從春節檔電影裏體會思想文化的變遷_風聞

這個春節看了四部電影，《哪吒2》，《封神2》，《蛟龍行動》，《唐探1900》。現在的票房數據已經出來了，《哪吒2》的票房刷新了若干個紀錄，已經進入全球電影史上票房的前十。《唐探1900》的數據沒有《哪吒2》好，但據説陳思誠已經成為票房第一的中國導演。《封神2》的評價很一般。《蛟龍行動》評價則兩極分化，部分人驚喜於潛艇作戰，情節緊張，動作激烈，但更多的人不認可編劇和導演對整部影片故事情節設計和人物形象的刻化，對片子特效的這種好萊塢風格感受麻木。

就在春節前，還有人在《觀察者網》平台上發言説中國電影面臨危機。人們開始選擇不進影院。現在，《哪吒2》的票房表現和整個春節檔期的票房證明了這個説法的無稽之處。

對於好的作品，對於用心的電影，人民羣眾是認可的。之前的《戰狼2》，《流浪地球2》已經證明了這一點。可惜某些專業人士看不見（看不得）非主流的成功，認為是利用了羣眾的民族主義情緒，打民族感情牌才有的結果，並不代表中國電影的水平。

這就是主流電影人拍不好電影的原因。因為他們評價一部片子不是民族性，不是人民性，是什麼呢？是他們自以為是的藝術範兒，自我標榜的國際流行和時尚，是他們自詡高人一等的精英心態。是不是有美國開發署的投資起作用，有沒有個人的私心，小念頭，每個人都應該應當可以必要好好反思。

最近幾天看到一個帖子問為什麼是餃子，郭帆，吳京這些非科班出身的導演創造了奇蹟。其實還應該加上DeepSeeK的那位被稱為小鎮做題家的梁先生。如果往前捯一下，我還想加上趙本山和郭德綱。

這不僅僅是草根遞襲，這是人民的創造力對行業門閥的挑戰和勝利。

2024年有一個很有意思的説法，聲稱我們中國人天生缺少創見性，更擅長1–100的放大過程，但是在0–1上不如西方人。

什麼人給出來的結論？專家學者，所謂行業精英。他們因為自己一直亦步亦趨地跟在美國的後方，沒能攆上美西方，於是沒有了戰勝美國的信心。現在看是不是有一種可能，我們太多的專家因為眼睛裏只有美國，所以扼殺了很多非美國的思路，把和主流意見不一致的思想，建議，靈感，創意都斥之為民科，沒邏輯，沒先例，然後就給封殺了呢？

如果沒有堅定的堅持，郭德綱可能早就泯為眾人了，沒有相聲的復興乃至於鼓曲社等等的再興。請問，當初那些執掌行業大旗和資源的主流今天在幹什麼？他們慚愧嗎？有沒有向人民道一聲歉？

回到電影行業上來。讓我十分可惜和遺憾的是過去幾年裏關於抗美援朝題材和新時期解放軍軍事行動題材的電影的蹉跎和不盡如人意。

抗美援朝不用講了，七十年前那場立國之戰，只要真實還原就足以驚豔，震驚，感動當下的社會甚至整個世界。可惜，因為捨不得揭穿美國人的底細，因為編導人員自己不再相信精神的力量，不相信覺醒了的戰士的戰鬥意志的堅強，因此拍出來的基本都是好萊塢作品的改編版。讓人不忍卒睹。

從《湄公河行動》到《蛟龍行動》則是主流界的另一番努力。請來了香港導演，用上了最多的特效和火工品，可是就是拍不出人民軍隊的英姿，拍不出解放軍壓倒一切的精神內核。畫虎不成反類貓，要麼像黑社會的殺手（《湄公河行動》），要麼換裝成美國大兵（《紅海行動》），要麼在深海里突然有了“拯救大兵瑞恩”的慈悲心（《蛟龍行動》）。唯獨沒有保家衞國，“犯我強漢，雖遠必誅”，“我清澈的愛只為了我的祖國”這樣樸素而真摯的態度。他們理解不了“陳母問兒”的精神狀態，不瞭解“稚子問核”的現實情況，他們在所謂精英主義，專業態度的圈子裏自娛自樂，自我欣賞和相互吹捧中迷失了最重要的東西，理想和信仰。

專業和主流的人士們如果不抓緊改變，不開始學習，他們會更快地被人民羣眾嫌棄，拋棄和唾棄。希望他們不會最後把自己沒拍好電影，拍的電影歸咎為觀眾不行。就像前不久有位相聲名家演出前封觀眾的口一樣。

他們真的應該好好讀一讀《延安文藝工作講話》，好好想想藝術如何服務於人民，好好想想藝術創作的人民性。

沒有了人民的支持，電影的票房就只好靠弄虛作假。作假不成，只好哀鳴，説電影不行了。

對這些文化人，有句古詩送給他們。

“沉船側畔千帆過，病樹前頭萬木春。”

好自為之吧。