誰才是國產電影崩盤的罪魁禍首?_風聞
哼哼哈嘿哦-1小时前
來源:豐言瘋話
2024年,中國的電影市場極為慘淡,整體票房只有425億,觀影人口跌到了4.3億,一夜回到十年前。從“最冷五一檔”、“最冷暑期檔”、“最冷國慶檔”,就這麼一直冷到了年底。
直到翻過年來,《哪吒2》橫空出世,票房暴力拉昇,直逼百億,好像突然就破掉了電影崩盤的魔咒。
我們再一次見證到了新聞學的魅力時刻,**在輿論操縱下,2024年被譽為女性電影年,一邊是男性導演的“滑鐵盧”,一邊是女導演的普遍崛起。**據説有投資人表示,難以想象未來還有誰願意去看一個以男性為主體的故事。

事情似乎可以蓋棺定論了,老登電影崩塌,女性敍事崛起,雖然去年票房慘淡,但女性電影正在制霸未來。
如果仔細推敲,有沒有可能這種説法是因果倒置呢?就像特朗普重回總統寶座,擊敗了所有美國主流媒體的預測,因為這些民調機構忽略了沉默的大多數,只統計到了精英人羣和無孩愛貓女,最終是媒體輸了、民調輸了、學者輸了,它們被稱為假新聞和人民公敵。
假如女性敍事真的完勝所謂的老登電影,那麼一部既不反父權也不好討好女性的《哪吒2》,為什麼能橫掃春節檔並將長期保持票房冠軍地位呢?不管豆瓣如何發出排山倒海的詆譭評價,依然擋不住浩蕩的人羣上座買單。

答案很簡單,電影從業者被騙了,投資人被騙了,以至於整個行業都淪陷了。他們被數據女工和新聞媒體投擲出的煙霧彈迷惑,不停給觀眾端出來一坨坨熱騰騰的翔,可惜觀眾的舌頭和胃口是真實的,味道太重,實在吃不下去。
大家好,我是豐兄,這期給大家聊聊中國電影市場崩塌的原因。
去年,“張藝謀説對電影解説短視頻很無語”衝上熱搜,他勸大家別看三分鐘的混剪解説,表示電影院觀影的儀式感與沉浸感是無法替代的。
這個話別的導演出來講還情有可原,而張藝謀站出來只能是羣情激奮,兩年前,他的《滿江紅》靠着各種盤外招,贏過了電影工業鉅作《流浪地球2》,從此就給行業樹立了極為惡性的榜樣。
不需要劇本打磨,不需要精心製作,不需要宏大投入,用花裏胡哨的無底線營銷和下三濫套路,買斷熱搜,製造流量爆點,就能輕鬆拿下幾十億票房。
果不其然,到了2024年的春節檔,我的一生之敵玲子同學,靠着比《滿江紅》更噁心人的營銷,在整個假期,鋪天蓋地霸佔所有熱搜,僅僅用臨摹原作的手法,就輕鬆實現了30多億的票房。

如果説《滿江紅》與《熱辣滾燙》,只是屬於觀眾們的一期一會,那麼後來的電影就真的是羣英薈萃了。一會兒給你整個很唐的《唐獅少年》,一會兒給你整個男性原罪勸人結紮的《好東西》,還有心態爆炸恨不得要槍斃導演的《749局》,以及去責任化的老年版《出走的決心》。
電影還沒徹底崩,觀眾的心態先一步崩了。世界線的規律是,經濟下行,口紅效應就越明顯,美國大蕭條後,好萊塢進入黃金時代,很多影史經典就是在那時誕生的。日本在失去的三十年,動漫電影好評如潮,粉紅電影席捲亞洲。
國服逆規律而行,在本該大放異彩的時期,用拙劣手段和令人窒息的營銷,去偷去騙去搶,甚至凌辱觀眾,打罵觀眾,搞得大家憤而離席,電影差點把自己弄成快淘汰的行業。
去年短劇一年搞了500億,壓力給到了電影行業。人家短劇雖然談不上深刻和有營養,但情緒價值是給足了,不管是男頻的穿越到古代三宮六院隨便玩,還是女頻的霸道王爺們搶着追我,其精神爽感,不亞於島國小電影。
國內的電影從業者,對觀眾還停留在七八十年代國營商店“不準打罵顧客”的階段,前有馮小剛説垃圾觀眾造就了垃圾電影,後有張藝謀説你們看爽劇我真的很無語。
觀眾來電影院,要麼追求全身刺激的感官體驗,導演説,收到,於是端上來五毛錢特效的《封神第二部》,要麼追求迴腸蕩氣令前列腺疏通和乳腺解壓的劇情佳作,導演説,明白,立馬端上來肖戰版《射鵰英雄傳》。

觀眾們雙手抱拳,懂了,以後再去電影院,我是傻X。受不了高考三百分的藝術生們強行喂翔,就轉頭去看餃子導演的《哪吒2》,理工生誠不負我。
在電影市場如此低迷的今天,《哪吒2》為什麼能打上新高度呢?這就不得不提這兩年的女性電影了,某種程度上,它才是電影市場崩盤的元兇。
從四年前《你好,李煥英》,再到四年後的《哪吒2》,我們經歷了女性主義的反父權,最終變成理解家庭與親情。與此同時,全女經濟的潰敗與男性消費的崛起,被大家討厭的哈耶克之手,在市場經濟的調控中,讓女性主義不堪一擊。
中國電影家協會聯合阿里影業發佈《2024中國電影觀眾變化趨勢報告》,女性及95後觀眾成為電影市場觀影主力,女性佔比達到58%。需要説明的是,這種行業報告不是給我們看的,而是給大佬和投資人們看的,把他們哄開心了,他們才願意花錢。
無論從行業數據還是媒體輿論上看,女性電影都是未來的趨勢,以及不可置疑的政治正確,這裏面的核心敍事,是反父權和鞭打男性。
《你好,李煥英》裏,為了讓母親生活更好,賈曉玲不惜冒着自己消失的代價,極力撮合母親與廠長兒子,而自己的親生父親,賈文田做錯了什麼呢,只因為他是個兢兢業業的老實人,普通的鍋爐工,在這場“換爹”遊戲裏,他就必須被替代。

消失是容易的,因為只需要選擇,改變則不容易,要付出很多努力。在春節檔温馨的氛圍下,這絲換父的殘忍沒有被人們覺察到,卻也給女性電影開了一個不好的頭。
父親的貧窮和弱小不能被接受,那麼放在配偶身上就更不能被原諒了,這就是《消失的她》,窮小子愛上白富美是不可饒恕的罪過,他必須自私自利、陰險狡詐,時刻惦記白富美的財產。
這樣的劇情,在兩性獵殺的現實世界中,上層男性看了很愜意,試問還有什麼比窮小子染上原罪更美妙的事情呢?女性們看了也很釋懷,果然窮男人都是有問題的,為自己的慕強找到了更切實的證據。只有底層男性看了最不忿,原來自己自始至終都是工具人,是被嫌棄的一生。
到了《熱辣滾燙》,又給大齡剩女一劑強心劑,明明是宅家啃老,混吃等死,體重不可收拾,卻好像全世界辜負了自己,妹妹和自己爭鋒相對,閨蜜挖自己牆角,父母和自己摔桌子,碰到的暖男變成了渣男,總之,我只要斬斷親情、友情和愛情,我就活出了自己。
雞賊的導演,直接讓你一爽到底,既然全世界背叛了我,那我就把全世界踩到腳下,打了一場莫名其妙的拳賽,然後莫名其妙覺得自己贏了。
這是用盤外招衝擊票房的巔峯之作,從此我也跟玲子結下了不解之緣,希望她的新作快點端上來,我將砥礪前行、不畏強暴,繼續做大家的品翔專家,堅決和惡勢力鬥爭到底。
年初有《熱辣滾燙》,年末有《好東西》,可謂是交相輝映,頗有種一人結紮,全家光榮的既視感,為了給《好東西》刷上高分,數據女工彷佛用上了核動力,終於把它的豆瓣評分幹到了9.0。

與之相伴的,老登電影的污名化接踵而來,《教父》《美國往事》《讓子彈飛》這些經典,全被批判成臭不可聞。自此,電影越來越成為性別場域的鬥爭工具,劇情反而不那麼重要了。
既然這兩年的女性電影如此火熱,怎麼就沒有撐起市場呢?反而是崩盤的聲音不絕於耳。答案是女性主義可以不斷證明新聞學魅力,卻無法干預哈耶克之手。
過去有個説法,每分手一對情侶,電影院就少兩張電影票。因為電影市場很大程度上是兩性經濟的一部分,無論是相親還是約會,看電影都是最主打的流程。
説白了,電影是一種社交工具,打發時間的娛樂,在這個過程中,增加相處時間,彼此近距離依靠,升温感情,促進心跳。看完片還可以交流下劇情,無疑可以拉進雙方。
男女約會,一般情況下,大家會選擇當下大作,愛情片和家庭片,或者是喜劇片和懸疑片,而電影院給大家的選擇是什麼,打拳片。
《消失的她》上映後,網絡上議論紛紛的是,怎麼看待看完電影《消失的她》後提出分手?這個時代,本來大家都是紙糊的戀愛和快餐式感情,女性在觀影中腦袋宕機,過度共鳴,暗暗決定,遠離渣男,於是看完頭也不回地走了。

要是遇到《好東西》就更慘了,男方在觀影中如坐針氈如芒刺背就不説了,關鍵它還成了女性服從性測試的一環。
網絡上就流傳着,看《好東西》不僅是享受電影本身,更是在測試你的親密關係。如果對方能與你一同欣賞,那你們的關係將更加穩固;反之,則需重新考慮。也就是説,必須哈哈大笑和覺得沒有被冒犯,才能闖過考驗。到了這一步,感情離分崩離析就不遠了。
這些電影從業者,一方面搞這種打拳電影,一方面在網上引導性別對立的話題,結果吵架的吵架,分手的分手,還腆着個臉跑來問為啥都不看電影了。
事實就是,統計學之手打不過哈耶克之手,真是女性觀眾成為主流,那麼她們就該把《好東西》抬上個四五十億票房,經過如此大的宣發聲勢,網絡核爆級輿論,最終票房只有7個億。
就像美國的無孩愛貓女把民主黨捧上天,以至於主流媒體和民調機構已經捷報頻傳,哈里斯總統之位板上釘釘了,結果懂王笑而不語,副統領表示國家需要正常人。
再究其原因,女性也未必就喜歡看女性主義電影,這些年,古偶劇海量出產,但古偶劇的觀眾底盤一年不如一年。現在許多古偶創作者才幡然醒悟,女性觀眾愛看的劇,不一定是大女主劇。
就這麼説吧,女性主義電影的票房號召力,甚至還不如愛情類型爛片,《小時代》和《前任》系列,可以説爛掉掉渣,但是不影響賺得盆滿缽滿,情侶們也不在乎你的劇情和特效,只有氛圍合適,就能衝一波。
而這些電影人,為了自己的情懷,猛造數據,騙投資人,騙整個行業,鼓動輿論,把女性電影捧上了天,連賺不賺錢都無所謂了,想到這裏,我不禁有些淚目,這真的是情懷第一,現實第二。
結果呢,就是把最優質的基本盤幹崩了。
平心而論,《哪吒2》算是佳作,但離頂級佳作還有距離,就算如此,也沒攔住人們衝進電影院,因為大家太渴了,渴望一部正常的電影,不打拳,不上價值,劇情可圈可點,製作用料也用心,大家想要的並不是米其林大餐,而是味道不錯環境優雅的家常菜館,男女不分,老少咸宜,吃了都開心。

再從敍事上説,《哪吒2》被女權詬病不再反父權,但哪吒形象從來都是反封建父權,而不是今天那種生物爹生理父權。這些年,父權這個概念都被玩壞了,恨爹文化在互聯網被擴大化,好像只要是個父親,就是酗酒鬧事、怙惡不悛,拋妻棄子,人渣中的人渣。生物爹的確是被嫌棄了,但是換個皮膚霸道總裁式的滅霸爹和金主爹,卻是人人掙搶的對象。
人們是有逆反心理的,男性被打上爹味,那我乾脆就真的當爹,胖東來禁止員工收受彩禮,這種爹味越來越被大家喜歡,爹味竟然迎來了正名時刻。
《哪吒2》盛名之下,難免成為集火對象,被評價男寶電影,老登電影,超雄電影。正如大家所説的,當集美們説一部電影辱女的時候,那就是找不到其他明顯黑點了。
這些年,辱女都快成為遊戲界和電影界的最高獎章了,而那些好評如潮的女性電影,往往票房撲街。
女性電影常常是與家庭決裂,與男性決裂,與社會決裂,與天地決裂。與這種苦大仇深不同,《哪吒2》迴歸了家庭,演繹了親情。
父親角色,是社會存在的根基,他要引導這個社會往什麼方向走,戰爭了他要衝出去保家衞國,風雨飄搖時他要撐起大廈。在沒有父親的年代,我們也曾動盪,迷茫,失去信仰,但隨着我們重新找回父親,神州大地的人們重新擁有了自信,甚至有了再次敢與藍星霸主掰腕的勇氣。
而母親懷抱滿身是刺的哪吒,許多人看到這一幕,會飽噙熱淚。其實,在成長路上,縱然很多母親對世情的瞭解,連一知半解也達不到,但她的温柔善良,讓你擁有一個恣意爛漫的童年,即便你後來慢慢變得扭曲,變成一副歪瓜裂棗的模樣,卻也有撫平心底傷痕的力量。
喊打喊殺,虛空索敵,把世上一切當成鬥爭對象,只會迎來自戕,受傷的還是自己。驀然回首,有些答案還需要在歷史裏尋找,影影綽綽中,有些東西正如山呼海嘯般歸來。希望從《哪吒2》開始,中國電影能有新的展望。