春晚就是過春節一個不可或缺的背景板，主打一個熱鬧就好_風聞

很多人吐槽央視春晚，其實是沒搞清楚辦春晚的邏輯。春晚不只是中國的，也是世界的，當14億人每年都看同一台晚會時，其他60多億人也必然會好奇和關注這台晚會。

2025年央視春晚吸引了大量海外觀眾，全球閲讀量超過15.9億次，海外視頻觀看量達到5.2億次。所以，春晚不僅是內娛，也是外宣。

所以，央視春晚必須是一鍋大雜燴，除了兼顧地區、省份、年齡和職業等，還得兼顧各個國家，尤其是“一帶一路”沿線國家，大夥感受下這種難度有多大。央視也算是人才濟濟之地，可調用全國資源辦晚會，那為啥還辦成這樣呢？

答案很簡單，因為鐐銬戴得越多就越笨重，難以施展拳腳，只能笨拙地施展一些簡單的動作。因為動作幅度越小，就錯的越少，不求有功，但求無過。

其實，這事沒法説得太透，就拿我同學平時做區域規劃來説。他平常做一個鎮域規劃，必須徵求從鎮到縣各級部門和領導的意見。規劃者就像戴了緊箍咒似的，如來、觀音、唐僧和菩提祖師等動不動就唸緊箍咒，時刻提醒規劃者並非大聖，而是一隻猴子。

最後，基本會被改得面目全非，終稿跟初稿相比，就跟隔着一個悟空筋斗雲似的。其中，最煩人的就是資源局，他們具有很大話語權。如果他們不以發展眼光看問題，把規劃者當敵人的話，他們一般傾向於全盤否定。

他如果發脾氣説，那乾脆別做了，他們會説，不做更好！因為不做就不會犯錯。如果他們以發展眼光看問題，包容大度一些，或者和規劃者一起想辦法規避生態、水域和耕地等紅線，最終是可以做出符合鎮域發展的規劃。

這種規劃即便不實施，也能幫鄉鎮發展指明一些方向，少走一些彎路。問題是這樣的資源局少之又少，至少他沒見過。有些人可能會説，那乾脆不做了，問題是不做又不行，因為這是法定規劃，如果沒有規劃先行，就幾乎啥都做不了。

其實，43歲的央視春晚就是這樣的。它一路跟隨國家發展和成長，早就成為了時代發展不可分割的一部分，是一個極具象徵意義的符號。在大夥説年味越來越少的時候，只要春晚開場音樂一響起，就會不自覺的在心裏確認一個事實——過年了！

大夥也許可以接受央視不辦春晚，問題是其他國家會咋看，歐美會咋看？人家會認為我們連台晚會都辦不起，何談集中力量辦大事？

相比較而言，2025年春晚的四個分會場節目，明顯要好於央視主會場。原因無他，一是分會場所帶鐐銬較少，只需要辦好一個節目就行，既不需要考慮起承轉合，也不需要頭疼各種兼顧兼容問題，可以我型我秀各種炫。

二是央視是室內辦晚會，雖然採用了虛擬現實、數字孿生技術、擴展現實技術和智能舞台矩陣等多種先進技術。但相比分會場室外辦晚會，央視主會場天生就缺少那種空闊感和縱深感。説穿了央視是虛擬舞台，分會場是實景舞台，壓根就不在一個層面。

拉薩分會場，海拔3650米，以世界文化遺產，長達1300年曆史的布達拉宮做背景。説實話，僅看舞台就已足夠震撼，再加上藏族同胞原生態的歌舞串燒，傳統與現代融合，大氣、壯觀、絢麗！除了用來“握草”來形容，其他詞語都顯得沒力度。

重慶分會場，背倚長江與岷江匯流之處的朝天門，把賽博朋克氣質拉滿，用780輛新能源汽車智控燈陣構築光影舞台，用3000多架無人機矩陣營造整個舞台的縱深感，直接鼓搗出了8D舞台。拋開具體節目表演不説，僅光影秀就足以亮瞎大夥的鈦金狗眼。

武漢分會場，以長江和1800年曆史的黃鶴樓為背景。“昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。”這是一個民族的宏大敍事。此次春晚，武漢分會場守正出新，融入新派戲曲、雜技、楚樂和經典影視IP，主打一個“英雄城市，還看今朝”。

無錫分會場，以“小橋流水人家”的江南水鄉為背景，以水串路，以樓台舟船為舞台，沉浸式大戲與非遺文化巧妙結合，把江南水鄉之魅，江南女子之柔展現得淋漓盡致。顧愷之、徐霞客、蘇軾、范仲淹等歷史名人“穿越而來”，盡顯江南文脈。

其實，這些分會場導演都是央視派過年的。所以，並不是他們沒才華沒能力辦好晚會，而是要求與審核條件不一樣。

今年央視主會場節目，我個人覺得還不錯，至少外網已經真切感受到了中國文化的魅力，尤其是綿裏藏針的“秧BOT”，國外老鐵都很自然的把機器人轉手絹切換成了轉“加特林”。

語言類節目一如既往那啥，但也能理解，不求一鳴驚人，但求細水長流，“語不驚人死不休”天生就不適合這種舞台。

晚會好不好，關鍵看舞蹈。所以，辦晚會嘛！歌舞可以多，但話不能多。有些話你覺得能説，但人家覺得不能説，因為你只是單純樂呵，人家卻要盡一切努力規避風險，預防被人上綱上線。

其實，春晚並非年味本身，而是年味的一部分，只是除夕背景而已。所以，大夥沒必要老跟一個4.5小時的背景較真，畢竟大夥都擁有看或不看的權力。

你看，或者不看，春晚就在那裏，不悲不喜；你罵，或者不罵，春晚就在那裏，不遠不近，不離不棄！