劉詩詩演高智商犯罪？我不信_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

古裝懸疑，全員惡人，高智商對決。

本來是一部國產待爆劇。

但上線後，差評都齊刷刷指向了女主。

冤嗎？

嗯，説的就是——

掌心

劉詩詩+竇驍，熱度一直居高不下，隔幾天就會衝上熱搜。

但和大部分口碑兩極的作品類似，豆瓣一直沒有開分。

之前Sir的期待值來自於，拍過《唐朝詭事錄》的導演柏衫。

這回的《掌心》和《唐詭》，雖然不是同一個故事宇宙，卻使用了相似的文化背景，甚至接近的時代元素——

一個女皇在位，前朝禮（李）家與本朝伍（武）家，在朝堂爭權奪利的時代，主人公同樣有大理寺身份，故事也同樣以偵破命案展開。

但細看，不論是劇集的設計，還是故事的內核，又大不一樣。

追着看了十多集Sir才敢確定：

劉詩詩確實拖了後腿。

但《掌心》好像在玩一個很新的東西。

01

劉詩詩的演技還是進步了。

只是進步得……

不明顯。

就是那種你能看出來她在演什麼，但是又無法被她帶入戲。

這是她遭遇刺殺時的表情。

這是她被污衊下獄後表示冤屈的樣子。

這是她被挾持被威脅的樣子。

而這是她劫後餘生後的樣子。

這次她演的是一個歷經千帆，身世悲涼的“巫女”。

可看起來，依然像是那個上課愛走神的學生。

眉眼不能説一動不動。

但雙眼常常缺少聚焦，神態也過於平緩，好聽點叫符合角色心境，有着一直強大平淡如水的出離感。

難聽點就是依然端着。

當然，在劇中她也並非一直如此。

比較靈動的展現也有，如被包圍後的驚嚇，和在男主面前撒嬌俏皮。

但相對於她過往的角色。

《掌心》裏的劉詩詩，演法上沒有大的不同。

考慮到角色本身提供的發揮空間，這一回可能連進步都算不上。

也因此，當劇集破圈上熱搜，演員的不足被各種放大。

才連使用原音這種本該有的加分項，在評論區裏也遭到了不少網友的吐槽。

但拋開劉詩詩的演技。

《掌心》原本有爆款的條件嗎？

很抱歉，它也不太可能複製《唐詭》的成功。

02

劇情的設定其實就一句話：

古裝女子抱團復仇劇。

包含了各種流行元素：女性，權謀，懸疑，反轉，黨爭，爽劇……大致風格從第一集就可以歸納：

女主葉平安（劉詩詩 飾）是一個心理醫生，掌握了催眠和窺夢的技能，一開場就被很多民眾視作巫女驅趕，但也意外得到了一位路過官員的賞識，邀請她去看病解夢。

可沒曾想，她卻捲入了軍餉貪墨的案件，還成為了殺害這位官員的嫌疑犯。

也因此，葉平安結識了負責此案的大理寺官員元少城（竇驍 飾）。

同樣因為窺夢之術太出名，獄中的葉平安受到了女皇（陳瑾 飾）召見，葉平安與元少城兩人奉皇命在一天之內共同偵破此案。

到這裏，可以説還是破案劇的常規套路。

結果，在第一集結尾全部推翻——

從被邀請看病，到被抓下獄，再到被皇帝召見，最後參與軍餉案，原來都是葉平安精心設計好的局。

包括但不限於，下毒讓官員生病，設計與官員的偶遇，傳播巫女名聲，最後獲得查案資格……

背後，是一整個復仇女團：

葉平安，丹心，採蓮，顧二孃，霓裳。

她們都與一樁陳年舊案有關：十幾年前，通泉縣多名民女被當地權貴囚禁強姦拐賣，而負責調查的御史卻反被污衊，滿門抄斬，幕後真兇直指京城的大人物。

十多年後，葉平安要帶着案件的受害者，回到京城復仇。

軍餉案，就是葉平安以身入局，展開復仇計劃的第一步。

可以説，僅僅從前幾集看，《掌心》對得住它所宣傳的部分高能口碑——

人均八百個心眼子，劇情層層反轉再反轉。

劇中反派看起來毫不降智。

比如葉平安給官員看病，對方怕被窺破心事，拿着匕首準備隨時動手，但被葉平安言語間化解，就在觀眾以為沒事的時候，葉平安剛出門，官員派出的殺手就尾隨上門滅口。

尚書海宜平，前邊剛剛幫葉平安解圍，還因為葉平安診療妹妹的自閉症對她禮遇有加，但暗地裏也不忘用印記去試探葉平安的真實意圖，一發現不對，前邊二人相處得再和諧，他也暗地裏下令把葉平安處理掉。

‍更別説元少城一開始和葉平安的關係，也是有利則幫，有害則賣，毫不相欠。

嘴上的形容也是騙子，毒蛇。

開場案件裏的角色，狠起來都不拖泥帶水。

反轉設計也是儘可能做多做足，很多時候，不到案件結束，根本不敢説故事進展已經停止。

讓很多觀眾為此買賬：

案中案中案，局中局中局。

但《掌心》的問題，也出在這些地方。

過去説為了醋包餃子。

但這一回，《掌心》卻是為了醋，把餃子餡兒都快扔了。

03

雖然打着全女團復仇的旗號，案件受害者也大多是女性，但《掌心》本質上是一個性轉版的男頻式爽文。

它把男頻典型的爽點，都安排在了女性角色上——

開局卑微。

一路逆襲。

入主朝堂。

主角葉平安的設定一出場就是智勇雙全，以身入局的幕後操控者。

女團成員的能力也是各個拉滿——

丹心擅長偽裝，採蓮擅長馴獸，霓裳在青樓裏打探消息是一把好手。

也因此，在劇中主角團才可以挫敗那些身居高位，樹大根深的高官顯貴，一步步深入到當年案件的真相。

但如果稍微細究。

不論是葉平安，還是主角團的其他成員，大都是設定先行。

比如她們是如何學到的本領，如何聚到一起，相互之間又有怎樣的羈絆，《掌心》目前的展現都比較潦草，而劇中的呈現方式，明明是女性互助，卻有了一層“油膩感”。

葉平安拍丹心的屁股打趣。

丹心和葉平安同牀。

霓裳和葉平安的互動。

相比於傳統的姐妹情深，《掌心》裏的這些更像是姬情挑逗。

‍‍

而劇中的反轉，看似精彩。

但大部分細究，也都是“如轉”——

好的故事反轉是什麼？

意料之外，情理之中，是要鋪陳細節，寫草蛇灰線，增加台詞引申義，尤其是，做到呈現給觀眾的信息量，儘可能對等。

這樣才能在反轉刺激的同時，還能邏輯通順，意味深長。

但《掌心》的做法非常簡單粗暴。

舉個例子。

開場鄭元案件中，鄭元的下屬來給元少城報信，元少城在收到信，反覆跟對方確認沒有被跟蹤後，突然出其不意，一刀殺死來人。

這場戲展現元少城的陰鷙與野心，因為他隨後拿此人做了投靠boss的投名狀。

但。

後邊的反轉裏説，元少城是發現了有人在偷窺，所以他用帶血的匕首刻意演了一出殺人的戲，並沒有殺人。

看似是補全了元少城的正義和智慧人設。

但稍微細想一下，他之前並不知道會有人上門報信，他們説話時也沒有開窗，他又是如何發現有人在偷窺的？而那把按一下就會飆血的匕首他難道是時刻帶在身邊，隨時在準備演戲？

很難細想。

還有主角團們識破計謀的方式，大部分也是來自巧合。

比如葉平安發現刺客身份的方式，是躲起來聽殺手們背後議論。

比如葉平安被抓後傳遞出信息的方式，依然是其他人聽到了官差在背後的吐槽聲。

‍簡單的偷聽，就能獲得關鍵信息。

這種經不起推敲的設計，只能給觀眾帶來一些“爆米花式”的刺激。

而劇中的那些局中局、案中案，大都也是編劇站在上帝視角，在反轉發生後進行的賽後解説。

換句話説，《掌心》能帶給觀眾的爽感，不是主人公的成長變化，轉變的心路歷程，甚至不是復仇。

而是刺激本身。

一開場交代了時代背景，女皇登基在位，有清除弊案的野心，這才讓葉平安們決心抱團復仇。

劇集為此鋪墊了禮伍黨爭的大背景，塑造了杜梁這類中層官員，海宜平這種高級官僚，以及梅相這種朝中大佬。

相比於對主線元兇的復仇。

這些朝中巨擘所代表的當時巍峨參差的（男性）權力秩序，才是主角團復仇路上的最大阻力。

這也是《掌心》一開始範起得足夠高，足夠精彩的地方——

女性抱團復仇，不僅是女性反抗壓迫，更是弱者向強者揮刀。

但緊接着故事浮躁了起來：

元少城作為大理寺寺丞，在查案過程中，卻被户部郎中杜梁輕易綁架，拷打，險些喪命。

前腳剛被皇帝封掌心使的葉平安，後腳就因為嫌疑，可以被酷吏關進獄中酷刑折磨。

包括後邊的禮宗旭作為無官無權的閒散宗室，也可以對元少城這個大理寺少卿，打殺起來毫無顧忌。

這些為了激化矛盾衝突的設計，讓前邊用心構建的皇帝，朝堂，黨爭，外交，乃至正當的司法程序，看起來就像是開玩笑一般。

民不像民。

官不像官。

強者可以對弱者無限制凌辱，弱者要如主角團一樣靠開掛完成反殺。

可要知道，劇中女子抱團復仇的目的，是翻案。

但翻案本身最難的，不是找到元兇。

而是“名正言順”，是讓真兇“伏法”。

最明顯的對比案例就是，同樣是爽文的《琅琊榜》，為了翻案，給主角團開了多少金手指，花了多長的鋪墊，才最後換來了一句元兇梁帝當眾狡辯，讓他眾叛親離，無能狂怒。

但《掌心》卻在破壞這種儀式感。

讓位給了“反轉”，一切為了“刺激精彩”。

為此可以讓故事更慘烈，讓情節更狗血，編更大的局，死更多的人，都無所謂。

而這不僅弱化了女性抱團反抗的主題，更是削弱了為了復仇打造的悲情底色。

產生這種偏轉的原因，恰恰是因為《掌心》相對於女性元素，對節奏爽感過度追求。

強刺激，強反轉，而忽略掉了情緒鋪墊，故事邏輯，哪怕按《琅琊榜》的模式，都還處在前期開掛的階段。

這當然不能説不精彩，不好看。

但總歸是為了這些設計，拋棄了這個故事更有價值的元素。

所以Sir説《掌心》在玩的是一個很新的東西。

但，新在哪呢？

短劇。

一個設計最能體現——劇中常常會使用大量的BGM來推情緒。

主角團遇到危險的時候會用。

故事發生反轉的時候會用。

角色間產生衝突的時候會用。

男女主有拉扯的時候，繼續用。

這個做法就是創作者從近些年流行的無腦短劇中汲取的營養。

情節的力量，情感的分量不夠，就靠BGM，靠音量來湊。

似乎只要把情緒堆上去，觀眾自然就會被感染，從而忽略掉邏輯bug。

這就是這類創作上的一種投機和取巧———

不在乎創作本身，而是選擇無限迎合觀眾的感官刺激。

某種程度上説。

《掌心》和《唐詭》有相似的地方。

在宏大視角下，用案件，寫出真實的人物困境與感情連接。

比如《唐詭西行》裏的仵作案，驚悚的風格，曲折離奇的案件線索，但落到最底層，是丈夫對妻子的款款深情，是仵作對職業，對於工作原則的無上信仰。

直接戳中了不少觀眾。

但到了《掌心》，這種打動人的情感，被抽離為更抽象的階級差異，與更俗套的痛苦。

比如元少城與他出身的邙溝賤民羣體，對於身份被歧視的痛苦。

比如貫穿全劇的案件裏良家婦女被拐賣囚禁暴力侵害的事實。

同樣是困境。

但卻失去了真正能夠擊穿人心的地方。

這樣，哪怕它聲量再高，話題再爆，再有人為此追捧和喜歡。

在這種拍法下，也不過是創作者給觀眾上強度刺激出的多巴胺。

演員不是《掌心》的問題。

一味迎合觀眾的情緒，丟了作品本身的生命力。

恐怕才是在觀眾的心頭，竭澤而漁。

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