特效大片，錢都去哪了_風聞

作者|魏妮卡

編輯|李春暉

2025年春節檔，特效大片終於揚眉吐氣，特效問題卻依然懸而未決。

一邊是，《哪吒之魔童鬧海》背後138家外包公司“悲壯託舉”傳為佳話，羣眾激情熱議咱的特效水平和迪士尼差距不大；另一邊，第一部視聽語言頗受好評的《封神》系列，第二部卻在特效上栽了大跟頭，逼得官方出來聲明“殷郊法相不是4500元做的”。

都怪《封神第二部：戰火西岐》的“藍巨人”長得太離譜，外界對其特效成本的傳言也就越來越離譜。有網友表示，殷郊法相是自己以5000元外包價格製作——另返點500元。這話實在太符合直觀感受也太有細節了，立刻廣為傳播。《封神第二部：戰火西岐》視效管理公司魅思映像趕緊闢謠，並特意指出殷郊法相由國際知名公司Scanline VFX製作，其代表作有《星際穿越》《權力的遊戲》《海王》等。

一番公關之後，羣眾仍不買賬。也有人認為，殷郊特效不正好應驗了餃子、郭帆所説的，“國際一流團隊，可能會用三流的人來做中國的項目”。

**大概中國大片註定要走這樣一條曲折前進的路：先被外國人騙，再被自己人騙。**追趕好萊塢二十多載，國產大片水平是上去了，但在製作成本上仍然不清不楚。既然沒有像好萊塢一樣公開透明的系統、一目瞭然的費用，自然是難逃各種聲音的質疑。

一部中國大片的特效成本到底多少，彷彿是一個藏在黑匣子裏的話題。咱們普通觀眾看不透、道不明，而圈內人又總是看破不説破、諱莫如深。

不差技術，差什麼？

“我們現在跟好萊塢相比，差的不是技術。”當硬糖君詢問四位視效製作從業者，他們給出一致的回答。

在從業者小蘭看來，從《流浪地球2》到《哪吒2》的成功，已經證明了國內有做好一流視效的能力。這些年，國內很多視效公司都困於“外包身份”。在勞動密集型的視效行業裏扮演着廉價勞動力的角色，主要靠接技術要求不高的活兒賺錢，並不太重視研發。

餃子、郭帆的出現，直接刺激了整個視效行業的進步。因為他們對“外包公司”提出了更高的技術要求，倒逼着大家去想辦法進步。全世界後期製作都在使用相同的軟件，技術有差距的原因在於頂級視效公司會開發插件、腳本、工具，形成自己的獨家優勢，從而實現更逼真、高級的視效。

《哪吒2》紀錄片《不破不立》裏，餃子召集全國各地人才來到成都，提出了一個又一個看似不可能完成的S級特效任務，逼着大家去“死磕”。比如，海妖千軍萬馬的場景必須戴鎖鏈打仗，並要求鎖鏈擺動自然、亂中有序且有美感。最後是研發出了鐵鏈生成工具，實現了技術上的進步。

“我們不缺人才與研發技術的熱情，缺的是有審美的領導者。”小蘭總結道。領導者提出的審美需求，決定了大家努力的方向，如果方向不對，一切都白搭。

《封神第二部：戰火西岐》的殷郊法相，最初在末那的概念設計方案上，呈現出半透明狀態，其實是具有美感的。但在實際操作中卻很難“還原”圖紙效果，這時候就應該有一個話事者提出審美質疑，不能容許團隊最終交出這樣一個作品。

《749局》的情況也是類似。陸川因票房不佳而質疑觀眾審美，實際問題出在他自己的審美上。

王俊凱所飾演的馬山，長翅膀與飛翔戰鬥的特效場景均有些滑稽，讓觀眾一秒出戏，還何來理解劇情一説？最後馬山飛躍祖國山河，意在表達他自由了，但整個特效呈現如同低齡動畫引人發笑。

“除了缺審美，還有缺好故事。”從業者小潔認為，《深海》算是一流製作水平的動畫，但它的故事表達方式限制了其受眾範圍。追光動畫也存在同樣的問題，製作水平發揮穩定，但講故事的問題層出不窮。無論是《封神》還是《白蛇》系列，均被困在5億票房的魔咒內。只有《長安三萬裏》獨闢蹊徑開創了“吟詩”敍事法，創造了高票房的奇蹟。

而歸根結底，視效行業最缺的還是“穩定的產業支持”。電影業好不容易培養出的視效人才，幾乎都被高薪挖去了遊戲業。眼下看着《哪吒2》爆紅，很多心懷動畫夢的網友表示想入行，紛紛被從業者勸退“能去遊戲就別來影視”。

遊戲行業比影視行業有錢、穩定且健康。小蘭向硬糖君透露，約在2018年左右，成都遊戲行業的工資約是動畫行業的兩倍。很多動畫人拿着七八千的工資，加着比遊戲行業還多的班兒。一個《哪吒2》餵飽了可可豆，但餵飽不了整個行業。

缺失的大片流程管理

電影業不穩定、不健康，一大原因就是始終沒能形成有效的工業化流程管理，很容易陷入“導演一言堂”的境地，這也是金融資本帶給電影圈的後遺症。當年金融資本湧入電影圈，拿錢砸了一堆導演，只要押中一個，就能憑藉巨大噱頭在股票市場呼風喚雨。

曾經叱吒風雲的北京文化便是如此。2015年起，北文不斷開出幾億的項目，給足了創作者話語權，吸引了一眾導演登門合作。北文也確實靠着押對吳京《戰狼2》、文牧野《我不是藥神》、郭帆《流浪地球》，一躍成為頂級電影公司。

但隨着2021年財務造假被立案調查，圈內外才瞬間明白北文的“豪氣”背後盡是不正當交易。北文的電影帝國大廈瞬間傾倒，2022年財報披露，北文深陷多起財務糾紛，涉及吳京、陳思誠、徐崢、甯浩、鄧超等大導公司。

“名存實亡”的北文遺留項目主導權自然是落到導演本人手上，每個項目都有每個項目的命。《749局》全靠陸川自籌資金，他“下海”拍廣告、上綜藝、拍劇集賺錢做完片子。烏爾善的《封神》則比較幸運，還有資本感興趣。

從《封神》第一部與第二部的出品與發行名單看，除了北文和烏爾善自己公司長生天影業外，其他參與方都進行了“大換血”。而且主出品與主發行從貓眼換成了其“友商”阿里影業。可見烏爾善本人的話語權還是相當大，才能把第一部的功臣都換掉了。

**當下輿論習慣神化導演、妖魔化資方，但很多時候，電影圈的資方才是被牽着鼻子走的那個。**金融資本雖然已從電影圈退潮，但他們砸錢捧出了一眾票房大導。現在電影圈基本是圍着這些大户導演轉，頭部公司都是大户導演項目的接盤俠。

對比之下，光線傳媒歷來的作風都是花小錢辦大事，“摳門”美名廣傳天下。張藝謀導演來光線拍片，也是以極低成本在創作。同為張藝謀導演作品，光線製作的《狙擊手》《第二十條》相比歡喜製作的《滿江紅》，成本要低得多。

從業者根據畫面呈現估算，《哪吒》第一部成本約在1億左右，第二部的製作成本也僅為3億多。相比市面上的大片，《哪吒》成本算不上昂貴，卻實現了昂貴的效果，不亞於一流科幻片。

從《不破不立》紀錄片來看，可可豆的製片陳暢江一直在敦促項目進度，試圖勸導演餃子放下一些創作執念。比如，放棄海妖大戰的鎖鏈。雖然最終經過與上級製片的討論，大家尊重了餃子的創作理念，但在推動整個流程上，製片發揮着至關重要的約束作用。

曾在影視公司工作過的硬糖君想説，80%的影視創作者都是拖延症，如果沒有時間與金錢的約束，他們可能會陷入無限制的修改中，永無止境地創作下去。deadline（最後期限）是影視圈的第一生產力。健康的管理體系裏，導演、製片與資方形成一種制衡關係，不是誰要干預誰的創作，而是相互制衡形成一個向前進的合力。

中式大片會走向何方？

《哪吒2》讓光線淨賺30億+的時候，春節檔同期大片《封神第二部：戰火西岐》《蛟龍行動》《射鵰英雄傳：俠之大者》預估最終虧損近20億。

博納老闆於冬説好《蛟龍行動》不撤檔，但最終還是於2月14日宣佈撤檔。《蛟龍行動》的問題不在於特效沒做好，也並非故事沒講好，而是類型已經過時。主旋律大片已經進入市場低谷期，《蛟龍行動》從內容到宣發都沒有及時做出調整。

縱觀其後的待映大片，同類型戰爭題材還剩《志願軍》第三部、《731》。管虎的《東極島》涉及二戰時期，但並非正統主旋律故事，講述的是中國漁民營救被日軍囚禁的外國戰俘的故事，是方勵所拍紀錄片《里斯本丸沉沒》的電影版。

《東極島》可能是主旋律類型的一個拓展方向，傳統的主旋律戰爭片暫且過時，但激發羣眾的民族自豪感、認同感這件事本身永不過時。畢竟春節檔的兩個贏家都吃上了“愛國飯”。陳思誠通過《唐探1900》講述華人在美的屈辱史，餃子通過《哪吒2》也實現了戲裏戲外的諸多隱喻。

東方大片的前路也不明朗。徐克沒能通過新片盤活“金庸IP”，順便也再唱衰了一輪武俠片。市面上武俠片存貨還有漫改大IP《鏢人》，主演集結了老中青三代“武生”——包括吳京、謝霆鋒、李連杰、於適等。

《封神》第二部消耗殆盡了第一部的期待值，第三部的票房前景堪憂。同為玄幻類型的《刺殺小説家2》倒是因禍得福，因為有網友將第一部裏的“赤發鬼”與“殷郊法相”對比，重新肯定了路陽的審美。而且路陽花的錢，還比烏爾善少很多。

奈何烏爾善就是更受資方青睞。烏爾善在《封神第二部》製作期間，還同時做了《異人之下》電影版的後期，並開始了《鄭和下西洋》的前期籌備。據業內可靠消息稱，《鄭和下西洋》的投資逼近一部《封神》體量。

破百億的《哪吒2》賺的錢，可能不如烏導管理的錢多。咱就是説，與其被大導牽着鼻子走，為什麼不像光線一樣投小錢、廣撒網，去押寶十個新導演，多培養出幾個餃子？

如今來看，光線的“摳門製作”隱藏的是大智慧。這些年，光線影業通過彩條屋投資了21家動畫公司，上映的主出品動畫超過16部。

期間自然也有不少項目黃了。比如《小倩》導演毛啓超2019年前做的項目《鳳凰》，便沒了音訊。

也有不少項目讓光線賠了。比如，不思凡的三部片《大護法》《大雨》《妙先生》。其中《深海》可能是賠最大的，導演田曉鵬透露電影製作經費3億，加上宣發成本，票房9億沒能讓電影回本。

但整個光線體系動畫的“彎路”，最終都助力了自身的進步。《哪吒2》製作遇到困難的時候，光線投資的21家動畫才是託舉的關鍵。田曉鵬導演將7年踩坑研發出的技術都共享了出來。

大片的投資策略應該是怎樣的，咱也想象不出幾億的錢到底怎麼花。於是硬糖君求教了最近爆火的玄學軟件Deepseek。它頭頭是道地總結了投一部大片是賭場效應、投五部小片是風險對沖。而拍大片的第一條，就是要綁定頭部導演——比如烏爾善。