領完盒飯就變百億女主，她好冤_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

沒有一部電影能讓所有人滿意，但《哪吒之魔童鬧海》至少在努力讓最少的人不滿意。

“反父權”是哪吒這個ip歷來最為人樂道的標籤。

《魔童降世》爆改了這一敍事，為哪吒以命換命的李靖，從史上最招人恨的爹搖身一變為慈父，也因此惹來不少非議。

《魔童鬧海》顯然在思路上有改進，祭天劇本交給了哪吒媽媽殷夫人。

歌頌父愛爭議大，歌頌母愛總歸天經地義了吧？

但還是有不少觀眾對她的退場扼腕乃至不平。

難得有一版不那麼（封建式）賢妻良母、有性格、有弧光的殷夫人，卻依舊要靠自我犧牲為主角讓位，未免可惜。

既然大家都沒看夠，那這篇就專門來寫殷夫人。

且不限於《魔童》版，不妨捋一捋各個版本，探討下：

我們到底想要一個怎樣的殷夫人？

《封神演義》成書於明代，故事卻是先秦背景，於是你不難在其中看到一種矛盾感——

那個時代崇拜母系神女媧，男尊女卑思維尚在萌芽，離綱常禮教的誕生更還有幾百年，因此兩性相對平等。

舉一個最直接的例子：商朝婦女不光能擔任祭司、將軍等要職，死後甚至能被單獨祭拜，而這在幾千年後聽來仍是件稀罕事。

商朝的女將軍婦好，《封神2》中的鄧嬋玉參考了她的形象

但殷夫人在原著中的形象，除了沒從夫姓，基本就是我們印象裏的封建社會婦女模板，有非常濃郁的儒家道德色彩。

與其説她是一個人物，倒不如説她只是個投胎中介。生哪吒、養哪吒、葬哪吒、建廟復活哪吒（並被李靖砸了），然後就躲起來等來日當神仙夫人了。

如果不是哪吒需要“懷身三年零六個月”的奇人異象，直接把她拿掉也未嘗不可。

比方經典的上美版《哪吒鬧海》，母親就只存在於台詞中，連哪吒重生都用不上她，筆墨比原著還節省。

或許因為殷夫人本身設定就單薄，這樣的處理不光對敍事影響不大，反倒讓父子矛盾更加凸顯了出來。

真正對殷夫人形象進行大刀闊斧地重塑，或者説乾脆把角色重寫了一遍的，是2001年TVB版的《封神榜》。

殷夫人不光獲得了“十娘”這個名字，還成為了足智多謀、能衝鋒陷陣的大將。

有賴於苑瓊丹的精湛演繹，殷夫人的女將軍設定被廣泛接受，也為《魔童》版打下了基礎。

這種改編和原著相距甚遠，但實質上卻比三從四德更符合時代背景。

實在地講，《魔童》版殷夫人確實是歷來版本里最有現代氣息的，她基本把殷十孃的先進經驗都吸收了，還額外修正了一些侷限之處。

比方説十娘有段非常感人的雨中教子戲，也被視作描繪“母性”的經典橋段。

但被暴揍的哪吒其實有一句非常硬氣的回懟——

沒錯，此前的確是十娘拿主意遺棄了年幼的哪吒，直到他長大才重新相認。

這本是她為了避免李靖弒子而想出的權宜之計，但若非她對丈夫太過軟弱順從，也犯不上對親生骨肉下此毒手。

而《魔童》最聰明的改動便是，把殷夫人的疏於管教，歸因到了職場女性平衡事業與家庭的困境，因為媽媽太優秀，所以分身乏術。

這麼一來，一個略帶陳腐氣息的故事，一下就能套進現代家庭框架了。

另外，殷十娘雖行勝於言，頗有大女主風範，但恰如前文提到的，她性格里有懦弱順從的一面，對丈夫死皮賴臉，對小三做小伏低，都是她做得出的事。

而《魔童》版更看得出她有主見、有立場，還有點執拗與狠勁兒。

比起殷十娘，這樣的個性也更貼合當下的大女主審美。

比起其他版本的刻板呈現甚或直接忽略，《魔童》對殷夫人的改編是很有技巧的。

恰如開頭所説，這種與現實接軌的人物塑造能“讓最少的人不滿意”。

殷夫人不再像一個封建時代的女性，她甚至也不太像一個婦好那樣的先秦女將，而是直接和現代女性產生了連結。

為兒喪命的安排雖稍顯刻意，但又實在天經地義，你能咋説？

對比之下，TVB的殷十娘雖口碑甚好，但她最後的歸宿是在封神中成為了牀頭婆婆，負責庇佑孕婦嬰兒。

原著的殷夫人並未參與冊封，只是自動成為了托塔天王之妻，算是向她借肚子的酬勞。然一代縱橫沙場的將帥最終變成專職保姆，聽起來卻比不受封還叫人彆扭。

《魔童》版殷夫人只要不沿襲這個設定，是沒啥大槽點的。

只是，我們仍可以追問：在封建受害者和超前獨立女性的兩極之間，殷夫人還有沒有別的可能？

前面也説了，哪吒這個ip歷來被視為中國的“俄狄浦斯神話”，藴含着反抗父權、重塑自我的價值。

而既把“父”視作反面典型，母性便值得更詳實具體的表達。

在我看來，TVB版《封神榜》對母子關係刻畫不夠深刻，十娘母愛氾濫，但因為被“封神”這個宏大敍事包裹，她時時在扮演替父權收編哪吒的角色；《魔童》版殷夫人一方面太現代了，一方面又很服務性，可這在根子上是矛盾的，她是獨立女性，但其犧牲又彷彿只是為了輔助男主成長、推動劇情發展。

在我們的童年記憶裏，其實不乏對殷夫人更獨特的表達。

新加坡製作的《蓮花童子哪吒》乘着千禧年的東風，滿是當時盛行的魔幻抽象氣息，至今還有許多名梗在坊間流傳。

但這一版對哪吒母子的刻畫真的讓我念念不忘，因為，它是少數用了大篇幅去描繪殷夫人與哪吒的羈絆，以至邊緣化了李靖的存在感的改編。

《蓮花童子哪吒》共二十集，而靈珠子投胎殷夫人腹中，是第九集才發生的事，前面全是在作前情鋪墊——

上仙靈珠子性情頑劣，女媧娘娘將他貶下凡歷練，囑託殷夫人照料他。

而大反派九尾狐後來又躲進有孕的殷夫人肚內，殺害了她的胎兒，令殷夫人危在旦夕。

靈珠子為救殷夫人性命，也為報她在人間庇護自己的恩德，這才決定留在她腹中，成為她的孩子。

以如此長的篇幅來講述這對母子的因緣，使得《蓮花童子哪吒》已不再是一個圍繞“父權”和“反父權”而展開的故事，它的核心就是母性。

於是，殷夫人也不再是一個投胎工具，也不是給哪吒、李靖這對冤家搭橋的中介，她與哪吒的緣分是自己努力得來的，完全是因為她個人的德行。

與此同時，李靖從主角被貶為了這段情分的闖入者。

這劇反抗父權的方式不是鄭重其事地批判，是直接無視、不屑。

《蓮花童子哪吒》另外一個亮點是，它描繪的殷夫人既不過分保守、也不過分前衞，她始終維持着古代女性相夫教子的大方向，唯獨在護子時迸發出激烈的反抗意識。

這不是最現代的思維，可卻很符合時代背景。

當李靖聽信讒言，想要打掉她腹中胎兒，殷夫人當場開除了李靖的父籍，把哪吒定義為了她自己的孩子。

然後，冒着大雨獨自逃離李家，發誓拼死也要生下他。

哪吒自裁後，她直斥李靖是個沒有親情的人，氣得這老登發瘋大鬧靈堂。

而當李靖冷靜下來，回過頭只看到殷夫人怨恨、冷冽、讓人不寒而慄的眼神。

最感人的，是後來她為復活哪吒所付出的努力。

想為兒子塑像立廟，工匠迫於李靖淫威，無人敢接這個單。

無妨，兒的血肉本就是為孃的所造，無非是再親手雕琢一次罷了。

李靖不依不饒，非要除掉哪吒的新肉身，她直接質問——

他是妖孽

那我是什麼？

你連我也一起殺了吧

最後，這版的殷夫人也為哪吒擋劍而死。

不同的是，恰好是母親的血喚醒了哪吒的肉身，給了他重新活過的機會。

哪吒兩度降世，都是由殷夫人的血肉所化，反倒李靖成了用來上户口的工具爹。連染色體都沒貢獻一條，更無人在乎他的意見。

當然，按當下的觀點，母親的身份亦是對女性的束縛，無法體現她們的絕對獨立。

可世上從來就沒什麼絕對獨立，人永遠是被各種身份捆綁的，問題僅在於，這些身份究竟是叫人盲目還是清醒。

你可以説殷夫人仍不是作為一個個體而存在，但請先考慮她所處的時代背景，並且捋清邏輯關係——

她並沒有因“母親”的身份而被綁架，正相反，在成為一個怪胎的媽媽後，殷夫人反而擁有了逃離家庭和夫權的勇氣。

在和哪吒一同被全世界唾棄、排斥時，殷夫人恰恰跳出了古代女性固有的位置，成為了隻身對抗世俗的勇士。

在對母子間情感的細膩描繪中，不光殷夫人的價值被確認了，她還和哪吒成為了一個反抗壓迫的共同體。她給予了哪吒生命，哪吒也給予了她覺醒。

既然我們都厭惡這個爹，那乾脆把高光都留給娘吧。

在這部説不上水平多高的魔改大作裏，我們反倒能看見一種動人的叛逆視角。

不知道從什麼時候起，我們對女性角色的評定標準變得極為單一。

對女性搞事業的追捧，對母職的牴觸，催化出了一批又一批趨同的人物，她們都有超越時代的獨立性，也都多少不夠自然。

但，像殷夫人這樣夾在一個亙古矛盾之間、被視為工具人的形象，最恰當的處理或許並非給她逆天改命，賦予她跳脱實際的先進性。

相反，你給予她足夠的重視，去將她的被動處境如實、細緻地呈現，她反而就凸顯出了個體性。

我心中完成度最高的哪吒ip，絕不會少了2003年的動畫《哪吒傳奇》。

是他，是他，是他，就是他，那部由央視出品、足有50多集的重工精品。

神奇的是，這樣一部子供向的作品，很多方面卻都堪稱冠絕業界，尤其人物塑造上，不論妲己、紂王這樣的經典人物，還是小龍女這種獨創角色，深度和內涵都是一絕。

經典的紂王與妲己自焚為朝歌陪葬畫面

而若一定要選一個私心最喜歡的殷夫人，我的選擇也會是《哪吒傳奇》版。

李靖是父權象徵，可他亦是父權的提線木偶，被君主操縱，被外人蠱惑，多數版本都呈現出一種又蠢又壞的觀感。

而《哪吒傳奇》版的殷夫人，同樣以慈母的面目示人，卻暗暗透出獨立性和生命力，有獨屬於女性的智慧，而她無疑就是平衡古代女性意識的一個範本。

她曾有幾度失去愛子哪吒，而每一次失去，也恰好標誌着她的一重覺醒。

第一回，她懷胎三年產下一顆肉球，李靖經申公豹教唆將肉球扔進河裏。

而殷夫人拖着剛生產完的身子跑出產房，直斥丈夫和國師，無論如何要找回孩子，這是她對壓迫者的第一次反抗。

圍困陳塘關時，她又扮演着一個沉默但有力的角色，一遍遍上前將和龍王對峙的哪吒拉回身邊。

她不願自己的孩子捲入這複雜的政治鬥爭，也是在用質樸的母愛抵抗宏大敍事，試圖讓所有人意識到他還只是個三歲幼童。

在局面已然不可收拾時，她心中只有絕對的信任——

我的孩子

媽媽知道

你是委屈的

第三次，哪吒相救姬發，李靖為了保全忠臣的聲譽將他收入塔內。

他口口聲聲説最愛哪吒，可嘴邊掛着的卻還是祖宗的名聲、全家的安全。

這時，是殷夫人冒着謀逆的罪名，偷偷放走了哪吒，讓他去做正義的事。

她跟哪吒説爸爸媽媽會照顧自己，但又豈能不知，這很可能就是永別？

在哪吒與姬發對抗石磯時，她和李靖正被押向炮烙柱。

而殷夫人眼神充滿堅定，是她在拯救人類，也是她定義了何為正義。

孩子

你的誓言是對天下人的

……

去做你認為正確的事吧

媽媽永遠為你而驕傲

最後一次，其實不算是她失去了哪吒，而是哪吒失去了她。

哪吒被拉入黑暗之谷，石磯娘娘即將吞噬他並借屍還魂，所有人都束手無策。

唯一一種可能，是有人能將光明帶給哪吒，將他拯救出來。

而這個象徵光明的人，自然還是殷夫人。

然後，她完成了對哪吒的最後一次託舉，對世人的最後一次救贖。

毫無懼色，獨自面對着黑暗中無數的妖魔鬼怪。

瞧，《哪吒傳奇》的改編完全是用巧勁兒化難題。

這版殷夫人從未真正掙脱時代背景對女性的束縛，始終是個平凡的婦人、母親，卻又在最有限的空間，實現着最崇高的理想。

在整個哪吒ip、封神宇宙的女性角色裏，她都算得上是功勳卓絕、人格魅力爆表的一位。她沒有時間對自己的弱勢地位自憐自艾，反倒一直在以母性的方式憐憫天下、護佑蒼生。哪吒的身體所向披靡，她的思想堅不可摧。

我忘不了小時候，當我看到這位弱女子選擇隻身面對大Boss時的震撼，時至今日，見過了那麼多英雄形象，我還是沒能找到能與之媲美的勇敢與強大。

哪吒象徵的是對既有秩序的摧毀，而殷夫人成為了重建道義的基石。

在這個史上“含女量”最低的春節檔裏，鄧嬋玉、黃蓉、殷夫人都被重新演繹，試圖為她們注入時代性，可比起這部20年前的少兒動畫，卻都顯得羸弱了。

她身體力行地證明，在父與子的敍事之外，原還有一種討論自由和主體性的可能。

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