《北上》開播破收視紀錄,愛奇藝再打出一張年代劇王牌_風聞
娱乐独角兽-娱乐独角兽官方账号-3小时前
作者| Mia
小夏鳳華牽着小馬思藝的手,蹦蹦跳跳,穿梭於花街小院五户人家逐一“認門”,一幅温情民間風俗畫徐徐展開……
這段長達4分鐘的開場戲,奠定了《北上》的審美水準,也勾起了不少觀眾的回憶。3月3日,《北上》在央視一套黃金檔、愛奇藝首播,當晚電視端酷雲實時收視率峯值達3.5367%,位列同時段收視率第一併刷新近兩年劇集“首播日即時收視率紀錄”,歡網首播即時收視率峯值達3.9635%,目前該劇在愛奇藝的站內熱度已破8500。
劇情出圈背後有很多原因:運河的文化底藴、最真實的市井煙火氣、帶全網“夢迴千禧年”……對品質的堅守,無疑是最重要的因素之一。《北上》證明了,現實題材這一塊,還得看愛奇藝。
運河兒女運河魂,《北上》如何再造平民史詩?
“一條河活起來,一段歷史就有了逆流而上的可能。”
這是《北上》原著作者徐則臣在扉頁上寫下的一句話。貫穿南北的大運河,承載着千年的厚重歷史,孕育出沿河水鄉的風土人情,也賦予了人物獨一無二的氣韻靈魂。《北上》創作者正是捕捉到了這一點,在鏡頭中重塑了生命力十足的運河:開頭即是一段從河面到水下的孩童嬉鬧,隨着孩子的跑動,船笛響起,視角轉向河邊升騰着煙火氣的小攤,繁忙的載貨船,獨屬運河人家的浪漫船上婚禮……
“運河申遺”是劇中的重要情節,文化底藴藏在無數個瞬間,如融入劇中場景的評話、竹雕、崑曲、長魚面等非遺元素。透過這些“喧鬧熱騰”的場面,濕漉漉的“運河生活”、江南風情撲面而來,正如徐則臣對這部劇的評價:“流淌在教科書裏、流淌在中國大地上的那條河流,也真實、鮮活地流淌在我們的血液裏”。
劇中正值中國社會風起雲湧的二十年:中國加入WTO,北京奧運舉辦,互聯網經濟爆發……《北上》見證近二十年間的時代變遷、社會變革,展現三代人在時代浪潮中的命運沉浮,波瀾壯闊的縱深感油然而生,確立了古今新舊交融、東西方對話的立意。
如果説運河是全劇的“魂”與“骨”,運河沿岸的小人物眾生相圖鑑,時代變遷下的運河故事,則成就了全劇飽滿的“血肉”,“人”讓運河的漫長畫卷活了起來。
**老中青三代演員同台飆戲,一眾實力派老戲骨陣容貼臉演繹個性鮮明的三代人,六户人家羣像生動立體。**老一輩中,薩日娜、王學圻分別神還原了慈祥的奶奶,與豁達的爺爺;中生代中,胡軍飾演了船老大謝天成,從意氣風發到焦灼無奈,見證了傳統船運行業的沒落,李乃文、童蕾演繹的中年夫妻,讓不少網友感嘆“第一次在年代劇嗑中年CP”;新生代中,青年演員勇敢突破,如顛覆形象曬黑扮演假小子的白鹿,撐篙、撒網、修船戲均親自上陣,歐豪、翟子路、高至霆、李宛妲等演技靈動。小演員同樣全員“資深”,成功塑造了童年時期直率勇敢的“小太陽”小夏鳳華,智計百出的“點子王”謝望和,內斂略帶憂鬱的馬思藝等人物。
“六小無猜”的深厚友情,不是親人勝似親人守望相助的鄰里關係,暖心治癒。謝望和帶領着小夥伴,想盡辦法賺錢為馬思藝買下紅書包;花街小夥伴在天台吹風看星星,傾吐心事;馬奶奶有中風風險,媽媽團“騙”她去醫院體檢,提前演練就診路線。他們共同勾勒出流動的世情百態平民生活史詩,打造當代“清明上河圖”。
作為世界上開鑿最早、規模最大、里程最長的人工運河,大運河孕育的不僅僅是文化和生活,更孕育了亙古流傳的精神文明。
而如何將“運河精神傳承”具像化,是對創作者的重大考驗。對此,《北上》通過代際間的傳承與對比,一次次抉擇中,刻畫出兩代人對運河深沉的熱愛。老一輩為生計、為家庭而堅守運河,新一代從出走運河到迴歸運河,選擇雖異而精神相通。
“只要我們不放棄,這運河也不會放棄我們。”“我們都特好奇,船閘那邊是什麼樣的世界。”這番擲地有聲的話,訴説着運河兒女熱血無畏的精神。在後續的劇情中,運河兒女如河流般奔湧“北上”、百折不撓,夏鳳華與謝望和在困境中相互扶持創業,凸顯出奮鬥拼搏、團結互助、真誠友善的品質,血脈中的運河精神爆發出強大的支撐力量。
“青春版年代劇”質感拉滿:是90後的“電子時光機”沒錯了
“太有質感了,我們九十年代紀實錄!……色調暖暖的很舒服,節奏恰到好處,娓娓道來如一本書。”
在社交平台上,90後紛紛感慨,年代劇終於不再是“爸媽專屬”了。年輕化是眾多年代劇的破圈難點,而《北上》則攻克了這一難題,為“青春版年代劇”打了個樣。
創作者將原著中晚清部分作為前史,濃縮在黑白影像中,以更貼近當下記憶的千禧年節點切入,經緯交織的敍事結構,節奏輕快,主打“半糖去苦去冰”的生活流輕喜感敍事,其**“解構再創造”成為它受年輕人歡迎的第一要素**。
**在此基礎上,劇集充分拿捏了90後內心最柔軟的集體回憶。**童年時期的視覺色調是朦朧懷舊的暖黃交融江浙水鄉的青綠,運河是孩子們最好的樂園和玩伴,十歲的“花街六子”在河裏游泳、摸河蚌,晚上去各家挨個串門,在“運河人家”相聚,邊吃飯邊聽周爺爺講述大運河的歷史故事,水氣氤氲,富有地域特色;
青少年時期的視覺色調更為明亮,觀眾伴隨主角一起成長,經歷考試、情愫萌動等鮮活校園生活,同“玉米”夏風華一起 “追星李宇春”,哼唱《兩隻蝴蝶》。超女選秀、《鬼吹燈》大賣等時代記憶具有普世性,多個熱蒐證明瞭青春回憶殺如何狠狠戳中年輕羣體。
除此之外,**足夠紮實,充滿真實質感的細節,進一步為觀眾共鳴度上大分,**為90後帶來一次多維度的沉浸式穿越體驗。
據瞭解,在籌備階段,劇組主創和原著作者徐則臣沿運河實地採風三個月,收集近百位船民口述史,劇組在運河畔有150多年曆史的崑山巴城老街建造了一座“花街”,通過6000餘件道具還原上世紀90年代運河生態。
橋和船身是斑駁的,青苔特意養了三個月,受潮發黃發黑的牆壁,青磚灰瓦的蘇式建築,飛檐斗拱歷經風雨的洗禮,恍如一伸手便能感知空氣的潮濕、牆面的粗糙,還有老式自行車、褪色的諾基亞、搪瓷缸、牆上《仙劍奇俠傳》的海報……90年、00年的記憶撲面而來。
值得一提的是,影像風格的變化,鏡頭美學的運用,也與時代變遷相得益彰,從膠片質感到數碼DV再到全數字化,彷彿一場時空之旅。
這些外在的“真”,讓人物、情節變得更加真實可信,可親可愛。一切最終落到“真誠”二字,這是質感的根本來源,也是引發觀眾共情的根本原因。
讓文學之光照進“大家劇場”,愛奇藝為時代作注
在注意力碎片化時代,堅持“嚴肅文學改編”,無疑是一件“難而正確的事”,同樣也需要一些理想主義色彩。將目光投向《北上》,其作為 “大家劇場”的重磅作品推出,貫徹了平台一直以來對嚴肅文學IP改編、對現實主義創作的堅持,而劇集的熱播出圈,也驗證了其精品方法論的可行性。
《北上》通過六户平凡人家的喜怒哀樂,為中國千千萬萬普通人家立書作傳**。劇集在故事性藝術性,思想立意等方面突破,富有人文關懷厚度、歷史縱深度,《北上》的創作方法論為大家劇場帶來了啓示。**
《北上》驗證了大家劇場“從大家到大家”的立意——讓名家之作,走進千萬百姓家。通過雅俗共賞的視聽語言,重現文學魅力,拓寬各個年齡層的受眾,延長文學名著的IP生命力,逐漸養成了用户“現實主義看愛奇藝”的心智。
**回顧現實主義創作發展史,愛奇藝始終是業內領跑者。**2022年“劇王”《人世間》,開啓了年代劇爆火之路。《風吹半夏》講述了大女主創業史。此後的《南來北往》書寫時代列車40年變遷,《大江大河》三部曲聚焦三十年間中國社會的巨大變化,而到了《北上》,則將鏡頭對準了2000年後的二十年。
聚焦不同時代階段切片,對準不同羣體,這些作品始終和普通人站在一起,為時代作注,從不同角度聚焦某一階段的真實問題,與觀眾產生深度鏈接,“向下共情,向上創作”,“小人物,大時代”的理念或許是高分佳作不斷的根本原因。之後的幾部大劇也是期待值拉滿,如根據趙德發小説《繾綣與決絕》改編的《生萬物》,以及改編自賈平凹原著的《高興》。
在快餐內容層出不窮的時代,長劇的根本價值和底氣是什麼?愛奇藝逆“短平快”而行的探索,給出了答案:在娛樂至死的年代,反而更需要“沉下來、到最深處”的嚴肅創作。不妨期待《北上》後續的情節進展,等待愛奇藝和大家劇場的“下一部”。