贏學家説哪吒2也是主旋律電影,到底什麼才是主旋律?_風聞
专注教育木暖月-影评人-花落无心惊飞鸟57分钟前
在哪吒2票房狂飆以後,網上出現了一種觀點,説這也是主旋律電影。
這個論調充分説明了贏學的一個基本特徵:誰贏,他們就幫誰。
什麼是贏學呢?
就是什麼都要贏,再換句話説,就是隻要贏了就是我的,所以我還是贏了。
因此,當哪吒2成為中國電影史上首部百億票房電影以後,某些贏學家就站出來宣稱這也是主旋律電影,所以主旋律電影又贏了。
而傳統最正宗的主旋律電影《蛟龍行動》票房失敗,某些贏學家馬上就劃清了界限,説這根本不是主旋律,是打着紅旗反紅旗……
你看,這就是典型的,什麼都要贏,誰贏,他們就站誰。
這就是典型的贏學家,標準是非可以特別靈活,但是最後一定得贏。
如果你還不懂,再舉兩個例子就明白了,老妖婆登島之前説要把她打下來,老妖婆登島之後説…..
還有2022年12月之前説必須要繼續封城,2022年12月之後説必須要解封……
總而言之,就是必須贏。堅決不承認失敗。不想贏就滾。
因此,現在出現哪吒2是主旋律電影這個説法,當然一點也不奇怪。
而且,他們還有論據呢,你看央視天天在報哪吒2的新聞啊,新華社、人民日報這些主流核心媒體也都有重磅報道啊
這還不夠主旋律?
當年《流浪地球》2部電影,央視等核心權威媒體也是這麼報道的啊。《流浪地球》是主旋律,哪吒2當然也是呀。
還有一些贏學家,説哪吒2處處都在諷刺美帝,什麼綠牌牌啊,什麼鶴童鹿童啊,什麼天元鼎符號啊……
都這麼諷刺美帝了,這還不夠主旋律?
話説到這個份兒上了,所以我們必須要從源頭説起,好好討論一下什麼是主旋律電影。
主旋律電影吧,説到根子上,其實是咱們國家文藝導向問題,説白了,就是文藝作品到底要起什麼作用?
1942年,在延安召開了文藝座談會,有一個重要講話,到今天,依然在影響我們國家文藝創作。尤其是官方層面的文藝創作,必須遵循這個講話精神。
關於這個講話精神,該怎麼解讀。大家見仁見智。
反正這個指導原則呢,影響到今天,就是文藝作品創作,就必須要講政治,要講立場。
文藝創作可以多元化,但是到官方層面的導向性來説,就只能有一個立場,看看歷年五個一工程獎獲獎作品,大概就明白了。
按照官方層面定義,主旋律電影是指那些能夠充分體現中國主流意識形態,弘揚主流價值觀,具有正能量導向,教人奮發向上的電影。
什麼是主流價值觀呢?簡單來説就是愛國愛黨愛社會主義,集體主義,勤勞勇敢,反對腐朽墮落,反對享樂主義,反對黃賭毒等一切負能量。
所有能夠體現這個主流價值觀的,就是主旋律文藝作品。
主旋律影視劇,傳統上有三大類。
第一類,當然是重大革命歷史題材,是講述立國之本,主旋律裏面的主旋律,《開國大典》,《大決戰》,《建國大業》,《我和我的祖國》這些就是最典型的革命歷史題材。
第二類,是謳歌英雄模範的先進事蹟,讚頌他們的精神,號召人民羣眾學習。我們熟悉的《焦裕祿》、《離開雷鋒的日子》,以及最近那部《我本是高山》,就是最典型的英模題材。
這前兩類主旋律電影,特徵非常明顯。
第三類,範圍比較籠統,不過主題統一,就是突出一個歌頌功績,有正反兩面。正面的比如《山海情》,《縣委大院》,《警察榮譽》這種,主要是展現政府取得的成績,或者反映如何為人民服務,體現一個為國為民;反面的就是各種反腐題材,這也是老百姓比較喜聞樂見的特有題材,比如2000年特別火的電影《生死抉擇》,前兩年很火的《人民的名義》,去年爆火的電視劇《狂飆》…
這是從類別上劃分。
然後從時代發展上來説,主旋律影視又根據時代不同,有一定創新。特別是最近10年來,引入了一些商業大片模式來拍主旋律影視,試圖給主旋律電影注入新的元素,來吸引觀眾。
為什麼會有創新?因為時代畢竟在發展。傳統主旋律影視劇,主角太偉光正,發展到極致,就是文革8部樣板戲。
當然即使不是樣本戲,回過頭來看5、60年代那些老電影,故事情節太老套了,充滿了説教味道,謳歌英模事蹟過於高大上,有時候甚至過於忍辱負重,簡直充滿了聖人光環……
因此這種主旋律電影太想教育觀眾,結果觀眾就越來越不喜歡看。典型代表就是上面提到的《我本是高山》這種,説實話,除了黨員集體學習,普通觀眾根本就沒興趣。
所以,就必須要引入市場化大片模式,讓電影首先變得有可看性,有娛樂性,有曲折故事,有爆炸特效,有大場面,讓主旋律影視也能好看,才能吸引觀眾。
特別是引入95年引進好萊塢大片,02年《英雄》開啓市場化,香港電影人北上以後,主旋律電影也開始引入以博納為代表的民營資本,於是有了創新。代表作就是香港導演拍的主旋律影視。
總而言之,這些年來,所有票房大賣的主旋律電影,都是創新之後的主旋律。
徐克、林超賢等人拍的《長津湖》就是典型代表,屬於上面提到的第一類,重大革命歷史題材。
劉偉強拍的《中國機長》、《中國醫生》屬於上面提到的第二類,英雄模範題材,陳可辛導演的《女排》也屬於這個大類。
至於林超賢拍的《湄公河行動》和《紅海行動》屬於前面提到的第三類主旋律電影,歌頌功績類,塑造厲害了我的國這種愛國自豪感。《戰狼2》和《流浪地球》也可以歸入這一類。
非要説的話,可能《流浪地球》系列略微有點牽強,它畢竟是科幻電影,超出了上面提到的主旋律所有類型。但是《流浪地球》的內核,也還是家國情懷,還是集體主義至上,就是這種中國敍事,也具有了主旋律電影內涵。
好,通過上述分析,相信大家可以搞清楚主旋律電影基本含義。
如果你還不清楚,那我們再以大家耳熟能詳的其它非主旋律電影作文對比,看看它們到底有哪些不同。
既然主旋律電影就是要有歌頌,有教化意義,那麼純娛樂電影就自然不是主旋律。因此,大多數喜劇片就都不是主旋律。周星馳電影,你絕對不可能把它當成主旋律。
因為,首先它的主題就是要給觀眾娛樂,其次,如果周星馳有所追求,想要在電影裏面表達一些深刻東西,比如《大話西遊》這種,它也不具有主旋律電影那種教化意義,也從來沒有想歌頌什麼東西。
當然,成龍大多數電影也是如此。因為成龍電影首先也是動作片,也是娛樂為先。
但成龍電影,也有一些偏文藝,甚至是歌頌親情的,比如《龍的心》,講述兄弟情深,講述人間真情。
但這個也當然不能算主旋律電影啊。
類似的,港片其它偏文藝的,比如《歲月神偷》,《天水圍的日與夜》這些,都不同於港片娛樂模式,都是講述人間真情,但它們所表達的東西,首先就不是主旋律電影那種主題先行,命題作文。
就好比港片也有很多人物傳記片,像《跛豪》這種,同樣是拍人物,但出發點根本不是為了讓你要去學習他,而是展現特定時代社會風情
因此,關鍵就是立場,出發點在哪裏。
任何文藝作品,首先創作它的目的是什麼?是為了起到一個什麼作用?還是為了想表達點什麼東西?
當然,有時候為了表達點東西和文藝作品起到什麼教化作用,可以兼而有之。但關鍵是,誰排在第一位?
周星馳拍《大話西遊》,肯定想表達點什麼東西,但首先它是要娛樂你。
如果説香港電影人的作品還不夠。那再來看看張藝謀。他拍的《一個也不能少》是典型的主旋律題材,他拍的《活着》則是截然相反。
那麼對比一下,就很明顯可以看出,《哪吒2》不符合主旋律電影的基本內涵,也不具有主旋律電影的基本特徵。
主旋律電影核心價值觀是愛國愛國愛社會主義,集體主義,哪吒2部電影恰恰是個人主義,尤其它還有一個反權威的內核。
更不用説,《哪吒》系列電影有大量篇幅的搞笑情節。這就不夠主旋律。因為主旋律電影不能那麼搞笑,要稍微嚴肅一點。
不過哪吒2部電影,有一點和主流價值觀非常契合,那就是謳歌家庭,讚頌父母對子女那種深沉的愛,這一點,和主流價值觀完美對應。
但上面提到的港片也有很多謳歌人間真情,也符合主旋律價值觀,然而它們並不是主旋律電影。
要搞清楚一點,不是所有符合主旋律價值觀的電影,都是主旋律電影。
就好比説,前兩天開的民營企業家座談會,要大力扶持民營企業,發展經濟,這一點大家目標都一致,就是要搞好經濟啊,讓國家越來越強大啊。
但民營企業,從根本上來説,它就不是國企啊,對吧?