贏學家説哪吒2也是主旋律電影，到底什麼才是主旋律？_風聞
专注教育木暖月-影评人-花落无心惊飞鸟57分钟前
在哪吒2票房狂飆以後，網上出現了一種觀點，説這也是主旋律電影。
這個論調充分説明了贏學的一個基本特徵：誰贏，他們就幫誰。
什麼是贏學呢？
就是什麼都要贏，再換句話説，就是隻要贏了就是我的，所以我還是贏了。
因此，當哪吒2成為中國電影史上首部百億票房電影以後，某些贏學家就站出來宣稱這也是主旋律電影，所以主旋律電影又贏了。
而傳統最正宗的主旋律電影《蛟龍行動》票房失敗，某些贏學家馬上就劃清了界限，説這根本不是主旋律，是打着紅旗反紅旗……
你看，這就是典型的，什麼都要贏，誰贏，他們就站誰。
這就是典型的贏學家，標準是非可以特別靈活，但是最後一定得贏。
如果你還不懂，再舉兩個例子就明白了，老妖婆登島之前説要把她打下來，老妖婆登島之後説…..
還有2022年12月之前説必須要繼續封城，2022年12月之後説必須要解封……
總而言之，就是必須贏。堅決不承認失敗。不想贏就滾。
因此，現在出現哪吒2是主旋律電影這個説法，當然一點也不奇怪。
而且，他們還有論據呢，你看央視天天在報哪吒2的新聞啊，新華社、人民日報這些主流核心媒體也都有重磅報道啊
這還不夠主旋律？
當年《流浪地球》2部電影，央視等核心權威媒體也是這麼報道的啊。《流浪地球》是主旋律，哪吒2當然也是呀。
還有一些贏學家，説哪吒2處處都在諷刺美帝，什麼綠牌牌啊，什麼鶴童鹿童啊，什麼天元鼎符號啊……
都這麼諷刺美帝了，這還不夠主旋律？
話説到這個份兒上了，所以我們必須要從源頭説起，好好討論一下什麼是主旋律電影。
主旋律電影吧，説到根子上，其實是咱們國家文藝導向問題，説白了，就是文藝作品到底要起什麼作用？
1942年，在延安召開了文藝座談會，有一個重要講話，到今天，依然在影響我們國家文藝創作。尤其是官方層面的文藝創作，必須遵循這個講話精神。
反正這個指導原則呢，影響到今天，就是文藝作品創作，就必須要講政治，要講立場。
文藝創作可以多元化，但是到官方層面的導向性來説，就只能有一個立場，看看歷年五個一工程獎獲獎作品，大概就明白了。
什麼是主流價值觀呢？簡單來説就是愛國愛黨愛社會主義，集體主義，勤勞勇敢，反對腐朽墮落，反對享樂主義，反對黃賭毒等一切負能量。
所有能夠體現這個主流價值觀的，就是主旋律文藝作品。
主旋律影視劇，傳統上有三大類。
第一類，當然是重大革命歷史題材，是講述立國之本，主旋律裏面的主旋律，《開國大典》，《大決戰》，《建國大業》，《我和我的祖國》這些就是最典型的革命歷史題材。
第二類，是謳歌英雄模範的先進事蹟，讚頌他們的精神，號召人民羣眾學習。我們熟悉的《焦裕祿》、《離開雷鋒的日子》，以及最近那部《我本是高山》，就是最典型的英模題材。
這前兩類主旋律電影，特徵非常明顯。
第三類，範圍比較籠統，不過主題統一，就是突出一個歌頌功績，有正反兩面。正面的比如《山海情》，《縣委大院》，《警察榮譽》這種，主要是展現政府取得的成績，或者反映如何為人民服務，體現一個為國為民；反面的就是各種反腐題材，這也是老百姓比較喜聞樂見的特有題材，比如2000年特別火的電影《生死抉擇》，前兩年很火的《人民的名義》，去年爆火的電視劇《狂飆》…
這是從類別上劃分。
然後從時代發展上來説，主旋律影視又根據時代不同，有一定創新。特別是最近10年來，引入了一些商業大片模式來拍主旋律影視，試圖給主旋律電影注入新的元素，來吸引觀眾。
為什麼會有創新？因為時代畢竟在發展。傳統主旋律影視劇，主角太偉光正，發展到極致，就是文革8部樣板戲。
當然即使不是樣本戲，回過頭來看5、60年代那些老電影，故事情節太老套了，充滿了説教味道，謳歌英模事蹟過於高大上，有時候甚至過於忍辱負重，簡直充滿了聖人光環……
因此這種主旋律電影太想教育觀眾，結果觀眾就越來越不喜歡看。典型代表就是上面提到的《我本是高山》這種，説實話，除了黨員集體學習，普通觀眾根本就沒興趣。
所以，就必須要引入市場化大片模式，讓電影首先變得有可看性，有娛樂性，有曲折故事，有爆炸特效，有大場面，讓主旋律影視也能好看，才能吸引觀眾。
特別是引入95年引進好萊塢大片，02年《英雄》開啓市場化，香港電影人北上以後，主旋律電影也開始引入以博納為代表的民營資本，於是有了創新。代表作就是香港導演拍的主旋律影視。
總而言之，這些年來，所有票房大賣的主旋律電影，都是創新之後的主旋律。
徐克、林超賢等人拍的《長津湖》就是典型代表，屬於上面提到的第一類，重大革命歷史題材。
劉偉強拍的《中國機長》、《中國醫生》屬於上面提到的第二類，英雄模範題材，陳可辛導演的《女排》也屬於這個大類。
至於林超賢拍的《湄公河行動》和《紅海行動》屬於前面提到的第三類主旋律電影，歌頌功績類，塑造厲害了我的國這種愛國自豪感。《戰狼2》和《流浪地球》也可以歸入這一類。
非要説的話，可能《流浪地球》系列略微有點牽強，它畢竟是科幻電影，超出了上面提到的主旋律所有類型。但是《流浪地球》的內核，也還是家國情懷，還是集體主義至上，就是這種中國敍事，也具有了主旋律電影內涵。
好，通過上述分析，相信大家可以搞清楚主旋律電影基本含義。
如果你還不清楚，那我們再以大家耳熟能詳的其它非主旋律電影作文對比，看看它們到底有哪些不同。
既然主旋律電影就是要有歌頌，有教化意義，那麼純娛樂電影就自然不是主旋律。因此，大多數喜劇片就都不是主旋律。周星馳電影，你絕對不可能把它當成主旋律。
因為，首先它的主題就是要給觀眾娛樂，其次，如果周星馳有所追求，想要在電影裏面表達一些深刻東西，比如《大話西遊》這種，它也不具有主旋律電影那種教化意義，也從來沒有想歌頌什麼東西。
當然，成龍大多數電影也是如此。因為成龍電影首先也是動作片，也是娛樂為先。
但成龍電影，也有一些偏文藝，甚至是歌頌親情的，比如《龍的心》，講述兄弟情深，講述人間真情。
但這個也當然不能算主旋律電影啊。
類似的，港片其它偏文藝的，比如《歲月神偷》，《天水圍的日與夜》這些，都不同於港片娛樂模式，都是講述人間真情，但它們所表達的東西，首先就不是主旋律電影那種主題先行，命題作文。
就好比港片也有很多人物傳記片，像《跛豪》這種，同樣是拍人物，但出發點根本不是為了讓你要去學習他，而是展現特定時代社會風情
因此，關鍵就是立場，出發點在哪裏。
任何文藝作品，首先創作它的目的是什麼？是為了起到一個什麼作用？還是為了想表達點什麼東西？
當然，有時候為了表達點東西和文藝作品起到什麼教化作用，可以兼而有之。但關鍵是，誰排在第一位？
周星馳拍《大話西遊》，肯定想表達點什麼東西，但首先它是要娛樂你。
如果説香港電影人的作品還不夠。那再來看看張藝謀。他拍的《一個也不能少》是典型的主旋律題材，他拍的《活着》則是截然相反。
那麼對比一下，就很明顯可以看出，《哪吒2》不符合主旋律電影的基本內涵，也不具有主旋律電影的基本特徵。
主旋律電影核心價值觀是愛國愛國愛社會主義，集體主義，哪吒2部電影恰恰是個人主義，尤其它還有一個反權威的內核。
更不用説，《哪吒》系列電影有大量篇幅的搞笑情節。這就不夠主旋律。因為主旋律電影不能那麼搞笑，要稍微嚴肅一點。
不過哪吒2部電影，有一點和主流價值觀非常契合，那就是謳歌家庭，讚頌父母對子女那種深沉的愛，這一點，和主流價值觀完美對應。
但上面提到的港片也有很多謳歌人間真情，也符合主旋律價值觀，然而它們並不是主旋律電影。
要搞清楚一點，不是所有符合主旋律價值觀的電影，都是主旋律電影。
就好比説，前兩天開的民營企業家座談會，要大力扶持民營企業，發展經濟，這一點大家目標都一致，就是要搞好經濟啊，讓國家越來越強大啊。
但民營企業，從根本上來説，它就不是國企啊，對吧？