國產劇請放過記者_風聞

在偶像劇的世界裏，記者這一職業越來越頻繁地開始出現。

《難哄》裏的温以凡是電視台的新聞記者，《白色橄欖樹》裏的宋冉是戰地記者，《以愛為營》中的鄭書意是財經記者，《新聞女王》更是將港劇一貫擅長的權鬥戲帶進媒體行業，讓佘詩曼飾演的“Man姐”文慧心成為觀眾眼中頗具代表性的一大角色。

一時間，似乎各個條線的記者都站上舞台，成為被討論的對象。

影視劇中的人物形象難免被以戲劇手段渲染、刻畫，從而出現與現實情況不盡相同的場面。宋冉在戰爭現場脱口而出“太好了”，語調漸緩的同時還有慢動作和自顧自的煽情台詞；鄭書意的財經記者看起來不像是一份工作，更像是和霸總談戀愛的合理身份。

而真實記者的工作狀態與偶像劇有多大的差距？記者們自身又如何看待偶像劇中對記者的刻畫？毒眸為此與互聯網大廠、體制內單位、自媒體的深度報道、國際新聞、社會生活、財經、文娛、體育、科技等各條線的10位記者取得聯繫，共同討論了關於記者真實生存狀態的10個真問題。

在這份常與信念、公義、理想相掛鈎的職業裏，我們有必要了解參與其中的工作者的真實想法，以及傾聽他們如何訴説。

Q1：入行多久了？當時怎樣進入媒體行業？

沈冰：我是15年入行，在報社運營微博微信。16、17年感覺紙媒不太行了，轉去自媒體。先是寫娛樂向C端稿，又寫了一段時間商業稿，才開始寫自主選題，現在在互聯網大廠做文娛記者，今年是第十年。

Richard：我大學讀的就是新聞學，從實習到工作一直都在文娛行業，做媒體，今年是第五年。

趙伊嵐：我之前在律所，現在轉做金融條線記者，大概半年。當時綜合對比了律師和記者兩份工作，感覺媒體行業更有吸引力，就來了。

Blair：我大學讀的是傳播學，研究生讀的是新聞學，22年開始實習，去年6月轉正，目前在一家財經媒體做國際報道，做了半年多。

李菲菲：畢業的第一份工作就是記者，做了兩年左右。一開始什麼都寫，後來公司轉型，開始跟科技條線，我對AIGC、人工智能領域很感興趣，也有熱情和動力，就幹下去了。

孫宛怡：我18年畢業就進了體育媒體，也是我第一份工作。大學讀的也不是相關專業，但我就是喜歡足球，純為愛發電，當時去了一家體育APP，我是它們的首批用户，幹了三年。之後又轉去做品牌記者，幹了快四年，今年迎來了“七年之癢”。

鄭錚：高中我就決定讀新聞專業，家人覺得新聞單位比較適合女孩子，也比較穩定。畢業就進了報社下屬的媒體，今年第四年。

殷豪男：我在英國讀研的時候在一家電台兼職，和幾個同樣喜歡足球的小夥伴一起聊體育。後來回國加入了一家體育媒體，中間也做過公關，進過俱樂部辦事處，現在還是在這家媒體，快十年了。

Q2：成為記者之前和之後，對於這個職業有哪些期待和認知上的改變？

Richard：小時候經常看魯豫、許戈輝還有李紅的節目，覺得她們都很知性、優雅又不乏鋒利，很喜歡。後來自己做了記者，發現達到這種狀態還是挺難的，每天需要和各種各樣的人打交道，也要面對各種突發情況，能保持精神狀態正常就不錯了。

沈冰：之前一直以為記者是那種“office lady”，喝個咖啡，在辦公室裏對着電腦，很鬆弛、精緻，特別文青。結果根本不是這樣，沒有時間化妝，名牌包都捨不得背，拎個活動發的帆布包，或者背個雙肩包就出去採訪了，導致現在院子裏的老人看見我還問，“小朋友放學啦？”

趙伊嵐：以前沒什麼概念，只覺得記者站在台前，好像都挺光鮮的。但成為記者後才發現其實能被讀者或者觀眾記得、看見的只有那1%，更多的是無人在意一個名稱代號，做好記者這個職業，就要寫出名氣，避免成為“碼字工人”。

孫宛怡：我當時對記者沒什麼概念也沒什麼期待，自己喜歡體育那就幹。但就是18年那場世界盃，一個月60場比賽，什麼好比賽爛比賽都要看，真的想吐。那時候突然意識到，興趣和工作放在一起，好像並不快樂。

Q3：媒體行業的哪些特質是你喜歡的，哪些是你接受不了的？

Richard**：**因為跑文娛條線，確實足夠光鮮亮麗。能接觸到自己小時候就喜歡的導演、編劇、演員，還能和他們面對面深入交流，這種時刻我都會覺得很夢幻，很出離。電視劇電影綜藝話劇也能提前看，你的一些意見可能真的會影響一些項目。不喜歡的就是有時候確實太“虛”了，還要應付各種關係，工作強度一上來是真的身心俱疲。

**沈冰：**喜歡的是不坐班，時間自由，不喜歡的是內容不自由。因為我們面對藝人比較多，從採訪提綱到成稿都要跟對方確認，有的藝人團隊就是把口掐的很緊，現場採訪也盯得很“死”，只要問了提綱外的問題，就會立刻叫停。導致明明是我的自主選題，寫下來像是一篇公關稿。什麼真問題也沒問出來，愈發覺得這份工作好像沒什麼行業價值。

**趙伊嵐：**媒體行業對我來説能接觸各行各業的人，時間自由，也足夠新鮮，比律所重複、單調的工作有意思。最重要的是有一種“即時滿足感”，之前接觸的工作經常一個項目翻來覆去折騰很久，很消耗自己，但記者不會這樣。選題一個接一個，可以快速走進一個全新領域。

**李菲菲：**媒體行業能最快壓縮職場新人的成長時間，因為熱點更新速度太快，很多時候都是掉着眼淚逼着自己寫。不喜歡的點是門檻太低，內容的不確定性導致永遠都是從0到1，而不是從1到10，像推石頭的西西弗斯。而且現在很多媒體活成了乙方，商業模式也很畸形，讓人一眼望到頭。

**孫宛怡：**我喜歡寫東西，如果遇到一個好的採訪對象，或一個喜歡的品牌，會很有成就感。但這個行業我覺得也很“擰巴”，不能“既要又要”，商業和內容如何平衡一直是個難題。

**鄭錚：**永遠不知道第二天會發生什麼，這種新鮮感和不可預期對我來説非常有挑戰也很有意思。偶爾疲憊的時候就是寫材料，因為要符合格式、需求。

**林泉：**我是體驗派，記者工作可以讓我擁有很多經歷。我不是一個結果導向的人，最後成沒成不重要，經歷比職稱更重要。

**Blair：**媒體行業可以讓我不斷了解新東西，在報道的時候會積累很多專業知識。這是一份很依靠“智識”的工作，可以用“智識”撬動更好的資源。同時工作節奏很快，相較企業的工作，記者可以更快地拿到工作結果，並且不需要花費精力處理跟工作無關的事情。不太能接受的地方是一些媒體似乎不太重視“信源”，不會標明出處，一方面這不尊重版權和他人勞動成果，另一方面也不利於讀者瞭解媒體生態。

Q4：你的條線有哪些特點？

**Richard：**和導演、製片人、編劇、演員接觸比較多，要對各種文娛產品比較熟悉，同時要有自己的“sense”，我覺得這個比較重要。

**趙伊嵐：**我們面對機構比較多，比如銀行機構、信託機構、保險機構等，我的選題行業觀察、專題內容比較多，專業性比較強，日常要跟數字打交道，尤其馬上財報季要來了。金融條線我感覺沒有三年跑不下來，有相關從業背景可能會更順一些。 

**李菲菲：**科技條線英語要好，如果理工科出身或者有相關專業背景肯定更好，降維打擊。

**孫宛怡：**體育條線要能熬夜，因為很多國外比賽。我們當時三班倒，第一年我幾乎沒有週末，也沒什麼社交。18年俄羅斯世界盃，那一個月晚上我幾乎沒怎麼睡覺。

**林泉：**我們不分條線，只要和青年有關的內容我們都會關注，感興趣的都可以做，但現在明星一概不碰。 

**Blair：**報道國際新聞，語言一定要過關，起碼要有能獨立看懂原文，翻譯原文的能力，中外文都能流利表達，同時也要對國際形勢以及國外社交媒體有所瞭解。不能只簡單編譯，要多和國外專家學者聊聊，掌握一手資料。

Q5：從業過程中，遇到的最大困難或挑戰是什麼？

**Richard：**進新公司第一次做財報報道，完全不懂。當時的老闆還給我做了個簡單培訓，但我還是不知道該怎麼做，又是全英文的，很害怕出錯，一遍遍對着數據算，最後還是算錯了。急得在家裏來回走，像是被關在籠子裏的老虎。後來我慢慢知道財報稿不用這樣，但當時真的很着急，很怕自己做不好就要離開北京了。

**沈冰：**最開始在報社的時候每週有兩天值班，要從早上七點半盯到晚上，晚上有任何突發，當日值班記者都要跟。我們當時就趕上了天津海港大爆炸，當時半夜十一點多，領導突然一個電話打過來，讓我們馬上出快訊。

**趙伊嵐：**一是專業度的提升，二是採訪資源的積累。因為工作過程中接觸到的不是行長就是金融監管人員，問題一定要專業，以及要問到點子上。之前也有同行包括我本人，都被一些經濟學家在朋友圈“掛”過，有兩三個月的時間我都“謹小慎微”，每一個問題都要做大量功課。採訪資源方面需要大量參加各種會議，海量加人，但不知道到底能不能建立聯繫以及產生良性互動。最近也在重建自己的“人脈庫”。

**李菲菲：**應該是全英文采訪《徒手攀巖人》（ The Soloist ）導演、製片人Jonathan Griffith。他是法國人，我是中國人，我們只能用英文采訪，還好我是英語專業，採下來了。後面還採了《夢醒時分》（ Glimpse ）的導演Michael O’Connor。還有一次採訪某短劇公司創始人，我剛要跟他聊兩句，他跟我説向他諮詢要收費，後面硬問了幾句，對方明顯開始跟我抬槓，有時候自己人比外國人還難採。

**孫宛怡：**我經常覺得自己不是記者，而是公關。之前面過一家深度報道自媒體，他要我拿獨家，我想了又想，這七年時間裏，我沒有這種經歷，我做不到。那一刻我就在想，我似乎並不是一個真正的記者，第一次產生了職業危機。

**鄭錚：**有時候會覺得我的付出和回報好像不成正比。當我付出了百分百的努力後，會問自己，真的有什麼收穫嗎？以及如果我不做這一行， 我還能幹嘛？

**林泉：**偶爾會陷入一種無慾望的狀態。單位管理、獎勵機制等各種原因，會讓人覺得不管多努力，好像結果都一樣。如同温水煮青蛙，熱情會慢慢消耗。沒什麼盼頭也沒什麼升值空間，時常會感到無助。如果遇到好的採訪對象和內容，偶爾還會“死水微瀾”一下。記者工作確實很有趣，但有可能一輩子就停在“有趣”裏，有時候看到了很多卻又無力改變，那種感覺也很無奈。

**Blair：**剛開始工作的時候對國際政治等專業內容確實不太瞭解，容易在細節上出錯，比如把德國聯邦議院寫成德國聯邦議會。而且我有時寫稿比較囉嗦，看央視的國際新聞報道，發現記者的語言功底很好，寫出的報道簡練又精確，自己也一直在努力學習這種表達。更大的困難是不僅做新聞編譯，而是做出更多原創的、平衡的、深度的國際新聞報道。

Q6：對影視劇裏的記者形象有什麼看法？哪些是你認為比較還原的？哪些是你認為比較失真的？看到這些情節有什麼感受？

**沈冰：**印象比較深的是周冬雨演的主編，當時好多人轉發。尤其是選題會那段，各種新聞理論堆疊，現實工作中誰那麼開啊？而且感覺她着裝也不像我們這個行業的人，太精緻了。我們現實生活中還挺灰頭土臉的，是不是這樣沒什麼美感，所以影視劇都不這麼拍啊？

**趙伊嵐：**有看過一些，第一反應是什麼記者有時間打扮得這麼漂亮去上班？我們一般有突發直接把包一放，坐地上就開始趕稿，哪會這麼精緻？而且這些記者好像滿腦子都是談戀愛，現實工作中上哪談戀愛？很失真。

孫宛怡：《The Newsroom》（新聞編輯室）除了過於理想主義外，其他都非常好，故事也能説得通，記者生活狀態表現得也很真實，印象很深刻。

Blair：《新聞女王》看了半集就覺得很誇張，有個情節是記者砸碎車窗取證。我在香港讀的新聞學研究生，有一節必修課就是“媒體與法律”。電視劇裏的操作很明顯是在取證過程中非法破壞他人財物，當時看了不是很理解。還有就是裏面的主播好像話語權都很大，但在香港我好像沒發現哪位主播能強勢到這種地步。在直播前要脅制片人感覺也很不專業，電視新聞是團隊的作品，而不只是主播一個人的談判籌碼。

Richard**：**《以愛為營》鄭書意的很多片段都看笑了，尤其對時宴的“我主編都挑不出毛病，您卡了三次，除了想見我還能有別的理由嗎？”那段輸出真的很扯。現實工作中採訪對象更像項目制的同事，大家工作用的是大腦，不是性緣腦。而且如果是商務稿，那真的三十遍都要含淚改完。

Q7：你認為在當下的輿論環境裏，記者的價值與意義是什麼？你理想中的記者應該是什麼樣的？

Richard**：**我覺得現在的輿論環境更立體化，更碎片化。每個人都有一個自己信任的信息來源，可能是某音某書某頭條，也可能是某位百萬網紅。記者可能沒那麼有趣，但會更客觀，冷靜，執着。理想中的記者也應該是這樣，為了真相不懈努力。

**趙伊嵐：**我覺得記者看起來似乎只是一個信息的加工者，但一個好記者需要成為價值的傳遞者，要對行業有足夠深的洞察，站在不同視角提問，與受訪者達成良性互動。同時建立自己的個人資源，並將資源恰如其分用在刀刃上，發揮自己最大的價值。

**孫宛怡：**要麼會採，拿到大獨家；要麼會寫，能寫出特別深刻、能反映人性和社會屬性的故事，這些都算好記者。

**Blair：**我不是把“新聞理想”掛在嘴邊的人，我會覺得這個詞很肉麻，很浪漫，有些“自我感動”。記者對我來説首先是一份工作，能夠秉持專業主義精神把工作做好就很不容易，沒必要自己感動自己。

**殷豪男：**我覺得未來可能不存在所謂“記者”這一職業。以前有記者，是因為在電視時代和紙媒時代，產業鏈條足夠嚴密，分工也足夠明確，這是大工業時代的一個工種。但現在產業鏈條急劇壓縮，一個人就是一個媒體，什麼活都幹。你當然還可以叫它“記者”，但如今的“記者”已經遠超之前的定義範圍。某種程度上原有的記者已經消失了，現在的記者有着全新定義與面貌，我們也必須以更全能的姿態去應對這種變化。

Q8：在行業裏這些年，你感受到了哪些變化？這些變化你是否適應，以及如何看待？

**沈冰：**我們是互聯網大廠，最近經歷了幾次內部架構調整，以前是隻有記者能去一線跑採訪，現在各個工種、只要是和這個項目有關的同事都能去。外部的話，現在很多追星博主也有采訪機會，他們面對明星藝人會放得更開，更有互動效果，也可以現場出視頻。可能現在的受眾更能接受這種形式，但對我來説，做這種“哥哥wink一下吧～”的內容可能有點難。還有就是個人成長天花板都太低了，這一行沒有明確的晉升機制，公司管理也比較扁平，基本記者上面就是主編或創始人。工資也是，聽前輩們説，媒體行業鼎盛的時候，一個禮拜光跑活動就幾千塊，各大公司也經常宴請媒體，就純玩。現在完全比不了，有時候寫出來的稿子都能直接被溝通刪掉。

**趙伊嵐：**聽一些前輩們説，之前跑年會的時候，比如中關村金融論壇，基本都要24小時在線，拼命寫。但現在可能行業也來到變革期，很多以前跟的內容現在也不跟了。

 **殷豪男：**最早體育條線的採訪權幾乎只在廣播電視和紙媒記者手裏，隨着後來門户網站、自媒體再到現在網紅博主不斷發展壯大，媒體的門檻不斷降低，採訪權與話語權也在不斷下放。但從整體來看，創作者們的行業地位是在不斷上升的。

Q9：對媒體行業的未來有哪些看法？你認為以AI、網紅、自媒體博主等新型內容模式會對記者這一行業造成衝擊嗎？

**趙伊嵐：**我覺得記者還是有專業優勢在。比如我們和機構打交道比較多，會拿到很多獨家。他們還是會更認知名度較高的專業財經媒體，也更認可專業記者。雖然現在有很多途徑都可以獲取消息，很多人也能拿到採訪機會，但可能這個記者就能問出來，另一個就問不出來，這時候就能凸顯出記者資源積累、敏感度以及與機構合作密切度的重要性。

**鄭錚：**AI的衝擊肯定是有的，但我們日常也會把AI當成輔助工具，提高我們的生產效率，比如使用AI生成海報，生成視頻，但不會讓AI介入採訪，因為AI替代不了記者本人的感受以及報道的“温度”，這是比較難控制的。

**殷豪男：**對於工作的最終判斷是看技能和資源。對於媒體工作者，技能其實是很容易被取代的。所以在當下，媒體工作者需要不斷進化。至於網紅博主的崛起，我覺得沒必要搞鄙視鏈，一代人有一代人的努力， 沒有後一代人的折騰，前一代人可能也享受不到不斷擴大的採訪機會。而且站在媒體發展的大視角來看，媒體的本質就是傳播信息，大家的區別可能就是平台大小，本質沒什麼不同。

**Blair：**記者受過專業訓練，對採訪和寫作的基本規範比較瞭解，面對突發新聞也可以快速反應判斷，奔赴現場做一線報道。長達幾個月的深度報道也需要專業媒體的財力物力支持。但確實和這些自媒體博主相比，我們非常依靠平台，他們的出現也讓我們思考，拋開平台，我們的內容到底還有多大的影響力？

Q10：在這個行業裏最難忘的那一瞬間

**鄭錚：**2023年跨年，我們和當地景區有個跨年活動宣傳。當時全省禁燃，但我們的活動要在景區放煙花，也很早就宣傳出去了。當天晚上十一點，突然接到通知説煙花不放了，但我們還在溝通協調，一直等到了凌晨一點多，最後還是不放了。我們就帶着所有設備開車回市區，當時已經凌晨三點，我們所有人和設備都撤離了，零點也早過了。堵在路上的時候，突然收到消息，説煙花又放了。那一瞬間，百感交集。

**殷豪男：**從通道走到球場的那個瞬間是最驚人的。球員的入口比較狹窄，但你一進去視野一下就被打開，馬上就是另一番天地，那個感覺不管去多少次，對我的衝擊都很大。我不管去哪，都會去當地的球場轉一轉。

**林泉：**去邊境哨所那次，我們要在最低氣温零下40攝氏度，登上全軍海拔最高駐兵點。這裏積雪常年不化，甚至已經漫過坑道口，軍車接二連三陷入雪中，我們乘坐的那輛也是。年輕的官兵們拿着鐵鍬紛紛下車，身軀一半埋沒在沙礫一樣飛舞的雪粒中，那一瞬間我拍了照片，一直是我的微信背景。回到北京，坐在機場快線上，四周摩天大樓，燈紅酒綠，我彷彿穿梭於兩個不同的世界。一週之後，我開始害怕遺忘我在邊境遇到的每一張黝黑髮紅的臉。如果我沒有親眼見過邊境線上另一個截然不同的真實世界，我便大概永遠不會知道。

原來，做記者，就是讓你知道世界參差，然後不會安心生活在自己的世界裏。

我想，這也是記者這份工作最大的意義。