誰才是國產電影崩盤的罪魁禍首？_風聞

來源：豐言瘋話

2024年，中國的電影市場極為慘淡，整體票房只有425億，觀影人口跌到了4.3億，一夜回到十年前。從“最冷五一檔”、“最冷暑期檔”、“最冷國慶檔”，就這麼一直冷到了年底。

直到翻過年來，《哪吒2》橫空出世，票房暴力拉昇，直逼百億，好像突然就破掉了電影崩盤的魔咒。

我們再一次見證到了新聞學的魅力時刻，**在輿論操縱下，2024年被譽為女性電影年，一邊是男性導演的“滑鐵盧”，一邊是女導演的普遍崛起。**據説有投資人表示，難以想象未來還有誰願意去看一個以男性為主體的故事。

事情似乎可以蓋棺定論了，老登電影崩塌，女性敍事崛起，雖然去年票房慘淡，但女性電影正在制霸未來。

如果仔細推敲，有沒有可能這種説法是因果倒置呢？就像特朗普重回總統寶座，擊敗了所有美國主流媒體的預測，因為這些民調機構忽略了沉默的大多數，只統計到了精英人羣和無孩愛貓女，最終是媒體輸了、民調輸了、學者輸了，它們被稱為假新聞和人民公敵。

假如女性敍事真的完勝所謂的老登電影，那麼一部既不反父權也不好討好女性的《哪吒2》，為什麼能橫掃春節檔並將長期保持票房冠軍地位呢？不管豆瓣如何發出排山倒海的詆譭評價，依然擋不住浩蕩的人羣上座買單。

答案很簡單，電影從業者被騙了，投資人被騙了，以至於整個行業都淪陷了。他們被數據女工和新聞媒體投擲出的煙霧彈迷惑，不停給觀眾端出來一坨坨熱騰騰的翔，可惜觀眾的舌頭和胃口是真實的，味道太重，實在吃不下去。

大家好，我是豐兄，這期給大家聊聊中國電影市場崩塌的原因。

去年，“張藝謀説對電影解説短視頻很無語”衝上熱搜，他勸大家別看三分鐘的混剪解説，表示電影院觀影的儀式感與沉浸感是無法替代的。

這個話別的導演出來講還情有可原，而張藝謀站出來只能是羣情激奮，兩年前，他的《滿江紅》靠着各種盤外招，贏過了電影工業鉅作《流浪地球2》，從此就給行業樹立了極為惡性的榜樣。

不需要劇本打磨，不需要精心製作，不需要宏大投入，用花裏胡哨的無底線營銷和下三濫套路，買斷熱搜，製造流量爆點，就能輕鬆拿下幾十億票房。

果不其然，到了2024年的春節檔，我的一生之敵玲子同學，靠着比《滿江紅》更噁心人的營銷，在整個假期，鋪天蓋地霸佔所有熱搜，僅僅用臨摹原作的手法，就輕鬆實現了30多億的票房。

如果説《滿江紅》與《熱辣滾燙》，只是屬於觀眾們的一期一會，那麼後來的電影就真的是羣英薈萃了。一會兒給你整個很唐的《唐獅少年》，一會兒給你整個男性原罪勸人結紮的《好東西》，還有心態爆炸恨不得要槍斃導演的《749局》，以及去責任化的老年版《出走的決心》。

電影還沒徹底崩，觀眾的心態先一步崩了。世界線的規律是，經濟下行，口紅效應就越明顯，美國大蕭條後，好萊塢進入黃金時代，很多影史經典就是在那時誕生的。日本在失去的三十年，動漫電影好評如潮，粉紅電影席捲亞洲。

國服逆規律而行，在本該大放異彩的時期，用拙劣手段和令人窒息的營銷，去偷去騙去搶，甚至凌辱觀眾，打罵觀眾，搞得大家憤而離席，電影差點把自己弄成快淘汰的行業。

去年短劇一年搞了500億，壓力給到了電影行業。人家短劇雖然談不上深刻和有營養，但情緒價值是給足了，不管是男頻的穿越到古代三宮六院隨便玩，還是女頻的霸道王爺們搶着追我，其精神爽感，不亞於島國小電影。

國內的電影從業者，對觀眾還停留在七八十年代國營商店“不準打罵顧客”的階段，前有馮小剛説垃圾觀眾造就了垃圾電影，後有張藝謀説你們看爽劇我真的很無語。

觀眾來電影院，要麼追求全身刺激的感官體驗，導演説，收到，於是端上來五毛錢特效的《封神第二部》，要麼追求迴腸蕩氣令前列腺疏通和乳腺解壓的劇情佳作，導演説，明白，立馬端上來肖戰版《射鵰英雄傳》。

觀眾們雙手抱拳，懂了，以後再去電影院，我是傻X。受不了高考三百分的藝術生們強行喂翔，就轉頭去看餃子導演的《哪吒2》，理工生誠不負我。

在電影市場如此低迷的今天，《哪吒2》為什麼能打上新高度呢？這就不得不提這兩年的女性電影了，某種程度上，它才是電影市場崩盤的元兇。

從四年前《你好，李煥英》，再到四年後的《哪吒2》，我們經歷了女性主義的反父權，最終變成理解家庭與親情。與此同時，全女經濟的潰敗與男性消費的崛起，被大家討厭的哈耶克之手，在市場經濟的調控中，讓女性主義不堪一擊。

中國電影家協會聯合阿里影業發佈《2024中國電影觀眾變化趨勢報告》，女性及95後觀眾成為電影市場觀影主力，女性佔比達到58%。需要説明的是，這種行業報告不是給我們看的，而是給大佬和投資人們看的，把他們哄開心了，他們才願意花錢。

無論從行業數據還是媒體輿論上看，女性電影都是未來的趨勢，以及不可置疑的政治正確，這裏面的核心敍事，是反父權和鞭打男性。

《你好，李煥英》裏，為了讓母親生活更好，賈曉玲不惜冒着自己消失的代價，極力撮合母親與廠長兒子，而自己的親生父親，賈文田做錯了什麼呢，只因為他是個兢兢業業的老實人，普通的鍋爐工，在這場“換爹”遊戲裏，他就必須被替代。

消失是容易的，因為只需要選擇，改變則不容易，要付出很多努力。在春節檔温馨的氛圍下，這絲換父的殘忍沒有被人們覺察到，卻也給女性電影開了一個不好的頭。

父親的貧窮和弱小不能被接受，那麼放在配偶身上就更不能被原諒了，這就是《消失的她》，窮小子愛上白富美是不可饒恕的罪過，他必須自私自利、陰險狡詐，時刻惦記白富美的財產。

這樣的劇情，在兩性獵殺的現實世界中，上層男性看了很愜意，試問還有什麼比窮小子染上原罪更美妙的事情呢？女性們看了也很釋懷，果然窮男人都是有問題的，為自己的慕強找到了更切實的證據。只有底層男性看了最不忿，原來自己自始至終都是工具人，是被嫌棄的一生。

到了《熱辣滾燙》，又給大齡剩女一劑強心劑，明明是宅家啃老，混吃等死，體重不可收拾，卻好像全世界辜負了自己，妹妹和自己爭鋒相對，閨蜜挖自己牆角，父母和自己摔桌子，碰到的暖男變成了渣男，總之，我只要斬斷親情、友情和愛情，我就活出了自己。

雞賊的導演，直接讓你一爽到底，既然全世界背叛了我，那我就把全世界踩到腳下，打了一場莫名其妙的拳賽，然後莫名其妙覺得自己贏了。

這是用盤外招衝擊票房的巔峯之作，從此我也跟玲子結下了不解之緣，希望她的新作快點端上來，我將砥礪前行、不畏強暴，繼續做大家的品翔專家，堅決和惡勢力鬥爭到底。

年初有《熱辣滾燙》，年末有《好東西》，可謂是交相輝映，頗有種一人結紮，全家光榮的既視感，為了給《好東西》刷上高分，數據女工彷佛用上了核動力，終於把它的豆瓣評分幹到了9.0。

與之相伴的，老登電影的污名化接踵而來，《教父》《美國往事》《讓子彈飛》這些經典，全被批判成臭不可聞。自此，電影越來越成為性別場域的鬥爭工具，劇情反而不那麼重要了。

既然這兩年的女性電影如此火熱，怎麼就沒有撐起市場呢？反而是崩盤的聲音不絕於耳。答案是女性主義可以不斷證明新聞學魅力，卻無法干預哈耶克之手。

過去有個説法，每分手一對情侶，電影院就少兩張電影票。因為電影市場很大程度上是兩性經濟的一部分，無論是相親還是約會，看電影都是最主打的流程。

説白了，電影是一種社交工具，打發時間的娛樂，在這個過程中，增加相處時間，彼此近距離依靠，升温感情，促進心跳。看完片還可以交流下劇情，無疑可以拉進雙方。

男女約會，一般情況下，大家會選擇當下大作，愛情片和家庭片，或者是喜劇片和懸疑片，而電影院給大家的選擇是什麼，打拳片。

《消失的她》上映後，網絡上議論紛紛的是，怎麼看待看完電影《消失的她》後提出分手？這個時代，本來大家都是紙糊的戀愛和快餐式感情，女性在觀影中腦袋宕機，過度共鳴，暗暗決定，遠離渣男，於是看完頭也不回地走了。

要是遇到《好東西》就更慘了，男方在觀影中如坐針氈如芒刺背就不説了，關鍵它還成了女性服從性測試的一環。

網絡上就流傳着，看《好東西》不僅是享受電影本身，更是在測試你的親密關係。如果對方能與你一同欣賞，那你們的關係將更加穩固；反之，則需重新考慮。也就是説，必須哈哈大笑和覺得沒有被冒犯，才能闖過考驗。到了這一步，感情離分崩離析就不遠了。

這些電影從業者，一方面搞這種打拳電影，一方面在網上引導性別對立的話題，結果吵架的吵架，分手的分手，還腆着個臉跑來問為啥都不看電影了。

事實就是，統計學之手打不過哈耶克之手，真是女性觀眾成為主流，那麼她們就該把《好東西》抬上個四五十億票房，經過如此大的宣發聲勢，網絡核爆級輿論，最終票房只有7個億。

就像美國的無孩愛貓女把民主黨捧上天，以至於主流媒體和民調機構已經捷報頻傳，哈里斯總統之位板上釘釘了，結果懂王笑而不語，副統領表示國家需要正常人。

再究其原因，女性也未必就喜歡看女性主義電影，這些年，古偶劇海量出產，但古偶劇的觀眾底盤一年不如一年。現在許多古偶創作者才幡然醒悟，女性觀眾愛看的劇，不一定是大女主劇。

就這麼説吧，女性主義電影的票房號召力，甚至還不如愛情類型爛片，《小時代》和《前任》系列，可以説爛掉掉渣，但是不影響賺得盆滿缽滿，情侶們也不在乎你的劇情和特效，只有氛圍合適，就能衝一波。

而這些電影人，為了自己的情懷，猛造數據，騙投資人，騙整個行業，鼓動輿論，把女性電影捧上了天，連賺不賺錢都無所謂了，想到這裏，我不禁有些淚目，這真的是情懷第一，現實第二。

結果呢，就是把最優質的基本盤幹崩了。

平心而論，《哪吒2》算是佳作，但離頂級佳作還有距離，就算如此，也沒攔住人們衝進電影院，因為大家太渴了，渴望一部正常的電影，不打拳，不上價值，劇情可圈可點，製作用料也用心，大家想要的並不是米其林大餐，而是味道不錯環境優雅的家常菜館，男女不分，老少咸宜，吃了都開心。

再從敍事上説，《哪吒2》被女權詬病不再反父權，但哪吒形象從來都是反封建父權，而不是今天那種生物爹生理父權。這些年，父權這個概念都被玩壞了，恨爹文化在互聯網被擴大化，好像只要是個父親，就是酗酒鬧事、怙惡不悛，拋妻棄子，人渣中的人渣。生物爹的確是被嫌棄了，但是換個皮膚霸道總裁式的滅霸爹和金主爹，卻是人人掙搶的對象。

人們是有逆反心理的，男性被打上爹味，那我乾脆就真的當爹，胖東來禁止員工收受彩禮，這種爹味越來越被大家喜歡，爹味竟然迎來了正名時刻。

《哪吒2》盛名之下，難免成為集火對象，被評價男寶電影，老登電影，超雄電影。正如大家所説的，當集美們説一部電影辱女的時候，那就是找不到其他明顯黑點了。

這些年，辱女都快成為遊戲界和電影界的最高獎章了，而那些好評如潮的女性電影，往往票房撲街。

女性電影常常是與家庭決裂，與男性決裂，與社會決裂，與天地決裂。與這種苦大仇深不同，《哪吒2》迴歸了家庭，演繹了親情。

父親角色，是社會存在的根基，他要引導這個社會往什麼方向走，戰爭了他要衝出去保家衞國，風雨飄搖時他要撐起大廈。在沒有父親的年代，我們也曾動盪，迷茫，失去信仰，但隨着我們重新找回父親，神州大地的人們重新擁有了自信，甚至有了再次敢與藍星霸主掰腕的勇氣。

而母親懷抱滿身是刺的哪吒，許多人看到這一幕，會飽噙熱淚。其實，在成長路上，縱然很多母親對世情的瞭解，連一知半解也達不到，但她的温柔善良，讓你擁有一個恣意爛漫的童年，即便你後來慢慢變得扭曲，變成一副歪瓜裂棗的模樣，卻也有撫平心底傷痕的力量。

喊打喊殺，虛空索敵，把世上一切當成鬥爭對象，只會迎來自戕，受傷的還是自己。驀然回首，有些答案還需要在歷史裏尋找，影影綽綽中，有些東西正如山呼海嘯般歸來。希望從《哪吒2》開始，中國電影能有新的展望。