“哪吒”爆火、《六姊妹》霸榜：年代劇是市場的“一體兩面”？_風聞

作者| 李尋歡

作者| 赤木瓶子

2025年春節檔，徹底被《哪吒2》點燃。

上映17天，票房超100億，預測總票房更是直衝160億+，大有挺近全球影史票房總榜top5的架勢。受《哪吒2》虹吸效應等多種因素影響，春節檔影片除《唐探1900》外，票房均不及市場預期。唯一能與其在聲勢上相抗衡的，是被稱為“國運級別”的deepseek。

劇集領域，也明顯受到了大爆特爆的《哪吒2》衝擊。微博等平台本就不多的熱搜位置，幾乎三分之一都被《哪吒2》所承包。隨着年後開工，觀眾所剩無幾的注意力，似乎也不再能分給劇集，《白色橄欖樹》《掌心》等多部具有大熱潛質的劇，未能釋放出太多水花。

但與此同時，《六姊妹》卻悄然霸榜。2月3日，這部由西嘻影業製作，央視一套黃金檔和騰訊視頻聯合播出的“老派”年代劇正式播出。

自該劇播出以來，便詮釋了何謂開播即爆、收視霸榜：據酷雲數據顯示，該劇打破酷雲近三年即時收視最高紀錄和單集平均收視歷史紀錄。據中國視聽大數據CVB顯示，該劇單日最高收視率4.7%，最高收視份額18%，持續刷新CVB黃金時段電視劇史冠紀錄。

該劇開播三日後，央視一套同時段收視率漲幅高達52%。從這一角度出發，可以説追更《六姊妹》，已然成為家庭觀眾每晚的固定儀式。

在貓眼、雲合、德塔文等劇集數據平台，《六姊妹》的熱度、景氣指數等排名第一。在騰訊視頻站內，《六姊妹》成為熱度最快破28000的年代劇。

一邊是神話IP的視覺狂歡，一邊是市井家庭的細碎日常，看似割裂的市場選擇背後，實則藏着觀眾對真實感與真誠感的永恆渴求。

對抗即時爽感，慢節奏也能登頂

在過去幾年，觀眾的口味已經被快節奏、強情緒的爽劇調教得越來越刁鑽，短劇的橫空出世，長劇短劇化的趨勢，更是讓“老派”劇集難以出頭。

作為一部羣像年代劇，《六姊妹》在市場中顯然不算是主流選手，它的敍事節奏相對緩慢，更注重細膩的生活描寫，按理説不該是容易“出圈”的作品，但它還是走紅了。至少從收視和口碑來看，它已經成為了2025年初國產劇市場的一匹黑馬。

在競爭白熱化、長劇短劇化的劇集市場中，在《哪吒2》與deepseek掀起的全民狂歡浪潮中，《六姊妹》是如何突出重圍的？

該劇改編自伊北的同名小説，以皖淮小城淮南為背景，講述了從20世紀六七十年代到21世紀初，一户普通何姓人家的六個女兒如何在時代的洪流中堅守自我，彼此扶持，共同成長的故事。

作為作協成員，豆瓣系改編富礦，伊北的小説多次被改編成劇集登上大熒幕，從周迅、黃磊主演的《小敏家》，到陳曉、童瑤主演的《小日子》，都是其代表作。但相比於這些前作，《六姊妹》的改編難度要更大。

在橫跨半個世紀的年代史裏，六個性格迥異的女性角色，每個人都有自己的成長線，這樣的羣像戲，最怕“喧賓奪主”或是“誰都不夠突出”，如何在劇集節奏上拿捏得當，是主創團隊面臨的最大挑戰。

但也正如去年騰訊視頻副總裁王娟在發佈會上喊出的“寧可冒險，不要無聊”，作為“煙火共賞，路過人間”板塊中的一員，《六姊妹》展現出了敢於冒險的擔當，也用實力成為了現實主義作品中的一股清流。

《六姊妹》有梅婷、鄔君梅、奚美娟這三位拿獎無數的視後、影后坐鎮，有吳倩、高露、李嘉琦等新生代實力演員加盟，還有劉鈞這位從《知否》裏走出的爸爸專業户，演員演技毋庸置疑。

具體到羣像上，大姐何家麗，是“傳統長女”的悲情化身，努力承擔起家庭的責任；二姐何家文，踏實堅韌，從不畏懼道路坎坷；三姐何家藝，愛折騰，爭強好勝，凡事不服輸；四姐何家歡，有敢為人先的勇氣，試圖在時代洪流中掌控自己的命運；五姐劉小玲，離經叛道，不按常理出牌；小妹何家喜，在愛裏長大而不自知，嬌寵任性。

在劇情推進上，《六姊妹》對“慢”到了近乎固執的地步。一集劇情，可能只展現何家麗河中撈鱉被舉報、何家文與陳衞國確定戀愛關係、何常勝英勇犧牲後工作名額的分配問題等重點事件。

但在這些家長裏短中，我們可以看到何家長輩重男輕女、“養兒防老”等執念，鄰里關係處理的艱難，六姊妹間“刀子嘴豆腐心”的互懟，妯娌之間互相攀比的微妙，以及六姊妹形象的生動。這種對中國式家庭的精彩刻畫和人物的成長，幾乎讓每個國人都可以感同身受。

因此，雖然何家的雞飛狗跳、雞毛蒜皮不少，但耐心打磨出的生活肌理一一呈現後，還是讓觀眾有了一股治癒感。

年年有爆劇，年代劇大有可為？

年代劇通過真實還原歷史背景，深入刻畫人物命運，能夠喚起觀眾對特定歷史時期的記憶和情感共鳴。同時，這類劇集也為觀眾提供了一個瞭解歷史、反思現實的平台，具有重要的社會價值。

但觀眾對年代劇的要求也在不斷提高。他們不僅希望看到真實的歷史再現，更期待在劇情和人物塑造上有新的突破，且對年代劇的要求，比對古偶等類型高出不止一籌。

因此，未來的年代劇在保持時代感的同時，需要在敍事手法上進行創新，在人物刻畫上更加細膩，更加貼近時代，以滿足觀眾日益多樣化的審美需求。

相比於《人世間》的史詩感、《父母愛情》的浪漫化，《六姊妹》選擇了一條更樸素的路徑：它不試圖總結一個時代，而是讓時代成為人物命運的註腳。不得不説，這是一個聰明的選擇。

可在復古感和服化道等層面，《六姊妹》多少有些力有不逮，絕大部分涉及時代感的畫面都表明它“太新了”。

《六姊妹》相比於過往的央視開年大劇，以及年代劇經典，如《金婚》《父母愛情》等，都有一定距離。它只能大致呈現出當年的社會面貌，而無法激活一代人刻在DNA裏的記憶，從而引起更大的情感共鳴。

梅婷、陸毅、李晨等40+演員在劇集前期演繹起年輕人時，也有一種明顯的違和感，更別提看着他們情情愛愛，很容易讓年輕觀眾誕生“真的是餓了”的感慨。

復古感的薄弱、年齡上的違和、對重男輕女觀念的呈現，是《六姊妹》招惹的最大非議。如“批了個年代劇的外殼，實際上還是偶像劇那一套”、“國劇什麼時候能不打壓女性啊”。從這一角度出發，《六姊妹》還有較大上升空間。

但時代感説起來就三個字，復刻起來可就難了。就算是大火的《人世間》，在播出時也有不少質疑。比如“置景太差了”“像舞台佈景搭出來的”“雷佳音怎麼能演這麼年輕的人”。

因為觀眾對年代劇的熱情，源自於對過去歲月的懷舊情結和對真實生活的共鳴，而觀眾對過去歲月的理解程度、認知程度又有所不同，很難完美復刻。

如果説前者或是主創團隊能力不足，或考慮觀眾口味故意設置，那演員年齡就不是製作層面的事了，而是一個結構性難題。

放眼整個內娛，有多少年輕演員，敢演年代劇，能演年代劇，且能演好年代劇呢？而要是年輕演員和中年演員由不同人飾演，又難免涉及到劇集長度、角色戲份、觀眾代入感等問題，所以，製作方的第一選擇，還是這些觀眾耳熟能詳的演員。

從年代劇觸及的人羣看，不同於大眾認知中的“年代劇只有中老年人才看”，優秀的年代劇所能觸及的人羣其實是全年齡段。

據愛奇藝數據研究中心公佈的數據顯示，《人世間》30歲以下年輕觀劇用户佔比為50.04%。佔比最高的也並非35歲以上人羣，而是25-30年齡段用户，佔比高達35.19%。

從年代劇數量看，每年有一定水花的年代劇劇集數量雖然比不上古偶，可也絕對稱得上是“年年有爆劇”。2022年有《人世間》，2024年有《南來北往》，今年則有《六姊妹》。從精品劇的數量、收視數據和類型總量與精品劇比例來看，2025年及之後幾年，年代劇仍然大有可為。

《哪吒2》的爆火與年代劇的穩健，看似是市場的兩極，實則是同一枚硬幣的兩面。

當技術狂飆的視覺奇觀滿足人們對“中國電影未來”的想象，那些紮根泥土的平凡敍事，也在默默打撈着被快時代衝散的“逝去的歲月”。

而真正的好故事，從來不怕沒有觀眾，它只需要一羣相信“生活本身就有史詩感”的創作者，並發現它、捕捉它，在熒幕上重現它。