懟天懟地的「哪吒2」，唯獨沒反叛的是什麼_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

《哪吒2》即將登陸香港院線。

第一位現身的粉絲，是星爺。

連發十遍“我要看哪吒2”。

聯動上了。

記得評價周星馳的電影有一句話：

“他諷刺了所有，唯獨沒有諷刺愛情。”

那麼《哪吒》系列，在一片沸騰的燃之中，借用同樣的句式，也能快速找到它最堅定的內核——

《哪吒2》在對一切祛魅的時候，唯獨沒有祛魅的是什麼？

當然了，不是愛情。（嗑藕餅的你們先閃開）

對於這部不斷頂破天花板的國產動畫，Sir已經寫了不止一篇。

今天這篇交給一位很久沒動筆的老朋友。

看完《哪吒2》，他有些不一樣的話要説。

文| 黑羊

Sir電影獨家專稿 未經許可不得轉載

為什麼《哪吒2》爆火了？

特效突出，故事完整，畫風喜人（尤其敖光、敖閏，顏控狂喜），以及春節檔同行的襯托……

都有道理。

《哪吒2》的確是製作一流的國產動畫。

但電影能成為現象級，就已經不僅取決於製作本身，而是超越文本，與社會情緒的強烈共鳴。

今天我更想來聊一聊——

《哪吒2》在製作之外，助燃劑是什麼。

01

大祛魅

星爺要看《哪吒2》，一點也不意外。

他自己就熱衷於西遊題材的神話新編。

《哪吒2》也有明顯致敬星爺的彩蛋。

《哪吒2》，一個重要的標籤同樣是喜劇。

喜劇風格，不僅是為了滿足少兒趣味和春節的閤家歡需求。

更重要，與作品的表達式一致的。

就如星爺的無厘頭喜劇。

在看似潑皮無賴中，隱含着態度——

解構、無厘頭、反權威。

比如《大話西遊》，將傳統神話裏佔據道義制高點、慈悲為懷的唐僧，塑造成嘰嘰歪歪的説教者。

如果説神話自帶某種超越性。

那麼《哪吒2》，便是一場對神性徹徹底底的祛魅。

79版《哪吒》，剔骨還肉後的哪吒，被太乙真人以藕賦予新的肉身。

他端坐在荷花中間，姿態不斷變化，如同佛像一般莊嚴。

畫面悽美而神聖。

而到了《哪吒2》。

畫風就可以説十分接地（腳）氣。

來幫忙的百姓們一邊製作藕粉，一邊擤鼻涕、摳jio。

對。

重塑肉身的不是藕節，而是藕粉。

荷花池前百姓聚集，不像是仙家禁地，倒像是老壇酸菜的小作坊加工現場。

更不要説，哪吒往無量仙翁的甘露池裏撒尿的情節。

俗？

其實還好啦。

你看周星馳電影裏，文章大跳豔舞，吳孟達還有那“三秒鐘的寒顫”。

“俗氣”，恰恰就是對仙氣的祛魅。

但《哪吒2》對神話最大的祛魅還不止於此。

它要説——

上層的仙界不但沒有神性，甚至還是世俗的極端放大版。

修仙，比十年寒窗還卷。

仙班，也有一個蘿蔔一個坑的編制。

仙人也不見得有多少德性，都在忙着權鬥和爾虞我詐，動不動就讓生靈塗炭。

由此，《哪吒2》切中了大眾長久以來隱秘的心態——

保守與激進的來回互博。

一方面。

它説好中國故事，弘揚國風，點亮像哪吒、李靖這樣深入人心的傳統形象。

另一方面。

它又説出了人們內心中，更難以袒露的，對傳統的逆反。

為什麼仙界裏有壞人？為什麼仙界在製造不公？為什麼修道上千年卻沒結出正果？

似乎故事不需要解釋太多，就自動接通了我們的某種集體無意識。

即。

一個越是長久持續的秩序，就越積重難返，越腐朽墮落，越容易形成固化的利益集團。

這個時候，就需要一股憤怒的力量滌盪舊的勢力，在烈火中新生。

無論是“楚人一炬”也好。

“星星之火”也好。

還是魔童哪吒的燃也好。

02

大遊行

在消解一切，祛魅一切之後。

《哪吒2》沒有祛魅的是什麼？

回到這個問題上來，我們一眼看到的，就是“燃”。

但更早説出“我命由我不由天”的，其實不是哪吒。

可能大家都忘了。

是李連杰主演的《太極張三丰》中，反派角色董天寶。

這句話當時，並沒有今天的正能量，而是充滿了逆天而行的邪性。

為什麼？

過去在大家看來，天是天意、天理。

是某種值得遵守的價值典範。

而今年呢？

哪吒的格言“小爺是魔，那又如何”或許可以轉換為今天網絡上年輕人的口頭禪。

——那咋了？！

權威是虛偽的。

不同的身份和階層是沒有對話空間的。

長久以來被灌輸的觀念是屁股歪的，需要重新“對賬”。

△ 小紅書國外難民和國內網友的對賬

大家拒絕規訓。

無論是説大道理的“聖母婊”，還是動輒以過來人身份傳授經驗的“爹味”。

在現實與理念的巨大斷層中，找不到一個可以停泊的價值的港灣，也找不到一條過去的路徑可以依賴。

成功學敍事失效了。

付出就有回報？

財富都源自勤勞？

愛情神話失效了。

婚姻就是幸福的終點？

戀愛值得全身心託付？

“包青天”式的權威也在時效。

老天就一定有眼？

遲來的正義還算正義？

所以流行起來的黑化復仇，以牙還牙。

如果説，所謂的秩序只剩下了鎖鏈。

那麼呼喚的，就只有血與火。

如果換一下皮。

你會發現《哪吒2》的故事還是相當大膽，在看片中，我一度想起了2019年的那部反叛超英片《小丑》。

都是因為“醜”，受到歧視、侮辱。

佔據社會主流的權威，都是虛偽、自私的，都該被消滅。

最後大牢被打破。

“妖獸”們蜂擁而出，宛如解放了巴士底獄。

這種呼應是一種巧合，也映射出全球性的癥結——

年輕人在經歷失落和虛無。

而社會結構性的不公在加劇和固化。

《小丑》的爆火，是新世代“覺醒文化”的一個象徵。

但這畢竟是個純粹的黑色電影，打破秩序，釋放狂徒，然後呢？不管，反正小丑要召喚的就是混亂失序，是反社會的報復。

《哪吒2》當然不可能將故事説得這麼過火。

它在一個正確積極的主題下。

仍然無形中，解開了社會的壓力閥，釋放着一股蠢蠢欲動的無名火。

所以。

在對一切祛魅後。

電影唯一不能祛魅的，就是破壞。

併為這種破壞進行神話的賦魅，相信這是——創造性破壞。

魯迅或許會問“娜拉出走後會如何”。

尼采或許會説“屠龍少年，也會成為惡龍”。

謹小慎微者或許會擔心，砸碎了舊的，能否建立起新的秩序。

但。

當憤怒者認為枷鎖無處不在，一切都需要重新洗牌的時候，他已經顧不上這麼多。

舊的神話已死。

新的神話是——

別管那麼多幹嘛？先砸了再説。

砸了這破天，自有另一番朗朗乾坤。

憤怒，或許是虛無者的最後一根稻草。

當一切都失效後。

他無法相信，憤怒也是無效的。

當然。

你可以説我過於苛責了，把魯迅、尼采這樣的思想者搬出來。

片中的哪吒是誰？

是一個才三歲的小孩，他哪考慮得了這麼多，他的是非善惡觀樸素直接，比如“誰對我父母不好我就報復誰”。

不可否認，哪吒稚嫩的行動邏輯，在故事裏是成立的。

但這也説出燃的另一面。

我們呼喚的燃，需要是不顧一切、不計代價的。

像少年般純潔。

甚至像孩童般執拗。

一旦更現實、更周全、更瞻前顧後地考慮問題，我們就像是在社會中沾染了過多泥濘的人，很難“燃”起來了。

或者説。

成人的燃，是要接受自我的侷限性。

因而也必須準備好，向着黑暗點燃最後的光，向着死去活出一次人樣。

就像《功夫》中。

毫無武功修為的阿星，在最後抉擇中，給了火雲邪神一棍。

這當然無法傷到他的皮毛。

甚至頭被一拳打扁後，他依然那拿起小木棍，徒勞地砸向火雲邪神。

他意念最強的時候。

恰恰是他實力最弱、最沒有希望的時候。

燃，不是因為有用。

而是因為沒用，所以才要燃。

但今天。

大眾要尋找到與其説是阿星這樣，堅守善良，不忘初心，幸福就會出現的故事。

不如説大家要找一個新的“全村的希望”。

敖丙的萬龍甲，是集體龍族聚於一身的希望，硬剛天雷。

海底妖獸們，在天元鼎中和哪吒一起推動定海神針，是草根微命，但也要貢獻自己一份力。

而電影外呢？

是《哪吒》粉絲，和更多的普通大眾，為了這個國產動畫的頭號種子，在全球票房榜上不斷拾階登神。

每個人用自己的一張電影票，用N刷，共同推動新的歷史進程。

在參與這個進程中，重塑自我身份的認同。

這不正合了《哪吒》故事的主線——

肉身的再造，自我的新生。

過去，肉身是被父母賦予的，是被蓮藕賦予的，是被法術賦予的。

而現在的哪吒。

是在撕心裂肺的怒吼中，掙脱穿心咒，撕裂肉體。

這是新一代的宣言——

我的意志，塑造我自己。

加以焚燒的烈火。

鑄以融化的鎖鏈。

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