春節檔被冷落自然也是順理成章的事。

從電影檔期來説，香港影壇的興盛讓我們從一開始就更加重視賀歲檔。

上世紀90年代，香港影壇競爭激烈，加之粵語圈又非常重視傳統節慶，每年年末至次年年初這段時間，觀眾都有較強的觀影需求。

所以，香港電影人們專門為這個時段創作了一些適合全家看的樂呵電影。

劇情邏輯不重要，但梗和笑料要多，陣容也得是明星雲集，讓觀眾看個臉熟，結局也得是大團圓，有的甚至直接就是給觀眾拜年，主打一個氣氛烘托。

這樣的傳統在港式賀歲片被引入內地時也被移植了過來。

內地賀歲片開山之作《甲方乙方》就是如此。

600萬的投資砍下3600萬的票房，賀歲片把馮小剛送上了事業巔峯，也讓內地其他導演看到了商機。

張藝謀的《英雄》，周星馳的《功夫》，陳凱歌的《無極》，陳可辛的《投名狀》……

此後十年，大導演、大明星、大投資，賀歲檔成為中國電影市場第一檔期。

而且中國也在學習美國的檔期模式。

美國電影市場一年只有兩個檔期最重要——

年底節慶檔和暑期檔。

這就更進一步加深了我們對賀歲檔的重視。

2010-2019年美國各檔期票房佔全年比例

更何況，早期賀歲檔的時間跨度也比較長。

一般從 11 月底或 12 月初開始，一直延續到春節前後，涵蓋了聖誕節、元旦和春節等多個節日。

春節本身也就自然成了票房窪地。

那為什麼，春節檔後來又取代賀歲檔，成為第一檔期了呢？

這其實是出了一些意外。

誰都沒想到《阿凡達》在國內能那麼火，從1月初上映，到2月中旬過年，熱度不僅沒降，反而還在春節假期逆勢回温，7天就賺了1個億。

兩年後的《西遊降魔篇》，由於製片進度沒趕上，只能選擇一個月後的春節上映。

檔期不好，周星馳本人又沒有出演，在這個誰都不看好的情況下，卻在春節7天拿下5.3億票房，刷新了20多個華語片票房紀錄。

最終砍下12.46億，圈層領先《鋼鐵俠3》，成為年度票房冠軍。

這兩部電影的成功，不僅讓“大年初一”看電影成為規定動作，也為中國電影確立了一個公式——

春節檔=票房奇蹟。

自此之後，春節檔成為兵家必爭之地，10億票房的量級也成為了春節檔的起步價。

不管怎麼説，只有好電影才能讓觀眾心甘情願的買單。